子曰:
“夏礼,吾能言之,杞不足征也;
殷礼吾能言之,宋不足征也。
文献不足故也,足则吾能征之矣。”
解析:
有人说儒教是不讲神通的,
然而,
前文讲孔子自己讲:后知三千载!
孔圣又要放神通了,
子曰:
夏朝之所有朝规朝礼、民规民礼,
吾皆详细知也,
至杞时则夏礼不能征用矣!
殷末至宋,
亦复如是,
由于朝代更替时法制文献被毁而不足,
如果文献足备,
我可以帮助国家恢复系统的礼法;
显然,
孔子的礼法所知量并不是由现成的文献提供的,
是通过宿命通,
知道过去世界之历史,
这个功能很多大成就者都有证量的。
而孔子既然前知三千载、后知三千载,
为何论语里没有详细记录孔子的预言呢?
笔者觉得孔门弟子应该晓得孔圣的各种预言,
但是因为各种原因,
未能传承而保存。
“夏礼,吾能言之,杞不足征也;
殷礼吾能言之,宋不足征也。
文献不足故也,足则吾能征之矣。”
解析:
有人说儒教是不讲神通的,
然而,
前文讲孔子自己讲:后知三千载!
孔圣又要放神通了,
子曰:
夏朝之所有朝规朝礼、民规民礼,
吾皆详细知也,
至杞时则夏礼不能征用矣!
殷末至宋,
亦复如是,
由于朝代更替时法制文献被毁而不足,
如果文献足备,
我可以帮助国家恢复系统的礼法;
显然,
孔子的礼法所知量并不是由现成的文献提供的,
是通过宿命通,
知道过去世界之历史,
这个功能很多大成就者都有证量的。
而孔子既然前知三千载、后知三千载,
为何论语里没有详细记录孔子的预言呢?
笔者觉得孔门弟子应该晓得孔圣的各种预言,
但是因为各种原因,
未能传承而保存。
#今日小寒#
【24节气说制香—小寒】香篆吐云生暖热
小寒,农历二十四节气中的第23个节气,小寒标志着开始进入一年中最寒冷的日子。小寒有多冷,宋人陈去非言: “东风吹雨小寒生,杨柳飞花乱晚晴”;晋代陶渊明说:“凄凄岁暮风,翳翳经日雪”。
似乎小寒时节就应该老婆孩子热炕头,暖气空调大棉袄,可古代文人眼中的小寒时节,却依旧是丰富多彩。苏轼《清远舟中寄耘老》云:“小寒初度梅花岭,万壑千岩背人境”。范成大《早发竹下》:“结束晨装破小寒,跨鞍聊得散疲顽。行冲薄薄轻轻雾,看放重重叠叠山。”
范成大,南宋文学家,“南宋四大家”之一,有评价他“文章赔丽清逸,自成一家”。 范成大著有一本记述广南西路风土民俗的《桂海虞衡志》,作品共分志金石﹑志香﹑志虫鱼﹑志花﹑志果﹑志草木等十三篇,其中《志香》一篇对古代香学的影响颇大,对前人之说颇多纠谬之处。
《志香》也对海南沉香极为推崇,言:“大抵海南香,气皆清淑,如莲花、梅英、鹅梨、蜜脾之类。焚一博投许,氛翳弥室,翻之,四面悉香。”
范成大一生也颇为坎坷,官场起起落落,宋廷南渡一百五十余载,坐享东南繁华,却仿佛是个粉饰太平的假象,中原陆沉,神州板荡,国破山河在,雕栏玉砌只是朱颜改,追忆东京之繁华的《东京梦华录》便在这个时候问世。
范成大工于诗,有记载存诗1900首,在他的诗词中,也不乏香的身影,如“浓薰百和韵,香极却成愁。” 熏的是百和香;又有“枕书睡熟。珍重月明相伴宿。宝鸭金寒。香满围屏宛转山。”熏香用的是宝鸭香炉;又如“暖扇遮微雨。香雾扑人衣”、“香篆吐云生暖热,从教窗外雨漫漫 ”、“香篆结云深院静,去年今日燕来时。”
香篆是什么?
香纂亦称印香,篆,是取了篆文的意,是指将香材研磨成粉,填充在各种以篆文为花样的香范里,做成带有图案和文字的香品。
洪刍《香谱》记载:“(香篆)镂木以为之,以范香尘。为篆文,然于饮食与佛像前,往往有至二三尺径者。”
古时的香篆最早是用作计时的,印成篆文形状的香粉一气呵成地燃,从头至尾恰是算计好了的时辰。
《香乘》卷二十二《印篆诸香》中记载:熙宁癸丑岁,大旱,夏秋衍雨,井泉枯竭,民用艰,饮时待次,梅溪始作百刻香印,以准昏晓。”
《宣州石刻》中记载,曾有人制出百刻香印,一副香篆分为一百个刻度,循序燃尽便是一个昼夜。更文字记录了其大小尺寸:“百刻香印……每刻长二寸四分,凡一百刻通长二百四十分,每时率二尺,计二百四十寸。凡八刻,三分刻之一,其近中狭处六晕相属亥子也、丑寅也、卯辰也、巳午也、未申也、酉戌也,阴尽以至阳也……每起火,各以其时,大抵起午正,或起日出……”
洪刍《香谱》也载:“近世尚奇者作香篆,其文准十二辰,分一百刻,凡燃一昼夜矣。”
一昼夜被划分为一百个刻度,打一炉香篆,燃烧完就是一昼夜,每每觉得创造出百刻香印香范的匠人一定是个理想主义者,又或者是个处女座,碗口大的一枚香范,精确到了每一秒。
后甚至还出现了“五更印刻“:上印最长,自小雪后,大雪、冬至、小寒之后单用,其次有甲乙丙丁四印,并两刻用。中印最平,自惊蛰后至春分后单用,秋分同其前后,有戊巳印各一,并单用。末印最短,自芒种前后及夏至后小暑后单用,其前有庚辛壬癸四印,并两刻用。
一年四季,昼夜长短,通过香范的径度和宽度,安排得仔仔细细、明明白白,只是“五更印刻”后世只有文字描述,并不见图谱传世,有图可见的,在明代高濂撰的《遵生八笺》中,描绘了“长寿永寿香印图”和“福寿香印图”。在陈敬的《香谱》中,也有收录的香印图可见。
明人朱之蕃有诗《印盘香》言:“不听更漏向谯楼,自剖玄机贮案头。炉面匀铺香粉细,屏间时有篆烟浮。回环恍若周天象,节次同符五夜筹。清梦觉来知候改,褰帷星火照吟眸。”将一盘香篆的作用、形状、摆放的位置、时间描述得清清楚楚。
朝代更迭,香篆历经岁月的颠簸,依旧出现在很多的诗人词人作品里,白居易有诗:“香印朝烟细,纱灯夕焰明”;唐代王建有诗《香印》:“闲坐烧印香,满户松柏气。火尽转分明,青苔碑上字”。宋秦观《减字木兰花》:“天涯旧恨,独自凄凉人不问。欲见回肠,断尽金炉小篆香。”
荷兰外交官高罗佩著的《狄仁杰断案传奇》中,记述了唐宫计时用的香篆钟,为梅花形黄铜盘,盘子内梅花五瓣,各缭绕着一圈盘香,用以计时焚熏,称为“五朵祥云”。
宋代学者永嘉学派创始人薛季宣曾记载,“除日晷刻漏之外,有一种“香篆钟”也颇为流行”;元代天文学家郭守敬曾制造出精巧的“屏风香漏”,通过香的燃烧时间对应相应的刻度来计时。只可惜,这些独具匠心的发明,都淹没在了历史的长河里。
香篆到后来,已经不仅仅只是单纯的计时之用,更多的香范被制造了出来,如福庆香篆、延寿篆香、长春篆香、寿征香篆,便多了一层祝福的意义在里面。
宋时还出现了一款“心字香”,大抵是 “心”字的首尾勾连图案,明代文学家杨慎在其《词品》卷二中云:“所谓心字香者,以香末萦篆成心字也。”
北宋蒋捷有词《一剪梅》:“银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃,绿了芭蕉。” 清词人纳兰成德也有《梦江南》,“昏鸦尽,小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮,轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。”
一枚承载了丰富的情感,如此与众不同的“心字香“,便从繁花似锦的宋代燃烧到了风云迭起的清朝。
【24节气说制香—小寒】香篆吐云生暖热
小寒,农历二十四节气中的第23个节气,小寒标志着开始进入一年中最寒冷的日子。小寒有多冷,宋人陈去非言: “东风吹雨小寒生,杨柳飞花乱晚晴”;晋代陶渊明说:“凄凄岁暮风,翳翳经日雪”。
似乎小寒时节就应该老婆孩子热炕头,暖气空调大棉袄,可古代文人眼中的小寒时节,却依旧是丰富多彩。苏轼《清远舟中寄耘老》云:“小寒初度梅花岭,万壑千岩背人境”。范成大《早发竹下》:“结束晨装破小寒,跨鞍聊得散疲顽。行冲薄薄轻轻雾,看放重重叠叠山。”
范成大,南宋文学家,“南宋四大家”之一,有评价他“文章赔丽清逸,自成一家”。 范成大著有一本记述广南西路风土民俗的《桂海虞衡志》,作品共分志金石﹑志香﹑志虫鱼﹑志花﹑志果﹑志草木等十三篇,其中《志香》一篇对古代香学的影响颇大,对前人之说颇多纠谬之处。
《志香》也对海南沉香极为推崇,言:“大抵海南香,气皆清淑,如莲花、梅英、鹅梨、蜜脾之类。焚一博投许,氛翳弥室,翻之,四面悉香。”
范成大一生也颇为坎坷,官场起起落落,宋廷南渡一百五十余载,坐享东南繁华,却仿佛是个粉饰太平的假象,中原陆沉,神州板荡,国破山河在,雕栏玉砌只是朱颜改,追忆东京之繁华的《东京梦华录》便在这个时候问世。
范成大工于诗,有记载存诗1900首,在他的诗词中,也不乏香的身影,如“浓薰百和韵,香极却成愁。” 熏的是百和香;又有“枕书睡熟。珍重月明相伴宿。宝鸭金寒。香满围屏宛转山。”熏香用的是宝鸭香炉;又如“暖扇遮微雨。香雾扑人衣”、“香篆吐云生暖热,从教窗外雨漫漫 ”、“香篆结云深院静,去年今日燕来时。”
香篆是什么?
香纂亦称印香,篆,是取了篆文的意,是指将香材研磨成粉,填充在各种以篆文为花样的香范里,做成带有图案和文字的香品。
洪刍《香谱》记载:“(香篆)镂木以为之,以范香尘。为篆文,然于饮食与佛像前,往往有至二三尺径者。”
古时的香篆最早是用作计时的,印成篆文形状的香粉一气呵成地燃,从头至尾恰是算计好了的时辰。
《香乘》卷二十二《印篆诸香》中记载:熙宁癸丑岁,大旱,夏秋衍雨,井泉枯竭,民用艰,饮时待次,梅溪始作百刻香印,以准昏晓。”
《宣州石刻》中记载,曾有人制出百刻香印,一副香篆分为一百个刻度,循序燃尽便是一个昼夜。更文字记录了其大小尺寸:“百刻香印……每刻长二寸四分,凡一百刻通长二百四十分,每时率二尺,计二百四十寸。凡八刻,三分刻之一,其近中狭处六晕相属亥子也、丑寅也、卯辰也、巳午也、未申也、酉戌也,阴尽以至阳也……每起火,各以其时,大抵起午正,或起日出……”
洪刍《香谱》也载:“近世尚奇者作香篆,其文准十二辰,分一百刻,凡燃一昼夜矣。”
一昼夜被划分为一百个刻度,打一炉香篆,燃烧完就是一昼夜,每每觉得创造出百刻香印香范的匠人一定是个理想主义者,又或者是个处女座,碗口大的一枚香范,精确到了每一秒。
后甚至还出现了“五更印刻“:上印最长,自小雪后,大雪、冬至、小寒之后单用,其次有甲乙丙丁四印,并两刻用。中印最平,自惊蛰后至春分后单用,秋分同其前后,有戊巳印各一,并单用。末印最短,自芒种前后及夏至后小暑后单用,其前有庚辛壬癸四印,并两刻用。
一年四季,昼夜长短,通过香范的径度和宽度,安排得仔仔细细、明明白白,只是“五更印刻”后世只有文字描述,并不见图谱传世,有图可见的,在明代高濂撰的《遵生八笺》中,描绘了“长寿永寿香印图”和“福寿香印图”。在陈敬的《香谱》中,也有收录的香印图可见。
明人朱之蕃有诗《印盘香》言:“不听更漏向谯楼,自剖玄机贮案头。炉面匀铺香粉细,屏间时有篆烟浮。回环恍若周天象,节次同符五夜筹。清梦觉来知候改,褰帷星火照吟眸。”将一盘香篆的作用、形状、摆放的位置、时间描述得清清楚楚。
朝代更迭,香篆历经岁月的颠簸,依旧出现在很多的诗人词人作品里,白居易有诗:“香印朝烟细,纱灯夕焰明”;唐代王建有诗《香印》:“闲坐烧印香,满户松柏气。火尽转分明,青苔碑上字”。宋秦观《减字木兰花》:“天涯旧恨,独自凄凉人不问。欲见回肠,断尽金炉小篆香。”
荷兰外交官高罗佩著的《狄仁杰断案传奇》中,记述了唐宫计时用的香篆钟,为梅花形黄铜盘,盘子内梅花五瓣,各缭绕着一圈盘香,用以计时焚熏,称为“五朵祥云”。
宋代学者永嘉学派创始人薛季宣曾记载,“除日晷刻漏之外,有一种“香篆钟”也颇为流行”;元代天文学家郭守敬曾制造出精巧的“屏风香漏”,通过香的燃烧时间对应相应的刻度来计时。只可惜,这些独具匠心的发明,都淹没在了历史的长河里。
香篆到后来,已经不仅仅只是单纯的计时之用,更多的香范被制造了出来,如福庆香篆、延寿篆香、长春篆香、寿征香篆,便多了一层祝福的意义在里面。
宋时还出现了一款“心字香”,大抵是 “心”字的首尾勾连图案,明代文学家杨慎在其《词品》卷二中云:“所谓心字香者,以香末萦篆成心字也。”
北宋蒋捷有词《一剪梅》:“银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃,绿了芭蕉。” 清词人纳兰成德也有《梦江南》,“昏鸦尽,小立恨因谁?急雪乍翻香阁絮,轻风吹到胆瓶梅。心字已成灰。”
一枚承载了丰富的情感,如此与众不同的“心字香“,便从繁花似锦的宋代燃烧到了风云迭起的清朝。
农历辛丑年冬月廿三,周日。今年第一场雪白了屋顶车棚,室内现冰凌;今日雪停,气温在零度左右徘徊;偶尔外出走走必不可少,即便脸上如同刀刮般难受。老爸自分伴后,一直住于我处,我们全天候陪伴,虽让老人家衣食无忧,但发现老人身体近期变化明显:耳背肩酸脚痛,精神疲乏,爬楼走路格外吃力...未免有些担心。有种遗憾叫 “ 子欲孝而亲不在 ” ,然都忙,我们力所能及予以照顾,义不容辞。我们中华民族自古就讲究 “ 百善孝为先 ” ,尽孝理当责无旁贷,是回报父母亲养育之恩的起码品德风范。为了孩子健康快乐成长,父母付出了很多。可我们究竟做了多少?老妈走了,留下孤单的老爸,我们应留意活着老人的变化,孝顺子女应该顾及父母的感爱,更应该及时了解其需求,不能以忙碌而漠不关心...如果有一天,我们发现老人真的老了:那些花草树木已渐荒废,那些曾经的饭菜不再符合口味,偌大的声音已听不清;忘性大得惊人,刚才放的东西不知怎么也找不着;不再爱吃青脆的蔬果,却爱吃那些煮得烂烂的饭菜;行动迟缓,刚走几步便想坐下休息;浑身上下不舒服,不是这里疼痛就是那里酸软,感冒成了家常便饭...其实这时,我们要警觉父亲真的已经老了,器官已经退化到需要别人照料了,如果我们不能照料,也必须安排停妥。即便他人照料,再忙也要抽时间,常常去探视看望,千千万万别让老人觉得自己白养子女。有些事可以等,但是惟独对待父母的爱,孝敬父母是不能等的。老妈已经走了,趁我们的老爸还健在,常去看看,多些陪伴。否则我们的事业再红火,挣的钱再多,但是等那时再回来看他们时,往往会让我们产生一些歉疚,有些事过去了是没法补偿的,会令我们一辈子不能释怀。世界上最遥远的距离,不是形同陌路,而是天人永隔;世界上最大的悲哀,不是不亲不孝,而是子欲孝而亲不在。我的父母已逝,有些许遗憾;但在岳父母身上,我们做得问心无愧!有句台词说: “ 人活着有两件事,或忙着生,或忙着死。 ” 死,是唯一的终点;生,却有不同的风景。孝敬是一道靓丽的风景线,陪伴是这道线上最温情的场景,也可让人生更加丰满精彩。人生短短三万天,每个人都在诠释自己的 “ 活着 ” :或是繁华落尽,或是万紫千红,或是含苞待放...活着的第一个层次:生存。生容易,存却不易。在综艺节目《穷富翁大作战》中,富人体验穷人的生活。住的地方,连转身都困难;上下班的车费,就耗去一大半的生活费。为了养活自己,必须要多做几分兼职。渐渐地,富豪再也不提斗志之类的话。他说: “ 我什么都不想。我努力工作只是希望吃一顿好的。 ” 有些人,光是活着,就已拼尽全力。寒冬腊月,有人奔波在三九的寒天中;烈日炎炎,有人面朝黄土背朝天地辛苦劳作;大雨滂沱,有人对着不慎打翻的外卖嚎啕大哭...这就是生存的意义:即使生活支离破碎,都要咬咬牙再坚持。只要还在走着,到处都是上坡路;只要人生有缝隙,阳光就能照进来。曾这样听说过: “ 童话世界只敢写到公主与王子快乐地生活在一起,也仅到此而已,后面的不敢写了。 ” 只因,生活是神秘面纱下梦幻的现实。有柴米油盐的眼前苟且,有大事小事的一地鸡毛,也有人生困惑的诗和远方...林林总总,让人有点痒,有点难受,却又不乏挠痒痒的甜蜜和温馨。这就是活着的第二个层次:生活。人生如茶:入口微苦,再品略涩,最后甘之如饴。生活亦是如此:苦涩是必经的历程,清甜是坚持的馈赠,唯有平淡才是生活的本色。《生活万岁》中有句话: “ 活着特别好,特别有趣。可以体会苦,然后特别甜。 ” 人生悠长,苦涩尽在,静静品味,却自有甜味在后头!当历经沧桑,阅尽繁华,最终都会回归平淡:一屋,两人,三餐,四季。期盼着,阳光能暖一点,再暖一点;日子,慢一点,再慢一点。人到暮年,甚觉平淡才是生活全部。活着的第三个层次:生命。人这生,会经历什么事,会活成什么样,最终都是自己主宰的。听过一个小故事。明朝有个商人叫王善,40岁还没有孩子。起初,看相人预测他远无后人,近有血光之灾。不久,他偶遇一个投河自尽的少妇,就坚决花钱让船家救人,还赠予少妇二十两银子过生活。当晚,少妇携夫过来致谢。王善前去开门的一刹那,他身后年久失修的土墙轰然坍塌,躲过了一劫。最后,王善打破了命运的诅咒,不仅连生了儿子,而他本人,也活到了98岁善终。古人云: “善为至宝,一生用之不尽;心作良田,百世耗之有余。 ” 行有善举,是在为自己积攒福气;心存善念,则是在心田播下善良种子,无形中就会收获命运的馈赠。命运其实一直掌握在自己手中。往后余生,但行好事,莫问前程。人在做,天在看,上天从不会辜负任何一个心善之人。但,千万记住:百善孝为先!余华在《活着》中写道: “ 人是为活着本身而活着的,而不是为活着之外的任何事物所活着。 ” 诚然如此。活着,就要一心一意地折腾。生活可能不如我们想象的那么美好,却也没有我们想象的那么糟糕。愿人生一世,努力地活着,舒心地活着,好好地活着。只因,春有百花秋有月,夏有凉风冬有雪,人间,的确值得!
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