人活在这个世界上,可能最需要思考的两个问题,就是怎样生活和怎样生命。当生命走在中年危机的时候,仍然禁锢在混沌的生活里,总会觉得心有不甘,可这种对于生命的不满,却是一种生活的本相。我们在不知不觉中相互嫉妒着,仰望着活着,却忘记了那些平凡的,质朴的材米油盐却是生活的本来面目。庄生晓梦迷蝴蝶,似梦非梦,究竟怎样的生活才是真实的生活。一个遭遇中年危机的落魄男人,在酒后进入了一场醒不来的梦里。梦里的他回到了过去,重新活了一遍。导演采取了倒叙的方式,将夏洛梦前梦后的生活做了一个对比,同时也让人思考,究竟是平凡朴素的柴米油盐,嬉笑怒骂是真正的生活,还是喧嚣热闹的纸醉金迷,醉生梦死是真实的生活。人都说,电影是微缩版的人生,总是遭遇着相似的不幸,不同的幸福。可能,现实生活中的我们都在仰望着那些高高在上,却又不曾属于我们的生活方式,然而却又安逸满足的去厌倦属于我们的小幸福。 https://t.cn/EAm27PX
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“微弱的文明之光,仍存留在这野蛮的屠场里,这就是人性。
《布达佩斯大饭店》故事要从一位无名作家说起,为了专心创作,他来到了名为“布达佩斯”的饭店,在这里,作家遇见了饭店的主人穆斯塔法(F·莫里·亚伯拉罕 F. Murray Abraham 饰),穆斯塔法邀请作家共进晚餐,席间,他向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。韦斯最高度风格化的电影,充分体现了他对镜头调度、色彩照明的掌控和微缩模型的精妙,并依然热衷于演员如何出现在镜头前及走位;画幅比也加强了片子的古典氛围(古斯塔夫逃狱和零接头那场戏最具30年代老片风骨)。尽管依旧是形式大于内容,且比过去的作品少了深度与情感,但这就韦斯.安德森。
https://t.cn/Ex0QkeY
“微弱的文明之光,仍存留在这野蛮的屠场里,这就是人性。
《布达佩斯大饭店》故事要从一位无名作家说起,为了专心创作,他来到了名为“布达佩斯”的饭店,在这里,作家遇见了饭店的主人穆斯塔法(F·莫里·亚伯拉罕 F. Murray Abraham 饰),穆斯塔法邀请作家共进晚餐,席间,他向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。韦斯最高度风格化的电影,充分体现了他对镜头调度、色彩照明的掌控和微缩模型的精妙,并依然热衷于演员如何出现在镜头前及走位;画幅比也加强了片子的古典氛围(古斯塔夫逃狱和零接头那场戏最具30年代老片风骨)。尽管依旧是形式大于内容,且比过去的作品少了深度与情感,但这就韦斯.安德森。
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要不然每天记录三件开心的事情帮帮自己吧。别哭了。
1淘到了超喜欢的书。飞行梦不死。是也打算记录读书。
2野生老爷爷店主送的书签卡片。
3和Fei姐一起逛了Lumière家族的电影博物馆。
这家人搞发明,探索摄影技术,微缩电影,动帧拍摄,投影技术,看到他们从零开始探索,钻研,用自己体验过的审美情趣,和过去已有的艺术来整合自己的发明,一起体验了一件事物从无到有的诞生,真的好开心。发明创造就是开心。
但他们家人也先用雄厚的资本给自己提供了很多金钱支持,一整个屋子来介绍他们工厂生产的酒,火柴,香烟…我的感受就是有些很大的事情,一个人不行,必须一个凝聚力很强的集体一起做才能做出来,家族是最核心的。然后一定要有很多很多钱。
他们诞生于一个没有电影的世界,也能从纪录片里感受到像孩子们玩耍的气质。
他们在自己拍摄影像中玩弄时间,从自己的绘画爱好中,还原真实场景的光影……还看到了一百年前我住的街道的样子……
以拍电影的名义记录世界,在拍电影之前的这家人,很多都有自己的职业,医生,律师……后来一个个变成发明家,而那时候中国还是清朝……忘记他的名字了,家族里有一个环游世界的导演,还去中国,穿着官服拍了个留念照……
贯穿全部的气质来自自由的心。
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2野生老爷爷店主送的书签卡片。
3和Fei姐一起逛了Lumière家族的电影博物馆。
这家人搞发明,探索摄影技术,微缩电影,动帧拍摄,投影技术,看到他们从零开始探索,钻研,用自己体验过的审美情趣,和过去已有的艺术来整合自己的发明,一起体验了一件事物从无到有的诞生,真的好开心。发明创造就是开心。
但他们家人也先用雄厚的资本给自己提供了很多金钱支持,一整个屋子来介绍他们工厂生产的酒,火柴,香烟…我的感受就是有些很大的事情,一个人不行,必须一个凝聚力很强的集体一起做才能做出来,家族是最核心的。然后一定要有很多很多钱。
他们诞生于一个没有电影的世界,也能从纪录片里感受到像孩子们玩耍的气质。
他们在自己拍摄影像中玩弄时间,从自己的绘画爱好中,还原真实场景的光影……还看到了一百年前我住的街道的样子……
以拍电影的名义记录世界,在拍电影之前的这家人,很多都有自己的职业,医生,律师……后来一个个变成发明家,而那时候中国还是清朝……忘记他的名字了,家族里有一个环游世界的导演,还去中国,穿着官服拍了个留念照……
贯穿全部的气质来自自由的心。
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