不要对我说

不要对我说
那不是理由
绝情般地唠叨
千遍万遍无止休
内容就是哀愁
万里不是内疚

没有一次驻足
没有一次赏够
只有语言问候
影像激动 告白真否
真假谁能左右

荇草飘流
那也有水的潺潺丰厚
欢乐伴你的温柔
荡漾在沙滩边 喋喋不休
一朵云儿也悠悠 随风而自由
飘向那悸动的方向 沐浴着阳光前后
轻扬着思量的纠纠

鸿雁你为何早就飞走
我多想委托你带一个口信
飞到我爱的地方 丢下几多问候
你还好吗 我万般无奈 难及时迁就
我只喝望长相厮守
让我走近你的眼中 让你走进我的眸中
不计长相

既往不咎
现在就住进你的胸口 不打折扣

黄河 长江如此多鱼儿在游荡
有哪一条鱼儿将我的尺素带走
都说 有情人终成眷属
为什么我的思恋
就无法告慰 整日担忧

我曾学着别人挥手
躲在角落里频频招摇
那是你来

还是你走
很久 很久 我说不出理由
空抡那心灵的丁香 渔港的箜篌
有谁知道其后果
有谁能技高一筹

我没有指间的温度
没有别离的凄楚
没有缠绵的依偎和抱头取暖
没有举盏的狂欢

满怀温柔
拭去泪痕的纤纤心碎担忧
而我们却如此牵挂
不亚于鹊桥胜人间无数的优秀

梁祝化蝶 孔雀东南

女娲不漏
心心相惜

分分必究
相互期待

互问远久
声嘶力竭

何时是个头
静候

佳音是什么时候
问苍茫人间怎么如旧
问大地凡尘何时豆蔻

桃之夭夭 牡丹富有
哪一点能爱我变享受
月华如旧

不如东墙柳
玲珑剔透

不及雨打黄昏后
前世有没有

哪能月满西楼

不要对我说 天长地久
不要对我说 凄楚后才能拥有
不要对我说

千锤百炼才能刚够
不要对我说

等候却是涛声依旧

《梁祝黄河•生命之舞》 12.22 天桥
#souのrepo#
注：本人文化素养不高，理解非常局限，一己之言难免胡说八道。

先说一下我能认得出三个男主演。沈徐斌神级控制和软开，果然是修行多年啊，身体精瘦，干练有力，机能太强悍了……黄琛迪在这剧里主要是表演，孙晗硕下半场的跳转翻组合很过瘾，跳转翻的神（。

音乐很经典，不必多言；舞台背景极具层次感，色系也很统一，看起来挺舒适，我喜欢；追光灯用得很多，大概是舞台上角色常站得分散，想用光柱强调主角吧。

然后就是剧情和舞段。
整场我边看边在脑内反复组合：梁祝生命黄河之舞，梁祝之舞生命黄河，梁祝之舞黄河之舞生命之舞（雾。
在我看来其实就是上半场是梁祝，下半场是黄河，都和演绎生命的状态有关。

上半场把庄周梦蝶和梁祝化蝶捏在一起，总体来说节奏舒缓，剧情缱绻，首尾呼应，但信息量很大，古代和现代的场景同台穿插，想表达的思想不少（详见https://t.cn/A6xro55L）。群舞可以说是个性和共性的结合。但是我真的没法思考出来那么多，有时候视点没着落，反倒焦躁地不停看表……
比较喜欢沈和黄对手戏（？）时空交错和同步的那段。他俩先后站位相同（中央换人和立于车上）的部分也挺有意思。
ps.后面那车真的很抢眼，我总是想去盯车里的风扇orz
pps.干冰也不错，氛围感有

下半场基调变得昂扬向上起来，非常具有民族性，对《黄河大合唱》的演绎甚得我心。群舞很精彩，队形变化和定格造型都不落俗。整体上衔接也更加自然顺畅，信息量合理，比上半场通俗易懂……算是看进去了（需要看看别人的repo再记忆恢复一下，突然想不起来细节了。）
以上。

徐克版本的梁祝，两位演员被拍的很好，尤其是英台的笑，每次她一笑，心都要化了，那种活泼俏皮的劲，真的是太迷人了。何润东饰演的亭望春也是很逗（很虚[笑cry][笑cry]）的一个角色。话说，何润东脸上有婴儿肥的时候，真的是非常清俊，跟拍《风云》中的时候，判若两人。

看这部的时候，留意到了两个方面埋的暗线。
一个暗线是蝴蝶 ，英台在崇绮书院画下的一对，到回上虞祝家那些困在瓶中的蝴蝶，到最后大师手中纸蝴蝶化为蝴蝶而去。书不尽言，言不尽意，所以圣人立象以尽意，设卦以尽情伪。这影片中的蝴蝶这一艺术符号，也是表达了“他们”所处的困境，寄寓了某种精神寄托。

蝶双栖花间，形影不离，舞姿轻灵，一开始便作为审美对象存在着。从庄周梦蝶逍遥游，到《搜神记》中的韩凭夫妇，再到梁祝化蝶。因其美好短暂的生命，所以让人惆怅，一边寄寓着对于自由的向往，一边感叹人世无常，生活如樊笼。

最后梁祝化蝶，也算是寄托了人们对于美好人儿的希冀吧。

另一个暗线便是那根绑在英台脚上的绳子，一开始在上虞祝家，英台作为大家闺秀，绳子就绑在腿上，再到书院解绑，到最后又重新绑上。女生似乎作为被审视的对象，人这个词消融在了环境中。无论是她腿上被绑绳，还是脸上着浓妆，亦或是去书院读个书嫁个好人家，父母都没有过问她的想法。吃人一直是在的，无非换了种方式出现。

越写下自己的想法，越有点难过，不写了。