《假如王一博穿越成百里二郎》15:
永川郡主生辰，东宫。“今日你我主要就是设法留住巽山公，这样高秉烛才有更多机会盗取巽山公府的账本。”王一博边随意的四下打量东宫布局，边低声吩咐月华君。月华君还有些不解：“二郎不是说告密者所告之事与奁山铜矿无关？怎么还要继续查这条线？还有，巽山公出身河东柳氏，怎么会跟春秋道搅合在一起？”
王一博不能直说这条线可以为圣人抓出兵部尚书这一隐患，只说：“春秋道一直把高秉烛往奁山铜矿这条线上引，我们就不如顺势而为，看看他们到底要搞什么把戏……至于巽山公，河东柳氏是士族之首，却屡屡被圣人打压，据说柳家家主柳公亦是为避祸才选择过闲云野鹤的云游生活，巽山公跟春秋道搅合在一起，无非为名为利，春秋道…或许有巽山公觉得值得追随的人或事呢？也只有事情水落石出，才能知道巽山公之图谋了。”
“二郎是早就在调查春秋道了么？为何什么都能提前预料到？”月华君一直认为春秋道五年前被覆灭，自从给百里二郎做了护卫，才发现自己所知甚浅，而这个百里二郎，似乎什么都知道……“没有什么提前预料，都是合情合理的推理，只不过还要辅之以确凿的证据，咱们引蛇出洞，不就是为了印证我的推理，拿到可以呈给圣人的证据吗？”王一博深知自己站在上帝视角，但却不能在拿不出证据的时候说的太清楚，比如他若直说奉御郎是春秋道的人，还要谋反，恐怕会被当成信口胡说的疯子。
“二郎！你怎么来了！”身后传来柳七娘的声音，王一博眉头微皱停下脚步回头，果见柳七娘一脸欢喜又有些疑惑地站在面前。柳七娘再看向二郎身边的闺中好友：“阿月？你怎么和二郎一起来东宫？你们……”
“七娘，我如今是二郎的……”月华君当然知道七娘与百里二郎订婚又退婚的波折，她见好友有些误会，就想开口解释，王一博在一旁却拿眼风扫到巽山公也正朝这边走来，忙打断了月华君的话，抢先对七娘说：“我与月华君为何不能一起来东宫？怕是太子殿下与永川郡主也没有这样的规矩吧？”
月华君也看到了巽山公，她只是对七娘笑了笑，没多解释什么。看在柳七娘眼里，他们两人真是莫名的默契和谐，反倒显得她有些格格不入了，怎么会这样？她正想开口再跟二郎多说几句话，却被正好走过来的巽山公和永川郡主打扰了。
“阿月！你还知道来东宫找我玩儿吗？我给你下帖子你说有公务，怎么？百里二郎约你，你却肯来啦？”永川郡主天真的在这些人面前口无遮拦，丝毫没注意她一句话令这几个人同时感到了尴尬。
众人先是向郡主叉手行礼，巽山公又脸色不善的看着百里二郎：“百里家的小子，就算你瞧不上我们河东柳家，可也别忘了你阿爷过世，你要三年后方可娶亲，别整天就知道在小娘子身边打转，坏了规矩！老夫身为长辈，可要替你阿爷教训你几句！”
“这却不劳巽山公费心！”王一博背着手面无表情地看着巽山公，“巽山公白马寺礼佛、周山参禅，不辞劳苦，忙碌的很，怕是没有工夫管旁人闲事。”巽山公忽然被他提及白马寺，心中莫名有些心虚，他总觉得百里家这个小子邪门的很，万一真被他卜算出什么…越想越心惊，反而不敢多言了。
“早就听闻百里二郎是神都第一饕客，我今日的宴席可是费了不少心思的，倒要请百里二郎品鉴，不知能否得一个‘尚可’，各位别在这里聊了，咱们都去入席吧！”永川郡主跟月华君最是要好，感觉到气氛不对，又看到了阿月给的眼色，就安排众人一起去赴宴。
东宫的流水席布置的十分舒适雅致，前来赴宴的众人纷纷落座。本朝风气开明，贵族男女赴宴常男女混坐，并不分席。柳七娘想挨着二郎落座，没想到却被阿月抢先一步坐于二郎身边，柳七娘也不能在郡主宴席上胡闹，只得忍住心中不快坐在了月华君身旁。
酒过三巡，太子妃已发话让众人可以自便，就有人提前告辞离席，永川郡主却仍兴高采烈，忽然问百里二郎：“我这席上的的一品‘歌舞升平’乃是雀舌鹅掌入菜，不知百里二郎觉得可还入得口？”
百里二郎还未开口，那边柳七娘先说：“郡主不知，二郎对菜品要求甚高，恐怕……”她看得出永川郡主对百里二郎很有好感，心中又酸又涩，却忘了对方是郡主，不能出言得罪，王一博忽然打断了她的话，抢先站起身向郡主叉手行礼：“郡主的菜品……甚好！恐怕全神都再找不出比这一品歌舞升平更好的了。”王一博是真觉得菜很不错，而且，他也不想让柳七娘出言得罪了不该得罪的人。
“我就说今日宴席定会得百里二郎一句称赞，没想到竟是‘甚好’！”永川郡主欢喜拍手。巽山公恨百里二郎下他侄女的面子，又不想再多耽搁了，就起身告辞：“此宴确实令老臣一饱口福，老臣不胜酒力，就先告罪退下了。”说罢，巽山公转身想走。
王一博却忽然开口对永川郡主说：“郡主可知这雀舌鹅掌拿家养的入菜只算甚好，却不尽美，据在下所知，郡主在临川的一处别业盛产野雀儿，村民也养的好白鹅，若是以那里的雀舌鹅掌做菜，必是上品！”
“什么？可是我的临川别业上个月卖给了巽山公！”永川郡主闻言大为懊悔，忙喊住巽山公，“巽山公慢走！临川别业……我要买回来！”
巽山公大吃一惊……
永川郡主生辰，东宫。“今日你我主要就是设法留住巽山公，这样高秉烛才有更多机会盗取巽山公府的账本。”王一博边随意的四下打量东宫布局，边低声吩咐月华君。月华君还有些不解：“二郎不是说告密者所告之事与奁山铜矿无关？怎么还要继续查这条线？还有，巽山公出身河东柳氏，怎么会跟春秋道搅合在一起？”
王一博不能直说这条线可以为圣人抓出兵部尚书这一隐患，只说：“春秋道一直把高秉烛往奁山铜矿这条线上引，我们就不如顺势而为，看看他们到底要搞什么把戏……至于巽山公，河东柳氏是士族之首，却屡屡被圣人打压，据说柳家家主柳公亦是为避祸才选择过闲云野鹤的云游生活，巽山公跟春秋道搅合在一起，无非为名为利，春秋道…或许有巽山公觉得值得追随的人或事呢？也只有事情水落石出，才能知道巽山公之图谋了。”
“二郎是早就在调查春秋道了么？为何什么都能提前预料到？”月华君一直认为春秋道五年前被覆灭，自从给百里二郎做了护卫，才发现自己所知甚浅，而这个百里二郎，似乎什么都知道……“没有什么提前预料，都是合情合理的推理，只不过还要辅之以确凿的证据，咱们引蛇出洞，不就是为了印证我的推理，拿到可以呈给圣人的证据吗？”王一博深知自己站在上帝视角，但却不能在拿不出证据的时候说的太清楚，比如他若直说奉御郎是春秋道的人，还要谋反，恐怕会被当成信口胡说的疯子。
“二郎！你怎么来了！”身后传来柳七娘的声音，王一博眉头微皱停下脚步回头，果见柳七娘一脸欢喜又有些疑惑地站在面前。柳七娘再看向二郎身边的闺中好友：“阿月？你怎么和二郎一起来东宫？你们……”
“七娘，我如今是二郎的……”月华君当然知道七娘与百里二郎订婚又退婚的波折，她见好友有些误会，就想开口解释，王一博在一旁却拿眼风扫到巽山公也正朝这边走来，忙打断了月华君的话，抢先对七娘说：“我与月华君为何不能一起来东宫？怕是太子殿下与永川郡主也没有这样的规矩吧？”
月华君也看到了巽山公，她只是对七娘笑了笑，没多解释什么。看在柳七娘眼里，他们两人真是莫名的默契和谐，反倒显得她有些格格不入了，怎么会这样？她正想开口再跟二郎多说几句话，却被正好走过来的巽山公和永川郡主打扰了。
“阿月！你还知道来东宫找我玩儿吗？我给你下帖子你说有公务，怎么？百里二郎约你，你却肯来啦？”永川郡主天真的在这些人面前口无遮拦，丝毫没注意她一句话令这几个人同时感到了尴尬。
众人先是向郡主叉手行礼，巽山公又脸色不善的看着百里二郎：“百里家的小子，就算你瞧不上我们河东柳家，可也别忘了你阿爷过世，你要三年后方可娶亲，别整天就知道在小娘子身边打转，坏了规矩！老夫身为长辈，可要替你阿爷教训你几句！”
“这却不劳巽山公费心！”王一博背着手面无表情地看着巽山公，“巽山公白马寺礼佛、周山参禅，不辞劳苦，忙碌的很，怕是没有工夫管旁人闲事。”巽山公忽然被他提及白马寺，心中莫名有些心虚，他总觉得百里家这个小子邪门的很，万一真被他卜算出什么…越想越心惊，反而不敢多言了。
“早就听闻百里二郎是神都第一饕客，我今日的宴席可是费了不少心思的，倒要请百里二郎品鉴，不知能否得一个‘尚可’，各位别在这里聊了，咱们都去入席吧！”永川郡主跟月华君最是要好，感觉到气氛不对，又看到了阿月给的眼色，就安排众人一起去赴宴。
东宫的流水席布置的十分舒适雅致，前来赴宴的众人纷纷落座。本朝风气开明，贵族男女赴宴常男女混坐，并不分席。柳七娘想挨着二郎落座，没想到却被阿月抢先一步坐于二郎身边，柳七娘也不能在郡主宴席上胡闹，只得忍住心中不快坐在了月华君身旁。
酒过三巡，太子妃已发话让众人可以自便，就有人提前告辞离席，永川郡主却仍兴高采烈，忽然问百里二郎：“我这席上的的一品‘歌舞升平’乃是雀舌鹅掌入菜，不知百里二郎觉得可还入得口？”
百里二郎还未开口，那边柳七娘先说：“郡主不知，二郎对菜品要求甚高，恐怕……”她看得出永川郡主对百里二郎很有好感，心中又酸又涩，却忘了对方是郡主，不能出言得罪，王一博忽然打断了她的话，抢先站起身向郡主叉手行礼：“郡主的菜品……甚好！恐怕全神都再找不出比这一品歌舞升平更好的了。”王一博是真觉得菜很不错，而且，他也不想让柳七娘出言得罪了不该得罪的人。
“我就说今日宴席定会得百里二郎一句称赞，没想到竟是‘甚好’！”永川郡主欢喜拍手。巽山公恨百里二郎下他侄女的面子，又不想再多耽搁了，就起身告辞：“此宴确实令老臣一饱口福，老臣不胜酒力，就先告罪退下了。”说罢，巽山公转身想走。
王一博却忽然开口对永川郡主说：“郡主可知这雀舌鹅掌拿家养的入菜只算甚好，却不尽美，据在下所知，郡主在临川的一处别业盛产野雀儿，村民也养的好白鹅，若是以那里的雀舌鹅掌做菜，必是上品！”
“什么？可是我的临川别业上个月卖给了巽山公！”永川郡主闻言大为懊悔，忙喊住巽山公，“巽山公慢走！临川别业……我要买回来！”
巽山公大吃一惊……
#越剧表演艺术家金采风去世# 【越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"】2012年9月，钱江晚报记者曾采访过金采风，并发表《越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"》一稿。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
2022年生肖虎犯本命年太岁自解方法
本命年犯太岁者，生活会出现不少变化，好坏发展要视乎个人命格而定。但始终在本命年的情绪起伏会特别大，容易胡思乱想，也会影响决策能力，因此务必注意情绪。凡是本命年犯太岁者，最适宜举办喜事，包括结婚、添丁、创业、转工或搬迁等，有助化凶为吉。
另外，本命年犯太岁也会影响健康运，轻则撞伤擦损，重则有血光之灾，所以日常生活宜多加注意安全，避免参加任何高危的活动之余，自己主动捐血或洗牙等也有化解之用。
本命年犯太岁者，生活会出现不少变化，好坏发展要视乎个人命格而定。但始终在本命年的情绪起伏会特别大，容易胡思乱想，也会影响决策能力，因此务必注意情绪。凡是本命年犯太岁者，最适宜举办喜事，包括结婚、添丁、创业、转工或搬迁等，有助化凶为吉。
另外，本命年犯太岁也会影响健康运，轻则撞伤擦损，重则有血光之灾，所以日常生活宜多加注意安全，避免参加任何高危的活动之余，自己主动捐血或洗牙等也有化解之用。
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