#理想的家# #设计师改造家#
很多家庭在卫生间使用折叠门的设计最主要还是为了能够节省空间。
当卫生间门被折叠起来时，折叠宽度是普通门的一半，这样就能高效利用门后空间，实现高效利用空间的效果。很多折叠门还可以定制折叠开合方向，这样直接能够节省门的开合预留的空间。
此外，由于这种折叠门大多是钢化玻璃结构，承载能力强、抗压、抗冲击效果好，而且对于暗卫来说，还能提高采光效果，在设计上也能起到一定的装饰效果。
很多家庭在卫生间使用折叠门的设计最主要还是为了能够节省空间。
当卫生间门被折叠起来时，折叠宽度是普通门的一半，这样就能高效利用门后空间，实现高效利用空间的效果。很多折叠门还可以定制折叠开合方向，这样直接能够节省门的开合预留的空间。
此外，由于这种折叠门大多是钢化玻璃结构，承载能力强、抗压、抗冲击效果好，而且对于暗卫来说，还能提高采光效果，在设计上也能起到一定的装饰效果。
#理想的家# #设计师改造家#
我没想到，昨天的问题有人给出那么标准的答案[笑cry]
在空间有限的情况下，一个空间进行多层次应用是个性价比很高的办法。比如之前有提到过儿童房的上床下桌，就是一片空间赋予两种功能。
这次的案例算是一个进阶版，一个空间在不同房间内的多层次应用，相互独立，互不干扰。
我没想到，昨天的问题有人给出那么标准的答案[笑cry]
在空间有限的情况下，一个空间进行多层次应用是个性价比很高的办法。比如之前有提到过儿童房的上床下桌，就是一片空间赋予两种功能。
这次的案例算是一个进阶版，一个空间在不同房间内的多层次应用，相互独立，互不干扰。
艺术最钟爱视觉与听觉
“看” 比“听” 更重要
70％的感官接受集中于眼部
视觉经验的同时性
视觉空间的距离性
视觉的选择性
视觉系统比言语系统发达
三、视觉空间的距离性
视觉听觉都是“理想的距离性感官”。空间距离对于视觉活动的意义与优势就在于，其一，它不需要认知者与对象之间的接近。人们在观看某个对象的时候可以无须进入与它发生的某种关系。它不同于触觉与味觉，被看的对象不必通过直接作用于认识者来让自己被看到。视觉还会得到触觉(肌肉觉的)帮助，但触觉却不能反过来借助于视觉。这主要是因为触觉不是一种远距离感觉，它只能通过直接接触。其二，视觉让人们在观看某个对象的时候可以无须进入与它的某种关系。被看的对象不必通过直接作用于认识者来让自己被看到，学者将其谓之：视觉的“动态中立”。其三，可以探索远处的人与亊。对远距离之外的现实的吸收，是为了采取更加适宜的行动，或者说是为了采取一种与这些现实相一致或相平衡的适宜的行动。这种远距离感受，不仅使自己的认识领域更加宽广，而且使得感知者不再与他探索的事件直接冲撞。这种使感知者避开感知对象对他自己以及他的所作所为产生影响的能力，使得他能够更加客观地把握周围的存在物及其行为，换言之，使得他能够直接研究这些客观存在人与物是什么，而不是这些存在物对他的作用和他自己正在做些什么。正使它成为一切公正的观看或观照活动一的本原。其四、视觉的深度识别。视觉的选择可以深度层次上进行着。我们的目光在任何一刻，都只能集中于一片狭小的区域，假如焦点部分很清晰，背景部分就变模糊了，反过来，如果背景部分是清晰的，焦点部分就必然是模糊的。这样一种选择，是由眼球的晶状体完成的。它对视觉认识所作的贡献，是选择性注意的一个最基本方面，它为观看者集中于特定距离之外发生的事情提供了视觉方面的根据。只要选择一个恰当的距离，从这一距离之外观看，我们便能得到一个或大或小适合自己的影像。
四、视觉的选择性
视觉乃是一种积极的高度选择性的器官，积极的选择是视觉的一种基本特征。视觉与照相是绝然不同的。它的活动不是一种象照相那样的消极的接受活动，而是一种积极的探索。它不仅对那些能够吸引它的事物进行选择，而且对看到的任何一种事物进行选择。照相机忠实地记录下事物的一切细节，而视觉却不是这样。视觉是一种捕捉事物的本质观看，在观看一个物体时，总是主动地去探查它。它不仅对那些能够吸引它的事物进行选择，而且对看到的任何一种事物进行选择。观看，就意味着捕捉眼前事物的某几个最突出的特征，从一件复杂的事物身上选择出的几个突出的标记或特征，还能够唤起人们对这一复杂事物的回忆。事实上，这些突出的标志不仅足以使人把事物识别出来，而且能够传达一种生动的印象，使人觉得这就是那个真实事物的完整形象。视觉就象一种无形的‘手指’，运用这样一种无形的手指，我们在周围空间中运动着，我们走出好远，来到能发现各种事物的地方，我们触动它们，捕捉它们，扫描它们的表面，寻找它们的边界，探究它们的质地。因此，视觉是一种主动性很强的感觉形式。眼睛成为观看者与被观看的物体之间的桥梁。外部物体通过眼睛甚至可以触及到人的心灵世界。这种选择性带来舞台演出的“注意力的分配”。人们的注意范围虽然有较大的伸缩性，但是，在通常的情况下，视觉和听觉不能担任同等强度的劳动。在审美过程中，当画面作用于视觉并成为注意中心时。传入耳中的声音相对模糊，处于注意的边缘、或注意范围之外，在一定程度上“视而不见”；当声音作用于听觉并成为注意中心时，映入眼帘的画面相对模糊，处于注意的边缘、或注意范围之外，在一定程度上“听而不闻”。因此，在为观众提供艺术欣赏的对象时，应当得心应手地把观众的注意分配得完全合乎艺术意图，往往不会让视觉和听觉器官担任同等强度的劳动，当需要让观众把注意力集中在演员的动作、对话上时，决不把音乐弄得太响，以致分散观众的注意力；当一位演员在台上作大段独白，倾诉自己内心的痛苦或喜悦之情时。也应该使观众暂时把注意力主要凝聚在听觉上。演出中，视觉、听觉要按照恰当的比例。互相配合，取长补短，用不同的综合手段来完成创作任务。
“看” 比“听” 更重要
70％的感官接受集中于眼部
视觉经验的同时性
视觉空间的距离性
视觉的选择性
视觉系统比言语系统发达
三、视觉空间的距离性
视觉听觉都是“理想的距离性感官”。空间距离对于视觉活动的意义与优势就在于，其一，它不需要认知者与对象之间的接近。人们在观看某个对象的时候可以无须进入与它发生的某种关系。它不同于触觉与味觉，被看的对象不必通过直接作用于认识者来让自己被看到。视觉还会得到触觉(肌肉觉的)帮助，但触觉却不能反过来借助于视觉。这主要是因为触觉不是一种远距离感觉，它只能通过直接接触。其二，视觉让人们在观看某个对象的时候可以无须进入与它的某种关系。被看的对象不必通过直接作用于认识者来让自己被看到，学者将其谓之：视觉的“动态中立”。其三，可以探索远处的人与亊。对远距离之外的现实的吸收，是为了采取更加适宜的行动，或者说是为了采取一种与这些现实相一致或相平衡的适宜的行动。这种远距离感受，不仅使自己的认识领域更加宽广，而且使得感知者不再与他探索的事件直接冲撞。这种使感知者避开感知对象对他自己以及他的所作所为产生影响的能力，使得他能够更加客观地把握周围的存在物及其行为，换言之，使得他能够直接研究这些客观存在人与物是什么，而不是这些存在物对他的作用和他自己正在做些什么。正使它成为一切公正的观看或观照活动一的本原。其四、视觉的深度识别。视觉的选择可以深度层次上进行着。我们的目光在任何一刻，都只能集中于一片狭小的区域，假如焦点部分很清晰，背景部分就变模糊了，反过来，如果背景部分是清晰的，焦点部分就必然是模糊的。这样一种选择，是由眼球的晶状体完成的。它对视觉认识所作的贡献，是选择性注意的一个最基本方面，它为观看者集中于特定距离之外发生的事情提供了视觉方面的根据。只要选择一个恰当的距离，从这一距离之外观看，我们便能得到一个或大或小适合自己的影像。
四、视觉的选择性
视觉乃是一种积极的高度选择性的器官，积极的选择是视觉的一种基本特征。视觉与照相是绝然不同的。它的活动不是一种象照相那样的消极的接受活动，而是一种积极的探索。它不仅对那些能够吸引它的事物进行选择，而且对看到的任何一种事物进行选择。照相机忠实地记录下事物的一切细节，而视觉却不是这样。视觉是一种捕捉事物的本质观看，在观看一个物体时，总是主动地去探查它。它不仅对那些能够吸引它的事物进行选择，而且对看到的任何一种事物进行选择。观看，就意味着捕捉眼前事物的某几个最突出的特征，从一件复杂的事物身上选择出的几个突出的标记或特征，还能够唤起人们对这一复杂事物的回忆。事实上，这些突出的标志不仅足以使人把事物识别出来，而且能够传达一种生动的印象，使人觉得这就是那个真实事物的完整形象。视觉就象一种无形的‘手指’，运用这样一种无形的手指，我们在周围空间中运动着，我们走出好远，来到能发现各种事物的地方，我们触动它们，捕捉它们，扫描它们的表面，寻找它们的边界，探究它们的质地。因此，视觉是一种主动性很强的感觉形式。眼睛成为观看者与被观看的物体之间的桥梁。外部物体通过眼睛甚至可以触及到人的心灵世界。这种选择性带来舞台演出的“注意力的分配”。人们的注意范围虽然有较大的伸缩性，但是，在通常的情况下，视觉和听觉不能担任同等强度的劳动。在审美过程中，当画面作用于视觉并成为注意中心时。传入耳中的声音相对模糊，处于注意的边缘、或注意范围之外，在一定程度上“视而不见”；当声音作用于听觉并成为注意中心时，映入眼帘的画面相对模糊，处于注意的边缘、或注意范围之外，在一定程度上“听而不闻”。因此，在为观众提供艺术欣赏的对象时，应当得心应手地把观众的注意分配得完全合乎艺术意图，往往不会让视觉和听觉器官担任同等强度的劳动，当需要让观众把注意力集中在演员的动作、对话上时，决不把音乐弄得太响，以致分散观众的注意力；当一位演员在台上作大段独白，倾诉自己内心的痛苦或喜悦之情时。也应该使观众暂时把注意力主要凝聚在听觉上。演出中，视觉、听觉要按照恰当的比例。互相配合，取长补短，用不同的综合手段来完成创作任务。
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