原创曲《以音为剑》是我们几个同学一起制作的一首小小的给艾因的同人曲哦！
接下来就是一部分的歌词：
（大家匆匆忙忙写的，不要太介意哦！）
冰蝶封故土
宫中起变故
披统领假面
谋反身之计
神女降叶塞
猜中我心思
执剑者冷漠
可剑中藏深情
层层枷锁终突破
为同一目标相并肩
相约往后共携手
迎接属于你我的荣光
广场人群涌动
夹缝中智取计谋
黑蓝两色相对立
终极对决一触即发
刀锋剑影 相错交叠
对信念的坚定
身处下风 不畏强敌
对未来的向往
抓住时机 一击致命
胜利曙光照故园
朝阳升 西风散
繁荣的小镇在地平线上建起
森林处 相约定
可你终究不会驻足在这时空
https://t.cn/A6xMpr9U
（明天再把b站链接放这哦！）
接下来就是一部分的歌词：
（大家匆匆忙忙写的，不要太介意哦！）
冰蝶封故土
宫中起变故
披统领假面
谋反身之计
神女降叶塞
猜中我心思
执剑者冷漠
可剑中藏深情
层层枷锁终突破
为同一目标相并肩
相约往后共携手
迎接属于你我的荣光
广场人群涌动
夹缝中智取计谋
黑蓝两色相对立
终极对决一触即发
刀锋剑影 相错交叠
对信念的坚定
身处下风 不畏强敌
对未来的向往
抓住时机 一击致命
胜利曙光照故园
朝阳升 西风散
繁荣的小镇在地平线上建起
森林处 相约定
可你终究不会驻足在这时空
https://t.cn/A6xMpr9U
（明天再把b站链接放这哦！）
2021年11月14日音频下午发网易云
Flow 第百七十一回目「拓哉キャプテン × 武田真治」Part1
今月11月のマンスリーゲストは、武田真治さんをお迎えしました！
どんなトークになるのか、お楽しみに！
木村：こんにちは！
武田：こんにちは！ お願いします！
木村：今年6月の、GYAOの「木村さ～～ん！」の方で…。でも、がっつり一緒だったのは約20年ぶりぐらい？
武田：『若者のすべて』（1994年・フジテレビ系ドラマ）を前の共演と数えたら、25年ぶりくらい。だから、四半世紀だよ（笑）。
木村：四半世紀ぶりに（笑）、一緒にお付き合いいただきまして。真治が行きつけのレザー屋さんで、俺に革パンをプレゼントしてくれたりとか。で、僕は真治の結婚祝いということで、奥様と真治にペアのヘルメットをプレゼントしたり。
武田：形違い、色揃い。ありがとうございました！
木村：結婚祝いでヘルメットって、ないっすよね（笑）。
武田：お洒落だねぇ〜。ありがたい。喜んで被ってるよ。
木村：あれは？ （バイクのカスタムは）もう済んだ？
武田：済んだ！ 終わった！ ホントはすぐにでもツーリングに行きたいって話だったんだけど、せっかく拓哉とツーリングに行くなら、万全の、納得のいくカスタムを済ませた状態で行きたかったから、”カスタム休暇”をいただいて（笑）。
木村：（笑）。…という真治と久々の再会を果たしたわけですが、この番組はゲストがどのように人生をFlowしてきたのか、色々トークしていくわけなんですけれども。（武田が）北海道出身というのはなんとなく覚えていたけど。北海道に帰ってる？
武田：いやだから、結婚した時に、本当は（結婚後）最初の正月だから、実家に帰るべきじゃない。でも、帰らなくて良かったと思って。（自分が）コロナになった（感染した）じゃん。連絡をくれたよね？
木村：ニュースを見てびっくりしたから。
武田：まだ1年経ってないけど、今年1月の頃のコロナって、もうちょっと得体が知れなかったよね？
木村：ワクチンの普及がすごい遅れてたから、もっと怖くて危険で得体の知れない存在だったよね。
武田：俺、それにかかっちゃって。治ったと思ったらインフルエンザっていうね。それも連絡くれたよね？ あいだ1日ですぐにインフルエンザにかかっちゃって。
木村：「何やってんだ？」っていうLINEはしたんだよね（笑）。
武田：「おいおい大丈夫か？」っていう（笑）。“そんな引きの強さ持ってんだ”と思って（笑）。
木村：いや、それは引きじゃないから。ほんとに、気を付けてくださいよ（笑）。
今はまだ舞台の大阪公演が残ってる最中なんで、ほんとに気を付けないと、完走しないと。
武田：そうそう。『オリバー！』っていう海外のミュージカル。
木村：だって、海外のスタッフでしょ？
武田：海外スタッフだよ。『レ・ミゼラブル』とか『キャッツ』とか『ミス・サイゴン』とかをてがけている、イギリスでは女王陛下から表彰されている、“サー”・キャメロン・マッキントッシュ（Sir Cameron Mackintosh）さん制作のミュージカル。俺、ちょっと熱量のあるうちに話していいかな？
木村：いいよ。
武田：俺、（『オリバー！』の）オーディション受けたんだよ。リモートなんだけど…受かったんだよね！
木村：そのオーディション、どういう内容のオーディションだったの？
武田：まず、このミュージカルで歌われるソロ曲を２曲を自分なりに歌ってパフォーマンスした映像を向こうに送って。その中から演出家が「話してみたい！」っていう人にまず選ばれて。で、演出家とリモート面接して、それを更にパスすると、今度は振付の人、音楽監督、演出家と僕の四者面談がリモートであって。
木村：リモートのコミュニケーションって、上手くいった？
武田：いや…まぁ、スムーズではないよ、決して。
木村：自分もこのあいだ、撮影でイタリアのローマの方に行って来たんだけど。行く前に、プロデューサーのフランク（・ドルジャー）と…ニューヨークにいる方だったんだけど、「リモートでちょっと意思の疎通を図りたい」みたいなパスをもらったから、「じゃあ、あんまりリモートやったことないけど、やってみます」って、リモートでHELLOしたのね。そしたら、面と向かってその場にいる相手だったら、普段ならもうちょっと理解できたんじゃないかな、もうちょっと聞き取れてるんじゃないかなっていう会話とか、そういうものが、リモートって伝わらなくない？
武田：うーん…まあ、こっちは（通訳が）２～３人態勢で、漏れがないようにとか、役に間違いがないようにっていう体制で臨んだんで、ニュアンスまでけっこう汲み取れた方かなぁと思う。難しいよね。
木村：で、『オリバー！』は、残り、大阪公演（梅田芸術劇場）が残っていて。大阪はあと何ステージくらいあるの？
武田：市村正親さんとW（キャスト）で演らせていただいてて。10日間を2人で、1人6～7ステージぐらい演るのかな。
木村：大変だなぁ。やっぱりこの状況下では、舞台とかそういうエンターテイメントは、これから一歩一歩前に進めていくしかないよね。
武田：うん。劇場で観るお芝居って、もともと（日本は）歓声を上げたりする文化がない、拍手だけの文化なので、わりと劇場での感染っていう報告がほとんどないらしくて。お客さんの割合をぐっと減らすだけで、上演そのものはそれほど是非を問われてないから、ありがたいなぁとは思ってるね。
木村：でもなぁ…（新型コロナウィルスは）ほんとに相手が見えない“敵”だからね。
武田：人類が直面する、けっこうな敵だよね、ウィルスって。こんな映画みたいなことに怯える日が来るなんて思ってなかったよね。
木村：思ってなかったけど、現実だしなぁ。
（武田が）ジュノン・スーパーボーイからピョーンとなって、役者デビューが1990年で、1994年の『若者のすべて』で初めて真治とは現場で一緒になったんだけど、あの時って、うちら、いくつだ？
武田：22、3か。若かったね。
木村：すっげー覚えてるもん、いろんなこと。
武田：今思い出すにしても、“思い出していいやつ”とか“悪いやつ”とか、お互いあると思うんだよね（笑）。今日は大人の話し合いだよ。大人の会話をしに来てるから（笑）。
木村：（笑）。俺、真治の家に行ったのも覚えてるんだよね。雨の日。
武田：俺ね、その時に、圧倒的に“こいつスゲー！”って思った出来事があるんだよね。
プリンスっていうアーティストに俺がその時ドはまりしてて、「Sexy M.F.」って曲を、「これすげぇぞ、面白いリズムの曲があるから聴いてみて」って言ったんだけど、サビでキスの音が入るんだよね。それが、サビによってキスのタイミングが違うのよ。1回目のサビが終わって、2回目のサビの（キスの音の）タイミングが違うのに、2回目を（木村が）ドンピシャで当てて、すぐ口ずさみ始めたんだよ。初めて聴くって言ってて、なんでプリンスが仕掛けたトリックをキャッチできるんだろうって不思議で。しかも、座りながら身体をカッコ良く揺すってるんだよ。
木村：あー、ジャニーズだからな（笑）。
武田：“こいつヤベェ”と思って。俺がこれから自分のラジオ番組とかで、「カッコいいだろ！」とか「こんな曲見つけたぜ！」とか言いたかったのに。“この人には全部のカッコ良いを言っちゃダメだ。全部持っていかれる”って思ったんだよね。
木村：その時さ、プリンスもそうだったけど、真治、スティービー・ワンダーにもハマってたよね。
武田：そう。その辺、ブラックミュージックにハマってたよね。
木村：「拓哉、とにかくこの曲はシンプルなんだけど、このワンフレーズを言いたいがための曲なんだよ」って、「I Just Called To Say I Love You」って曲を俺に説明してくれて。「”I Love You”が言いたいだけの曲ってすごくない？」って。で、「曲の終わり方半端なくね？ タタタで終わりなんだぜ」って。
武田：よく覚えてるね！ その頃すごく好きでね。好きすぎて、その後、自分が演ってたシリーズドラマの主題歌にもしていただいたりしてね。そのぐらい好きで。
木村：俺も、『若者のすべて』をやるってなった時に、映画『アウトサイダー』のテーマなんだけど、スティービー・ワンダーの「Stay Gold」っていうナンバーがたまらなくて（好きで）。その当時プロデューサーだった亀P（亀山千広）に、「挿入歌でいいから入れてくれ」って言って、それで『若者のすべて』の中で「Stay Gold」が流れたんだけど。
武田：知ってる？ スティービー・ワンダーってけっこう権利（放送使用著作権）のハードルが高くて。「拓哉がどうしても入れたいって言うんだけど、でもすごい権利が高いんだよ〜！」みたいな話を、俺、亀山さんから聞いた覚えがある（笑）。思い出したわ（笑）。
木村：俺には一言も言ってきてないんだけど（笑）。
武田：言えなかったんじゃない？ 情熱に負けて（笑）。ドラマの主題歌の、Mr.Childrenさんの「Tomorrow never knows」の、歌詞が入る前のデモテープを聴かせてもらったの覚えてる？
木村：覚えてる。
武田：貴重な経験だったなと。まだカセットテープだったしさ。
木村：CDとかじゃなかったんだよね。ＭDでもなくて、テープだった。
武田：「いいだろ!?」って言われても、正直、まだ歌詞が入ってなかったから、“何のこっちゃ？”って感じだったの。ピンと来た？
木村：全然。でも、“イントロは素敵だな”と思った。すごい勝手なんだけど、夕陽のイメージがポンと出てきて。歌詞は入ってなかったから、メッセージは全然わからないんだけど。
武田：桜井（和寿）さんの“なんとなくこういう音をあてたいデモ”みたいな感じだったから、それ（歌詞なしで歌ってる感じ）が気になって…。その曲の良さとかが、サビまで（ちゃんと）聴けなかったんじゃないかな？ “あ、そういう感じですか？”みたいな。
木村：“何語？”みたいなやつですね。そういうの、けっこうあるよね。
武田：俺は初めて聴いたし、そういうのを聴かせてもらったのはそれきりだから。“俺ってほんと、聴く耳ないんだなぁ”と思ったね。“これがあんな名曲になるんだ”って。
M.Tomorrow never knows/Mr.Children
Flow 第百七十一回目「拓哉キャプテン × 武田真治」Part1
今月11月のマンスリーゲストは、武田真治さんをお迎えしました！
どんなトークになるのか、お楽しみに！
木村：こんにちは！
武田：こんにちは！ お願いします！
木村：今年6月の、GYAOの「木村さ～～ん！」の方で…。でも、がっつり一緒だったのは約20年ぶりぐらい？
武田：『若者のすべて』（1994年・フジテレビ系ドラマ）を前の共演と数えたら、25年ぶりくらい。だから、四半世紀だよ（笑）。
木村：四半世紀ぶりに（笑）、一緒にお付き合いいただきまして。真治が行きつけのレザー屋さんで、俺に革パンをプレゼントしてくれたりとか。で、僕は真治の結婚祝いということで、奥様と真治にペアのヘルメットをプレゼントしたり。
武田：形違い、色揃い。ありがとうございました！
木村：結婚祝いでヘルメットって、ないっすよね（笑）。
武田：お洒落だねぇ〜。ありがたい。喜んで被ってるよ。
木村：あれは？ （バイクのカスタムは）もう済んだ？
武田：済んだ！ 終わった！ ホントはすぐにでもツーリングに行きたいって話だったんだけど、せっかく拓哉とツーリングに行くなら、万全の、納得のいくカスタムを済ませた状態で行きたかったから、”カスタム休暇”をいただいて（笑）。
木村：（笑）。…という真治と久々の再会を果たしたわけですが、この番組はゲストがどのように人生をFlowしてきたのか、色々トークしていくわけなんですけれども。（武田が）北海道出身というのはなんとなく覚えていたけど。北海道に帰ってる？
武田：いやだから、結婚した時に、本当は（結婚後）最初の正月だから、実家に帰るべきじゃない。でも、帰らなくて良かったと思って。（自分が）コロナになった（感染した）じゃん。連絡をくれたよね？
木村：ニュースを見てびっくりしたから。
武田：まだ1年経ってないけど、今年1月の頃のコロナって、もうちょっと得体が知れなかったよね？
木村：ワクチンの普及がすごい遅れてたから、もっと怖くて危険で得体の知れない存在だったよね。
武田：俺、それにかかっちゃって。治ったと思ったらインフルエンザっていうね。それも連絡くれたよね？ あいだ1日ですぐにインフルエンザにかかっちゃって。
木村：「何やってんだ？」っていうLINEはしたんだよね（笑）。
武田：「おいおい大丈夫か？」っていう（笑）。“そんな引きの強さ持ってんだ”と思って（笑）。
木村：いや、それは引きじゃないから。ほんとに、気を付けてくださいよ（笑）。
今はまだ舞台の大阪公演が残ってる最中なんで、ほんとに気を付けないと、完走しないと。
武田：そうそう。『オリバー！』っていう海外のミュージカル。
木村：だって、海外のスタッフでしょ？
武田：海外スタッフだよ。『レ・ミゼラブル』とか『キャッツ』とか『ミス・サイゴン』とかをてがけている、イギリスでは女王陛下から表彰されている、“サー”・キャメロン・マッキントッシュ（Sir Cameron Mackintosh）さん制作のミュージカル。俺、ちょっと熱量のあるうちに話していいかな？
木村：いいよ。
武田：俺、（『オリバー！』の）オーディション受けたんだよ。リモートなんだけど…受かったんだよね！
木村：そのオーディション、どういう内容のオーディションだったの？
武田：まず、このミュージカルで歌われるソロ曲を２曲を自分なりに歌ってパフォーマンスした映像を向こうに送って。その中から演出家が「話してみたい！」っていう人にまず選ばれて。で、演出家とリモート面接して、それを更にパスすると、今度は振付の人、音楽監督、演出家と僕の四者面談がリモートであって。
木村：リモートのコミュニケーションって、上手くいった？
武田：いや…まぁ、スムーズではないよ、決して。
木村：自分もこのあいだ、撮影でイタリアのローマの方に行って来たんだけど。行く前に、プロデューサーのフランク（・ドルジャー）と…ニューヨークにいる方だったんだけど、「リモートでちょっと意思の疎通を図りたい」みたいなパスをもらったから、「じゃあ、あんまりリモートやったことないけど、やってみます」って、リモートでHELLOしたのね。そしたら、面と向かってその場にいる相手だったら、普段ならもうちょっと理解できたんじゃないかな、もうちょっと聞き取れてるんじゃないかなっていう会話とか、そういうものが、リモートって伝わらなくない？
武田：うーん…まあ、こっちは（通訳が）２～３人態勢で、漏れがないようにとか、役に間違いがないようにっていう体制で臨んだんで、ニュアンスまでけっこう汲み取れた方かなぁと思う。難しいよね。
木村：で、『オリバー！』は、残り、大阪公演（梅田芸術劇場）が残っていて。大阪はあと何ステージくらいあるの？
武田：市村正親さんとW（キャスト）で演らせていただいてて。10日間を2人で、1人6～7ステージぐらい演るのかな。
木村：大変だなぁ。やっぱりこの状況下では、舞台とかそういうエンターテイメントは、これから一歩一歩前に進めていくしかないよね。
武田：うん。劇場で観るお芝居って、もともと（日本は）歓声を上げたりする文化がない、拍手だけの文化なので、わりと劇場での感染っていう報告がほとんどないらしくて。お客さんの割合をぐっと減らすだけで、上演そのものはそれほど是非を問われてないから、ありがたいなぁとは思ってるね。
木村：でもなぁ…（新型コロナウィルスは）ほんとに相手が見えない“敵”だからね。
武田：人類が直面する、けっこうな敵だよね、ウィルスって。こんな映画みたいなことに怯える日が来るなんて思ってなかったよね。
木村：思ってなかったけど、現実だしなぁ。
（武田が）ジュノン・スーパーボーイからピョーンとなって、役者デビューが1990年で、1994年の『若者のすべて』で初めて真治とは現場で一緒になったんだけど、あの時って、うちら、いくつだ？
武田：22、3か。若かったね。
木村：すっげー覚えてるもん、いろんなこと。
武田：今思い出すにしても、“思い出していいやつ”とか“悪いやつ”とか、お互いあると思うんだよね（笑）。今日は大人の話し合いだよ。大人の会話をしに来てるから（笑）。
木村：（笑）。俺、真治の家に行ったのも覚えてるんだよね。雨の日。
武田：俺ね、その時に、圧倒的に“こいつスゲー！”って思った出来事があるんだよね。
プリンスっていうアーティストに俺がその時ドはまりしてて、「Sexy M.F.」って曲を、「これすげぇぞ、面白いリズムの曲があるから聴いてみて」って言ったんだけど、サビでキスの音が入るんだよね。それが、サビによってキスのタイミングが違うのよ。1回目のサビが終わって、2回目のサビの（キスの音の）タイミングが違うのに、2回目を（木村が）ドンピシャで当てて、すぐ口ずさみ始めたんだよ。初めて聴くって言ってて、なんでプリンスが仕掛けたトリックをキャッチできるんだろうって不思議で。しかも、座りながら身体をカッコ良く揺すってるんだよ。
木村：あー、ジャニーズだからな（笑）。
武田：“こいつヤベェ”と思って。俺がこれから自分のラジオ番組とかで、「カッコいいだろ！」とか「こんな曲見つけたぜ！」とか言いたかったのに。“この人には全部のカッコ良いを言っちゃダメだ。全部持っていかれる”って思ったんだよね。
木村：その時さ、プリンスもそうだったけど、真治、スティービー・ワンダーにもハマってたよね。
武田：そう。その辺、ブラックミュージックにハマってたよね。
木村：「拓哉、とにかくこの曲はシンプルなんだけど、このワンフレーズを言いたいがための曲なんだよ」って、「I Just Called To Say I Love You」って曲を俺に説明してくれて。「”I Love You”が言いたいだけの曲ってすごくない？」って。で、「曲の終わり方半端なくね？ タタタで終わりなんだぜ」って。
武田：よく覚えてるね！ その頃すごく好きでね。好きすぎて、その後、自分が演ってたシリーズドラマの主題歌にもしていただいたりしてね。そのぐらい好きで。
木村：俺も、『若者のすべて』をやるってなった時に、映画『アウトサイダー』のテーマなんだけど、スティービー・ワンダーの「Stay Gold」っていうナンバーがたまらなくて（好きで）。その当時プロデューサーだった亀P（亀山千広）に、「挿入歌でいいから入れてくれ」って言って、それで『若者のすべて』の中で「Stay Gold」が流れたんだけど。
武田：知ってる？ スティービー・ワンダーってけっこう権利（放送使用著作権）のハードルが高くて。「拓哉がどうしても入れたいって言うんだけど、でもすごい権利が高いんだよ〜！」みたいな話を、俺、亀山さんから聞いた覚えがある（笑）。思い出したわ（笑）。
木村：俺には一言も言ってきてないんだけど（笑）。
武田：言えなかったんじゃない？ 情熱に負けて（笑）。ドラマの主題歌の、Mr.Childrenさんの「Tomorrow never knows」の、歌詞が入る前のデモテープを聴かせてもらったの覚えてる？
木村：覚えてる。
武田：貴重な経験だったなと。まだカセットテープだったしさ。
木村：CDとかじゃなかったんだよね。ＭDでもなくて、テープだった。
武田：「いいだろ!?」って言われても、正直、まだ歌詞が入ってなかったから、“何のこっちゃ？”って感じだったの。ピンと来た？
木村：全然。でも、“イントロは素敵だな”と思った。すごい勝手なんだけど、夕陽のイメージがポンと出てきて。歌詞は入ってなかったから、メッセージは全然わからないんだけど。
武田：桜井（和寿）さんの“なんとなくこういう音をあてたいデモ”みたいな感じだったから、それ（歌詞なしで歌ってる感じ）が気になって…。その曲の良さとかが、サビまで（ちゃんと）聴けなかったんじゃないかな？ “あ、そういう感じですか？”みたいな。
木村：“何語？”みたいなやつですね。そういうの、けっこうあるよね。
武田：俺は初めて聴いたし、そういうのを聴かせてもらったのはそれきりだから。“俺ってほんと、聴く耳ないんだなぁ”と思ったね。“これがあんな名曲になるんだ”って。
M.Tomorrow never knows/Mr.Children
20211010话剧《情书》
“文字修饰了真实 我们真的熟悉彼此吗”
他们第一次通话的时间比付平安和艾丽莎来的晚一些，以至于我觉得他们应该都并不能分辨出彼此的声音了，青春期的男女生不都会变声吗？
接起电话，两人都没有说话。
还是女主先开了口“咱两写信的时候有那么多可以写，怎么拿起电话一句话都说不出了呢？”
于是我的脑海里回荡着《致爱》里的这句歌词，“文字修饰了真实 我们真的熟悉彼此吗”，一直一直回荡着…
这部剧很早就开票了，当时看完《致爱》，冲着周涛就还挺好奇的，但是实在太早了不敢买票，10月剧荒了，虽然已经上了一个月班，但这周是我第一次真正连上5天班，被兔子的开票折磨得今天早上醒来就是一个头两个大，但还是想着买张票来看看吧，反正明天休息了吗摩天轮180的才68，怎么算都不亏，拎着我的饭盒踏进了上海大剧院，《致爱》代餐我来了。
下面是《致爱》+《情书》全剧透可能又没啥逻辑，因为想说的已经找人说过了哈哈哈。
其实真正入戏也是我开头说的那段才开始的。两位演员年龄相对比较大，所以在台词声音的处理上并没有很贴合角色年龄，前半段就特别出戏。我的总体感觉是这部戏的女主没有艾丽莎那么惨。
开头是这样的，男女主都在北京上学。他们躺在天坛公园的草坪上，“听说男生和女生躺在一起就是在耍流氓”“那你这么说 仰卧起坐也是耍流氓咯？”“我觉得起坐不算 仰卧算”
“那你 喜欢我吗”“我不告诉你！”
因为女主父母吵架，女主突然跟着母亲去了广州，他们就此分开了。男主一直盼着她回北京。后来女主在广州读了高中，认识了一个男生，说很爱她，给她画画拍照，是维纳斯的那种照片，然后，她被学校开除了…因为那个男生同时还有很多个女朋友做同样的事，她便成了犯罪同伙。男主知道后:崩溃。女主去了纽约。考上了纽约大学的舞台设计专业，而男主也考上了北京工业大学的土木工程专业。某朋友:我知道了，付平安艾丽莎就是love letters宇宙中学历最低的俩人哈哈哈哈哈。女主结婚生孩子了。男主又一次震惊。
突然戳中我的画面是:女主推着婴儿车走向舞台中央，男主骑着自行车到了舞台中央，他们“相遇了”。我的脑海里，“成为了平淡无奇的女性 成为了任劳任怨的贤妻”/“开始热爱冒险渴望挑战 开始追求刺激和新鲜感”然后…男主也结婚了。此时女主也离婚了。但是她并没有说，她给男主送去了大电视大冰箱大空调还有一个walkman，男主很开心的把他们卖了换了3万块钱，还把walkman送给了领导，女主满脸失落，男主很开心“你不会怪我的吧 我觉得这样做会显得我比较成熟。”女主“我尊重你的变化，但我不喜欢你的成熟。”
后来男主在信里抱怨起自己的压力太大，但是不能和老婆说，女主觉得夫妻就应该互相照顾了解啊，男主说“你是我第一个愿意分享快乐和痛苦的女人，是我曾经疯狂的疯狂的疯狂的爱过的第一个女人。”
同样的一通电话。女主要回趟国，问男主有空吗并告诉他她离婚了，男主“有！有！当然有！这一天我等了22年。”
他们相见了。男主穿着和付平安一样的风衣，女主穿着和艾丽莎差不多颜色的长裙。我。男主和付平安一样痴狂的说着“佳佳，我们在一起吧，就一天的时间就一天，我等这一天，这22年都在等这一天。”女主“不可以，这是不对的。”
此刻我的脑海里是艾丽莎的那句“你还有佳佳！你还有家庭！”
oh！这个女主叫佳佳！付平安女儿也叫佳佳！从这里开始每当男主喊一次佳佳，我都……
他们分开到了舞台两侧，却又一起狂奔到了舞台中央紧紧的抱在一起，我的脑内《致爱》绝美双人舞和bgm。但是剧场里的放的是“only you”（那种相对很俗套的bgm…
这种类似的突兀的bgm出现了很多次，以至于没有办法让我用脑子脑补致爱的音乐了，强烈建议制作方可以考虑买下致爱的一些编曲做bgm或者自己原创一些好听的符合意境的bgm好吗。
剧情里穿插了很多时代背景元素，比如911的时候，男主联系不上在纽约的女主，四川大地震的时候女主联系不上以为去了四川搞项目的男主。当他们开始用邮件交流时，我“一封电邮只要0.01秒”
其中有一次写信，女主用了dear。
男主因为一次潜水差点出事而更感受到了女主的重要性，而女主在2000年就发现自己得了皮肤癌，所剩的时间不多了…她越来越憔悴，前夫找她打官司争夺女儿的抚养权并赢了，她失去了一切…
我旁边的女生哭的整个一抽一抽。
我:没有艾丽莎的solo我哭不出来。
最后男主又一次躺在了天坛公园的草坪上，说“我知道你一定在陪着我…”
这部剧的舞美和道具用的还挺多的，他们有两个大箱子，然后大箱子打开里面的一面是他们的照片，然后那个照片是会随着他们年龄的变化而变化的，我觉得这个设计还挺好的，然后他的那个情书就是情letter，然后那那个字就是一个道具，它是被拆散在舞台的各个角落，然后会随着时间的变化而慢慢的变完整，也还挺神奇的。
68一场《致爱》代餐就很不错。因为《致爱》已经刻进了我的dna，好像就这么莫名其妙爱上了这个系列的所有改编，这个本子还是适合改音乐剧，每次台上说到一些和《致爱》一样的台词的时候，我的脑内都会自动播放bgm，音乐真的好重要，呜呜呜，好想《致爱》[单身狗]
“文字修饰了真实 我们真的熟悉彼此吗”
他们第一次通话的时间比付平安和艾丽莎来的晚一些，以至于我觉得他们应该都并不能分辨出彼此的声音了，青春期的男女生不都会变声吗？
接起电话，两人都没有说话。
还是女主先开了口“咱两写信的时候有那么多可以写，怎么拿起电话一句话都说不出了呢？”
于是我的脑海里回荡着《致爱》里的这句歌词，“文字修饰了真实 我们真的熟悉彼此吗”，一直一直回荡着…
这部剧很早就开票了，当时看完《致爱》，冲着周涛就还挺好奇的，但是实在太早了不敢买票，10月剧荒了，虽然已经上了一个月班，但这周是我第一次真正连上5天班，被兔子的开票折磨得今天早上醒来就是一个头两个大，但还是想着买张票来看看吧，反正明天休息了吗摩天轮180的才68，怎么算都不亏，拎着我的饭盒踏进了上海大剧院，《致爱》代餐我来了。
下面是《致爱》+《情书》全剧透可能又没啥逻辑，因为想说的已经找人说过了哈哈哈。
其实真正入戏也是我开头说的那段才开始的。两位演员年龄相对比较大，所以在台词声音的处理上并没有很贴合角色年龄，前半段就特别出戏。我的总体感觉是这部戏的女主没有艾丽莎那么惨。
开头是这样的，男女主都在北京上学。他们躺在天坛公园的草坪上，“听说男生和女生躺在一起就是在耍流氓”“那你这么说 仰卧起坐也是耍流氓咯？”“我觉得起坐不算 仰卧算”
“那你 喜欢我吗”“我不告诉你！”
因为女主父母吵架，女主突然跟着母亲去了广州，他们就此分开了。男主一直盼着她回北京。后来女主在广州读了高中，认识了一个男生，说很爱她，给她画画拍照，是维纳斯的那种照片，然后，她被学校开除了…因为那个男生同时还有很多个女朋友做同样的事，她便成了犯罪同伙。男主知道后:崩溃。女主去了纽约。考上了纽约大学的舞台设计专业，而男主也考上了北京工业大学的土木工程专业。某朋友:我知道了，付平安艾丽莎就是love letters宇宙中学历最低的俩人哈哈哈哈哈。女主结婚生孩子了。男主又一次震惊。
突然戳中我的画面是:女主推着婴儿车走向舞台中央，男主骑着自行车到了舞台中央，他们“相遇了”。我的脑海里，“成为了平淡无奇的女性 成为了任劳任怨的贤妻”/“开始热爱冒险渴望挑战 开始追求刺激和新鲜感”然后…男主也结婚了。此时女主也离婚了。但是她并没有说，她给男主送去了大电视大冰箱大空调还有一个walkman，男主很开心的把他们卖了换了3万块钱，还把walkman送给了领导，女主满脸失落，男主很开心“你不会怪我的吧 我觉得这样做会显得我比较成熟。”女主“我尊重你的变化，但我不喜欢你的成熟。”
后来男主在信里抱怨起自己的压力太大，但是不能和老婆说，女主觉得夫妻就应该互相照顾了解啊，男主说“你是我第一个愿意分享快乐和痛苦的女人，是我曾经疯狂的疯狂的疯狂的爱过的第一个女人。”
同样的一通电话。女主要回趟国，问男主有空吗并告诉他她离婚了，男主“有！有！当然有！这一天我等了22年。”
他们相见了。男主穿着和付平安一样的风衣，女主穿着和艾丽莎差不多颜色的长裙。我。男主和付平安一样痴狂的说着“佳佳，我们在一起吧，就一天的时间就一天，我等这一天，这22年都在等这一天。”女主“不可以，这是不对的。”
此刻我的脑海里是艾丽莎的那句“你还有佳佳！你还有家庭！”
oh！这个女主叫佳佳！付平安女儿也叫佳佳！从这里开始每当男主喊一次佳佳，我都……
他们分开到了舞台两侧，却又一起狂奔到了舞台中央紧紧的抱在一起，我的脑内《致爱》绝美双人舞和bgm。但是剧场里的放的是“only you”（那种相对很俗套的bgm…
这种类似的突兀的bgm出现了很多次，以至于没有办法让我用脑子脑补致爱的音乐了，强烈建议制作方可以考虑买下致爱的一些编曲做bgm或者自己原创一些好听的符合意境的bgm好吗。
剧情里穿插了很多时代背景元素，比如911的时候，男主联系不上在纽约的女主，四川大地震的时候女主联系不上以为去了四川搞项目的男主。当他们开始用邮件交流时，我“一封电邮只要0.01秒”
其中有一次写信，女主用了dear。
男主因为一次潜水差点出事而更感受到了女主的重要性，而女主在2000年就发现自己得了皮肤癌，所剩的时间不多了…她越来越憔悴，前夫找她打官司争夺女儿的抚养权并赢了，她失去了一切…
我旁边的女生哭的整个一抽一抽。
我:没有艾丽莎的solo我哭不出来。
最后男主又一次躺在了天坛公园的草坪上，说“我知道你一定在陪着我…”
这部剧的舞美和道具用的还挺多的，他们有两个大箱子，然后大箱子打开里面的一面是他们的照片，然后那个照片是会随着他们年龄的变化而变化的，我觉得这个设计还挺好的，然后他的那个情书就是情letter，然后那那个字就是一个道具，它是被拆散在舞台的各个角落，然后会随着时间的变化而慢慢的变完整，也还挺神奇的。
68一场《致爱》代餐就很不错。因为《致爱》已经刻进了我的dna，好像就这么莫名其妙爱上了这个系列的所有改编，这个本子还是适合改音乐剧，每次台上说到一些和《致爱》一样的台词的时候，我的脑内都会自动播放bgm，音乐真的好重要，呜呜呜，好想《致爱》[单身狗]
✋热门推荐