近日碎片
那个漂亮的大银杏树我竟然没有发过
厦门的树啊花啊好像都长在楼顶上
咖啡纯粹是觉得好看就拍了 真就随手拍
拍了喜欢的香水，2022年一定要多拍拍照，早日实现旅居梦想
没想到公司的道具拍拍还可以的 其实是比较种草那个玻璃收纳 杯子？
存了喜欢的专辑封面
补一张整齐规则的生菜
那个漂亮的大银杏树我竟然没有发过
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#越剧表演艺术家金采风去世# 【越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"】2012年9月，钱江晚报记者曾采访过金采风，并发表《越剧金派创始人金采风：电台唱出来的"越剧超女"》一稿。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
原文如下：
此次采访，是在“活兰贞”的闺房里进行的。
不过，这位“大家闺秀”的生活相当节俭，房间里只有写字台、梳妆台几样古朴的家具。
只有床头挂着的《盘夫索夫》的剧照，透露女主人曾经红极一时的身份与地位。
金采风是越剧“金派”创始人，她主演的《盘夫索夫》《碧玉簪》等众多剧目，已经成为越剧艺术的经典；她所塑造的严兰贞、李秀英等艺术形象，被誉为“活兰贞”、“神秀英”。
眼前的金采风已经82岁高龄了，但嗓子依然响亮，比个兰花指，模样俏得很。提到越剧，就越发神采飞扬了。
记者去的时候，客厅里放着两个大箱子，敞开着，里面全是各种制作精美的珠钗、头饰，“这几天天气好，拿出来晒晒，不然会坏的。”
尽管已经许久没有登上越剧舞台，但金采风还是很爱这些伴随她一辈子的行头。金采风说，对戏曲演员来说，行头是天大的事。
料子、绣花、颜色的搭配……在那个年代，剧团都不管，都要自己动脑子折腾的，“每个戏最起码要6套行头，同一场戏不能穿一样的，观众记得很牢的。”
回忆起那三十多年的舞台生涯，金采风说，苦啊。学戏学到皮包骨，眼睛还充血生了麦粒肿。不过，“幸福”二字，才是她回忆的主旋律。因为，遇见了黄沙——她的爱人，也是著名戏剧导演。
在越剧界，他俩是无人不知、无人不晓，最有名的“越剧伉俪”。他们珠联璧合，在艺术和生活上朝夕相伴。
金采风说，黄沙在艺术上带给她的最大的影响，就是老伴毕生追求的“老戏一定要新演”。就是在老伴影响下，她才既尊重传统又不墨守成规。
而现在，黄沙已经不在了，金采风最大的愿望，就是能给他搞一个个人艺术展。
“你就是唱戏不会忘记，其他都不晓得。”这是女儿对金采风的抱怨。
对金采风来说，越剧真的陪伴了她一生，是生命中不能抹去的痕迹。
殊不知，刚登台的金采风，哪怕是跑个龙套，只有一句唱词，她就慌得神都飞走了。
于是，她有了一条不同于他人的“电台成名”之路，直到有了那些个经典的“活兰贞”“神秀英”。
从大导演小明星到恩爱伉俪，丈夫黄沙一直是金采风不曾忘记的思念。哪怕是出书，若不拉上黄沙先生，她便断然不肯。
(以下记者简称“记”，金采风简称“金”)
【梁祝】 电台成名
在所有老一辈的越剧表演艺术家中，金采风的艺术道路是最与众不同的。
她既非科班出身，也没有进戏校专门训练过。她是唯一一个从纯粹的越剧爱好者，成长为一代越剧名家的演员。
记：听说您从小是个戏迷，看过很多名角的戏？
金：小时候，我常去马路对面的戏院看越剧。袁雪芬、尹桂芳、竺水招、邢竹琴……都是我迷恋的对象。
有一次看了《梁祝》，回到家里，脑子里满是小生花旦哥哥妹妹的动人情景，想啊想的，实在熬不住了，就拿起床单，披在身上，在我家那张雕花的红木床上，模仿着刚才看到的动作，像发疯似的，一个人唱了好一会儿。
记：后来您怎么会去学越剧的呢？
金：父亲去世后，家庭经济发生了困难。15岁那年，我考进了雪声剧团越剧训练班，拜师学艺。
但是老师们为生活所迫，整日忙着排练演出，根本没时间辅导我，训练班开了几次课就停掉了。
后来，二十多个同学陆陆续续都走了，只剩下我和另外两位同学，留在剧团当龙套演员。给我们的报酬是在日夜场之间吃一顿 “堂中饭”，当时，我也动摇过，最后还是坚持了下来。
记：一开始，您演的都是太监、士兵这些跑龙套的角色吗？
金：是啊，我天生胆子小，怕难为情，上了台，灯光一照，望着台下黑压压的人群，连步子都迈不出去了。一旦要开口，哪怕只是一两句话也要了我的命。
记得头一次开口，演的是清装戏《月光曲》。
演出前我横背竖背，已经滚瓜烂熟了，可一出场，真见鬼，唱词不知道飞到哪里去了，一句都记不得了。
我愣在台上，胡编了几句，自己也不知道是什么词……
还有一次，是演《女儿国》，我扮演向袁老师(袁雪芬)饰演的国王报告军情的小兵，虽然只有一句台词，我也不敢小看。
早也背，晚也背，走路背，吃饭背，连倒背也背得出来，这样肯定没有问题了吧。
可一上台，风风火火地喊了一声“报”，袁老师询问“所报何来”，我一面对她那严峻的目光就张口结舌，说不出话来了。
亏得袁老师舞台经验丰富，急中生智地马上朝我叱了声：“下去！”我也响亮地回了一声“喳”，逃到后台。
我这一声“喳”，后来成为大家打趣模仿的笑料。
记：所以你的成名特别不一样，是在电台里唱出名的？
金：早先上海有很多家私营电台，经常请演员去唱戏。我很喜欢电台，因为面对的只是一个话筒，但电台外面却有无数听众。所以，只要轮到我唱，唱什么我都愿意。
有时我还一人唱两个角色。譬如唱《梁祝》“楼台会”，我既学范瑞娟老师唱梁山伯，也学傅全香老师唱祝英台。听众打电话到电台问，播音员说是一个叫“金采风”的小姑娘唱的。
日子一久，他们就记住了“金采风”的名字，常常点名要我唱。
【红楼梦】 改工花旦
金采风那时特别用心，对许多重要场子的唱段一字一腔，一板一眼都记下来，回去后再一一记到自己的小唱本上。她常常一人唱几个角色，还可以同时兼唱8种流派。
最早唱小生的她，因为经常在电台“顶唱”逐渐崭露头角后，进入了东山越艺社改演旦角。
记：您刚开始是演小生的，后来怎么改了花旦？
金：因为我的身材比较高，面架比较大，所以刚进雪声剧团时，老师认为我唱小生比较合适。
当听众熟悉了电台上的金采风，也开始注意起舞台上的金采风。一看，是个高瘦个，演的又是男角，不舒服，不适应。
这时我已经在范瑞娟、傅全香老师的东山越艺社，观众纷纷写信给剧团，建议我唱花旦。就我个人而言，我也想唱花旦，我喜欢旦角戏。
不过，各个行当都是一个栗子顶一个壳的。恰好花旦张云霞要结婚了，就让我顶替了她的角色，观众反应也不错。后来，我又在《红楼梦》中担当了袭人一角。
自此，我从生角改旦角算是改定了。范老师说：“你人瘦，改花旦蛮好。”
记：改了花旦之后，行头怎么办？
金：傅全香老师特别热心，当时团里没有适合我穿的行头，我自己又做不起，傅老师看我的个子跟她差不多，便把她的私房行头借给我。
但我的个子比傅老师还要高一些，裙子系上去有点短，只好系低一点。我的脚也比傅老师大，彩鞋穿上去有点紧，脚痛得要命，只好忍一忍，熬一熬，穿了几次也穿松了。
记：一提到你，大家就想到“活兰贞”和“神秀英”。
金：什么“活兰贞”“神秀英”，不过是角色比较对我的戏路，尤其是《碧玉簪》，似乎给观众留下了比较深刻的印象。
连我的家人，比如我妹妹金采凌，也认为我《碧玉簪》演得最好，似乎我本人也有点像李秀英。
【芦花记】 “黄金”伉俪
已故著名戏剧导演黄沙是金采风的爱人， 《梁祝》《西厢记》《追鱼》《碧玉簪》等经典剧目，均出自他手。金采风与黄沙相濡以沫的家庭与艺术生活经历，被许多人津津乐道。
记：您和黄沙先生怎么认识的？
金：我们相识时，他已经是一位在戏曲界颇有知名度的导演了，而我还是个不起眼的小演员，又是上下级关系，平时很少接触。
对他的第一印象，我觉得他蛮帅，蛮正派的。身材高挑，面容清瘦。穿得干干净净，袜子永远是白色的，对人也很和气，标准的绅士风度。
记：那什么时候开始有感情的？
金：在我们第一次合作排传统小戏《芦花记》的时候，当时我要演一个狠毒的继母，但我一点都没有感觉，他给了我很多建议。
我就觉得这个导演很聪明，有想法，而且还挺帅的，所以就对他很有好感。后来，我们自然而然地就走到了一起。
记：你们平时在一起聊的都是戏吧？
进：我们喜欢一起去看戏。吃夜宵的时候，就说这个戏怎么怎么样，睡觉的时候也讲。
遇到琢磨不准的角色，我会先唱给他听听，因为夫妻关系近，也好提意见，（我唱得）高了低了，好听不好听，他都会帮我指出来。
他一直追求“老戏新演”，他说哪怕一个动作，一个地位的改进，就是在变。老戏出新才能有生命力。
从一桌二椅发展到布景、服装改进等，只要不伤害传统，观众是会满意的。
记：现在的许多越剧也在尝试创新，你怎么看？
金：创新是好的，但我现在还是挺忧愁的，青年演员诱惑太多了。有多少青年演员愿意为越剧做到底，有多少人在练功？有多少人在努力？
我觉得搞艺术工作的人，一定要专心致志。我当年就是人家练一遍，我练一百遍，只有我喜欢我痴迷，才能做好艺术，演员，就是要有“痴”。
朋友圈潜规则：过分热情，是一种灾难
有间解忧杂货铺
原创
2022-01-06 11:11 · 优质情感领域创作者
《人民日报》有一句话：
“与其朋友圈字斟句酌，不如现实中好好生活。”
如今，我们很少发朋友圈，更多的是看朋友圈。
成年人的社交规则是，沉默了、安静了、寡言了。
别去打扰一个装睡的人
朋友梅子说过自己的经历。
她热爱社交，为了把大学好友聚在一起，建了一个五人闺蜜群。
梅子几乎每天在群里聊天，分享八卦新闻，看起来关系很融洽。
后来，她发现其他人很少说话，永远都是她主动发消息。
有一次节日，梅子发了一个红包，到了第二天早上都没有人领，也没有人回复。
那一刻，她感觉心都凉了。
她问我：“为什么大家都不回我的消息，我要提醒一下她们吗？”
我说：“其实，她们没有回复，就是不想回复了。你何必刨根问底呢。”
网络上有一个段子：
你一发消息，她就要洗澡了；
你一打电话，她手机就没电了；
你一谈事情，她就说正在忙；
所有巧合背后，都是“不想理你”的借口。
俗话说，你永远也叫不醒一个装睡的人。
千万不要用热情，去贴冷屁股，最后伤害的是你自己。
作家亦舒说：“何必勉强与道不同者做朋友，阳关道，独木桥，陌路相逢，客客气气已经足够。”
忘了的关系，就放手；散了的情分，就释怀。
每个人都有自己的路，冷漠也好，孤独也罢，别往心里去就好。
太过热情，是一场灾难
作家祝小兔说，她最害怕热情的人。
一是，害怕要回报对方相同的热情，让人感觉很辛苦；
二是，担心热情总是快速褪去，反而会更加落寞。
这让我想起综艺节目《半熟恋人》：
里面有一位女嘉宾叫罗拉，她性格十分开朗，甚至担任起主持人的角色。
在饭桌上，罗拉是讲话最多的，不停的讲笑话，惹得每个人哈哈大笑。
男嘉宾说：“罗拉真的很热情，感觉有用不完的能量。”
当大家都觉得罗拉很受欢迎时，结果在投票环节，没有任何男生约她。
太过热情，是一场灾难。
你以为的关心，在别人眼里是打扰。
你以为的活泼，在别人心里是聒噪。
听过一句话，成年人的关系都是循序渐进的，永远不要急于把感情升温。
美食家蔡澜说：
“吃不饱的饭，最妙。饭菜的温度，应该和人体温度一样，过热和过冷都不合格。”
人和人之间的感情，就像品尝美食一样，浅尝即止是最好的状态。
在任何场合中，做自己就好，别为了讨好他人而故意去夸张、搞笑。
不想开口就保持沉默，没有必要活成一个开心果。
只有当你觉得舒服了，别人才能感受到你原本的魅力。
余生，每一顿饭，慢慢的吃；每一段关系，淡淡的处。
好的关系，需要距离感
我有一位朋友，我们俩认识9年了，说不上闺蜜，但却总有默契。
我们平时很少联系，节假日根本不发祝福。
我看到喜欢的文章、图片，会转发给她。
然后说一句，这个感觉不错。
她会问我最近怎么样，有时候闲聊两句，有时候就发个表情包。
没有勉强，无需回应，却让人感觉十分舒服。
好的关系，需要空间，更需要距离感。
不去打扰，不去紧逼，一切自然细水长流。
脱口秀演员思文说，社交中最忌讳“交浅言深”。
她以前是个喜欢掏心窝子的人。
比如，刚认识一个朋友不到三天，思文就会把心底的秘密全说给对方听。
结果，这样给对方带来很大的压力。
因为你分享了自己的秘密，就好像在说“你看我都说了这么多，你应该讲讲你的吧”。
古话有云：“见人且说三分话，未可全抛一片心。”
朋友之间，就像两个刺猬，彼此身上都带有刺，靠得太近，会扎伤彼此。
不远不近的关怀，不浓不淡的倾听，比起热烈，我们更喜欢无声陪伴。
无论什么关系，请把握分寸感，留有边界线。
太宰治 《人间失格》中有一句话：
“无论对谁太过热情，就增加了不被珍惜的概率。倘若没有过度的欢喜，便不会有极度的悲伤。”
这句话听起来有点伤感，但却是一个人对自己的保护。
一段感情中，用力过度，关系会断；用情至深，彼此会受伤。
真正好的朋友，不需要费力维系。
人生路上，圈子简单，语速缓慢，内心纯粹，想要的生活就会慢慢到来。
有间解忧杂货铺
原创
2022-01-06 11:11 · 优质情感领域创作者
《人民日报》有一句话：
“与其朋友圈字斟句酌，不如现实中好好生活。”
如今，我们很少发朋友圈，更多的是看朋友圈。
成年人的社交规则是，沉默了、安静了、寡言了。
别去打扰一个装睡的人
朋友梅子说过自己的经历。
她热爱社交，为了把大学好友聚在一起，建了一个五人闺蜜群。
梅子几乎每天在群里聊天，分享八卦新闻，看起来关系很融洽。
后来，她发现其他人很少说话，永远都是她主动发消息。
有一次节日，梅子发了一个红包，到了第二天早上都没有人领，也没有人回复。
那一刻，她感觉心都凉了。
她问我：“为什么大家都不回我的消息，我要提醒一下她们吗？”
我说：“其实，她们没有回复，就是不想回复了。你何必刨根问底呢。”
网络上有一个段子：
你一发消息，她就要洗澡了；
你一打电话，她手机就没电了；
你一谈事情，她就说正在忙；
所有巧合背后，都是“不想理你”的借口。
俗话说，你永远也叫不醒一个装睡的人。
千万不要用热情，去贴冷屁股，最后伤害的是你自己。
作家亦舒说：“何必勉强与道不同者做朋友，阳关道，独木桥，陌路相逢，客客气气已经足够。”
忘了的关系，就放手；散了的情分，就释怀。
每个人都有自己的路，冷漠也好，孤独也罢，别往心里去就好。
太过热情，是一场灾难
作家祝小兔说，她最害怕热情的人。
一是，害怕要回报对方相同的热情，让人感觉很辛苦；
二是，担心热情总是快速褪去，反而会更加落寞。
这让我想起综艺节目《半熟恋人》：
里面有一位女嘉宾叫罗拉，她性格十分开朗，甚至担任起主持人的角色。
在饭桌上，罗拉是讲话最多的，不停的讲笑话，惹得每个人哈哈大笑。
男嘉宾说：“罗拉真的很热情，感觉有用不完的能量。”
当大家都觉得罗拉很受欢迎时，结果在投票环节，没有任何男生约她。
太过热情，是一场灾难。
你以为的关心，在别人眼里是打扰。
你以为的活泼，在别人心里是聒噪。
听过一句话，成年人的关系都是循序渐进的，永远不要急于把感情升温。
美食家蔡澜说：
“吃不饱的饭，最妙。饭菜的温度，应该和人体温度一样，过热和过冷都不合格。”
人和人之间的感情，就像品尝美食一样，浅尝即止是最好的状态。
在任何场合中，做自己就好，别为了讨好他人而故意去夸张、搞笑。
不想开口就保持沉默，没有必要活成一个开心果。
只有当你觉得舒服了，别人才能感受到你原本的魅力。
余生，每一顿饭，慢慢的吃；每一段关系，淡淡的处。
好的关系，需要距离感
我有一位朋友，我们俩认识9年了，说不上闺蜜，但却总有默契。
我们平时很少联系，节假日根本不发祝福。
我看到喜欢的文章、图片，会转发给她。
然后说一句，这个感觉不错。
她会问我最近怎么样，有时候闲聊两句，有时候就发个表情包。
没有勉强，无需回应，却让人感觉十分舒服。
好的关系，需要空间，更需要距离感。
不去打扰，不去紧逼，一切自然细水长流。
脱口秀演员思文说，社交中最忌讳“交浅言深”。
她以前是个喜欢掏心窝子的人。
比如，刚认识一个朋友不到三天，思文就会把心底的秘密全说给对方听。
结果，这样给对方带来很大的压力。
因为你分享了自己的秘密，就好像在说“你看我都说了这么多，你应该讲讲你的吧”。
古话有云：“见人且说三分话，未可全抛一片心。”
朋友之间，就像两个刺猬，彼此身上都带有刺，靠得太近，会扎伤彼此。
不远不近的关怀，不浓不淡的倾听，比起热烈，我们更喜欢无声陪伴。
无论什么关系，请把握分寸感，留有边界线。
太宰治 《人间失格》中有一句话：
“无论对谁太过热情，就增加了不被珍惜的概率。倘若没有过度的欢喜，便不会有极度的悲伤。”
这句话听起来有点伤感，但却是一个人对自己的保护。
一段感情中，用力过度，关系会断；用情至深，彼此会受伤。
真正好的朋友，不需要费力维系。
人生路上，圈子简单，语速缓慢，内心纯粹，想要的生活就会慢慢到来。
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