【为什么说起名改名能给你带来好运?】
起名字是一门学问,看似简单,就一两个字的事,却深含讲究,因此不可随性而为。给孩子取名,既要叫起来音韵协调,朗朗上口,也要书写方便,寓意吉祥。同时,更应该结合易经原理,与孩子的命理相符,方可取得吉祥如意的美名,伴随孩子开启智慧人生,好姓名好人生!
一个人起名字的最佳时期:新生儿
改名字最佳时期依次为
1、上小学前
2、升初中前
3、升高中前
4、上大学之前
5、就业工作时
改名起作用吗?
这是读者最为关心的问题。根据笔者多年的实践经验可知,改名肯定是有作用的。但需注意,姓名数理是需配合本人的先天条件才能发挥好的影响,而每个人的先天条件是不同的,故不能生硬照搬,只能根据自己的具体条件改名,用后天的姓名数理去诱导先天条件,趋吉避凶。起名的原则就是分析八字用神和忌神,然后针对八字的组合进行后天补救,无非两个方案,一、制约八字忌神。二、帮助八字用神。
一个人的名字,就是代表这个人的符号。而这个名字,一生都被人呼唤,无论外界朋友、同学、老师叫你的名字,在家里也有家人叫你的名字。除称呼外,名字更被人用笔写下来。这一称呼,用笔写下,其实会发生一种音频,而每一个名字,都有它不同的音频,这个音频,长期地延续不断地给人呼唤,就会产生一种力场,和这个名字的人的其他条件,包括出生年月日时等,而结合出一种会有吉凶的灵动力,支配着这个人的一生命运。
既然能用姓名预测人生,并有一定准确率,就说明姓名对人生有影响力。那么变更姓名也将对人生起到潜移默化的作用。因八字是固定的信息场,且不能更改,而姓名却是可变的信息场,对八字能起到调整的作用。凶名招凶运,好名招吉运。如果说,八字是天生的,人生命运只能随八字而定,姓名数理则又有改造命运的作用,谁不愿意掌握自己的命运呢?
为什么有人改了名字,却觉得没有效果呢?
这主要是因为:所改新名与先天八字不符,所用数理并非八字所需;新改名的使用范围及传播力度不够,在周围人群的印象和意识里,仍是旧名在起作用,当然所反映的数理作用还是旧名数理作用;再一个是个人主观问题,人应信命,但不应迷信命运,改名是调整命运的一个有效的方法,但不能改名后,坐等好运来临,那是不可能的,也是不现实的。改名后也需努力奋斗,找准目标奋斗下去,才能事半功倍。
温馨提示:取名改名是一门学问,看似简单,就一两个字的事,却深含讲究,因此不可随性而为。给孩子取名,既要叫起来音韵协调,朗朗上口,也要书写方便,寓意吉祥。同时,更应该结合易经原理,与孩子的命理相符,方可取得吉祥如意的美名,伴随孩子开启智慧人生,好姓名好人生!
起名字是一门学问,看似简单,就一两个字的事,却深含讲究,因此不可随性而为。给孩子取名,既要叫起来音韵协调,朗朗上口,也要书写方便,寓意吉祥。同时,更应该结合易经原理,与孩子的命理相符,方可取得吉祥如意的美名,伴随孩子开启智慧人生,好姓名好人生!
一个人起名字的最佳时期:新生儿
改名字最佳时期依次为
1、上小学前
2、升初中前
3、升高中前
4、上大学之前
5、就业工作时
改名起作用吗?
这是读者最为关心的问题。根据笔者多年的实践经验可知,改名肯定是有作用的。但需注意,姓名数理是需配合本人的先天条件才能发挥好的影响,而每个人的先天条件是不同的,故不能生硬照搬,只能根据自己的具体条件改名,用后天的姓名数理去诱导先天条件,趋吉避凶。起名的原则就是分析八字用神和忌神,然后针对八字的组合进行后天补救,无非两个方案,一、制约八字忌神。二、帮助八字用神。
一个人的名字,就是代表这个人的符号。而这个名字,一生都被人呼唤,无论外界朋友、同学、老师叫你的名字,在家里也有家人叫你的名字。除称呼外,名字更被人用笔写下来。这一称呼,用笔写下,其实会发生一种音频,而每一个名字,都有它不同的音频,这个音频,长期地延续不断地给人呼唤,就会产生一种力场,和这个名字的人的其他条件,包括出生年月日时等,而结合出一种会有吉凶的灵动力,支配着这个人的一生命运。
既然能用姓名预测人生,并有一定准确率,就说明姓名对人生有影响力。那么变更姓名也将对人生起到潜移默化的作用。因八字是固定的信息场,且不能更改,而姓名却是可变的信息场,对八字能起到调整的作用。凶名招凶运,好名招吉运。如果说,八字是天生的,人生命运只能随八字而定,姓名数理则又有改造命运的作用,谁不愿意掌握自己的命运呢?
为什么有人改了名字,却觉得没有效果呢?
这主要是因为:所改新名与先天八字不符,所用数理并非八字所需;新改名的使用范围及传播力度不够,在周围人群的印象和意识里,仍是旧名在起作用,当然所反映的数理作用还是旧名数理作用;再一个是个人主观问题,人应信命,但不应迷信命运,改名是调整命运的一个有效的方法,但不能改名后,坐等好运来临,那是不可能的,也是不现实的。改名后也需努力奋斗,找准目标奋斗下去,才能事半功倍。
温馨提示:取名改名是一门学问,看似简单,就一两个字的事,却深含讲究,因此不可随性而为。给孩子取名,既要叫起来音韵协调,朗朗上口,也要书写方便,寓意吉祥。同时,更应该结合易经原理,与孩子的命理相符,方可取得吉祥如意的美名,伴随孩子开启智慧人生,好姓名好人生!
书法线条美的三要素之二
线条的厚度——立体感
宋陈槱《负喧野录•篆法总论》中云:“小篆自李斯之后,唯阳冰独擅其妙。常见真迹,其字画 起止处,皆微露锋锷,映日观之,中心一缕之墨倍 浓。盖其用笔有力,且直下不软,故锋常在画中。……古人作大字常藏锋用力……所谓侧笔取妍,正 蹈书法之忌也。”在笔画的中央竟有一缕浓墨,这 便意味着在视觉效果上,线条已经不是鄉纸—般, 而具有立体感了,于是便有了厚度,如果把笔画直 立起来,面对着我们,离我们最近的应该说是中间 “一缕之墨倍浓”处。陈槱不仅指出了书法线条中 的厚度,还说明了厚度形成的方法,“锋常在画中”、“藏锋用力”,即我们所常说的中锋用笔。他 认为线条要有厚度,侧锋是不可取的。
强调线条要具有立体感,要有厚度,这似乎与中国人传统的精神追求有着密切的关系。任何一种 审美意识均离不开社会内容的制约,书法也不会例 外。我们祖宗的古训就说“君子藏器”,为什么要 藏器呢?藏器便是深而不露,凡藏者必深,深即厚 而不薄也。书法家作为君子中的一员,必然要有着 同样的追求。另外,诸如此类的大智若愚、大象无 形等等之类的替喻,都暗含着深藏与含蓄、与“君 子藏器”的伦理观念相表里。这便是书法中讲究厚 度的审美倾向在中国哲学观、世界观中的潜在反映。
正因为如此,才产生了中锋的技巧法则。蔡邕 《九势》中云:“圆笔属纸,令笔心常在点画中行。”蔡邕之后,女书法家卫夫人在《笔阵图》中 指出:“夫三端之妙,莫先乎用笔;六艺之奥,莫 重乎银钩。”银钩是什么样子呢?厚厚的,圆圆的, 而不是薄片一块。这不正是笔法上的术语“折钗 股”吗?唐之后,对于中锋之美一立体感的追求 数不胜数。
欧阳询《传授诀》曰:“每秉笔必在圆正”, 清笪重光《书筏》云:“古今书家同一圆秀。然惟 中锋劲且直,齐而润,然后圆,圆斯秀矣。”
造成这种现象的重要原因除了思维观念的原因 外,还有书写工具方面的原因。有了毛笔和宣纸, 线条的立体感就有了保证。中国的毛笔是一个很神 奇的东西,“惟笔软则奇怪生焉”,蒋骥《续书法 论》云:“笔以毫端排齐,及圆聚成笔,尖锐成锋, 故笔言锋也。”
毛笔的杆是竹竿,圆而空心,笔毫也就圆而 聚。毛笔本身的圆柱形和笔毫组织的圆柱形,确定 了工具上圆的特征。工具上的圆从而也就导致了用 笔上的圆的追求。我们以毛笔在纸上作最简单的平 面运动,圆柱形的笔毫就具有了前、后、左、右四 个方向的接触面,笔毫的左右变成了上下;而笔毫 的前后便构成中骨。中间部分的线条是由笔毫的前 后重叠而成的,因此中间肯定会黑一些,这便是 “一缕浓墨正当其中”的由来。
圆柱体的毛笔为表现线条立体感提供了最为优 越的工具条件。当然要达到这一目标,还霜要有动 手的技巧。
宣纸有一个特殊的性能一渗化,给书法带 来美妙的效果。笔触的痕迹、力迓的倾注、水分 的运用、干湿浓淡的变化均离不开渗化这一功能。渗化还能使笔画浑圆而不外露。不管是焦墨还是 淡墨,一笔下去,在线条的两边绝对会出现一些 略微外渗的痕迹,笔与笔之间的交叉,用笔的动 作与节奏,依雜这种渗化可以消除一些筋骨外露 的“火气”,从而使笔画更加浑然天成。线条间 仿佛增加了一层薄菏的面纱,丰富、饱满、有厚 度,从而具有一种朦胧美。显然宣纸的渗化有助 于厍度的追求。
在书法历史发展的长河中,彩陶时期的刻画文 字,契刻时代的甲骨文,由于工具的限制,谈不上 对于中锋的追求。金文时期,由于制作过程已经反 复,线条由于先前的纤细变为粗壮,对于书法线条 美的追求虽然显得不由自主,但是比起前两者,无 疑有着得天独厚的条件。
《石鼓文》与战国时期、秦代的小篆应该说是 主动对中锋用笔追求的最好证据,李斯的篆书笔笔 中锋,追求绝对的匀称、圆润。无论是笔画的开头 或结尾,还是在笔画的中间转折,都显得那么圆润 浑厚。清人刘熙载在《艺概•书概》中也说:“徐铉小篆,画之中心有一缕浓墨正当其中,至于曲折处亦当中,无有偏侧处。”写篆书要求笔画中心如 聚一缕浓墨,日光不透。
隶书的出现,一定程度上解散了篆法,增加了 中锋、侧锋、藏锋、露锋、圆转与方折等技巧,与 秦代绝对的中锋用笔形成了鲜明对比。它把单调 的、绝对的圆柱体式线条美的审美观念加以提升, 放在了一个更加富有对比、多变的线条世界中去,再不仅仅局限于具体的表面形态的“圆柱体”。以 后的楷书、草书、行书均是这样发展,在追求线条 中锋的同时,充满了丰富的对比。中锋、侧锋不是 —个谁好谁坏的问题,而是如何使用才能达到线条 的视觉效果的问题。盲目强调“笔笔中锋”并不是 一个明智的选择,只有中锋、侧锋并用,藏锋、露 锋共使,才能使线条更为美满。正如项穆《书法雅言》云:“方圆互用,犹阴阳互藏,所以用笔贵圆, 字形贵方。”(待续)
线条的厚度——立体感
宋陈槱《负喧野录•篆法总论》中云:“小篆自李斯之后,唯阳冰独擅其妙。常见真迹,其字画 起止处,皆微露锋锷,映日观之,中心一缕之墨倍 浓。盖其用笔有力,且直下不软,故锋常在画中。……古人作大字常藏锋用力……所谓侧笔取妍,正 蹈书法之忌也。”在笔画的中央竟有一缕浓墨,这 便意味着在视觉效果上,线条已经不是鄉纸—般, 而具有立体感了,于是便有了厚度,如果把笔画直 立起来,面对着我们,离我们最近的应该说是中间 “一缕之墨倍浓”处。陈槱不仅指出了书法线条中 的厚度,还说明了厚度形成的方法,“锋常在画中”、“藏锋用力”,即我们所常说的中锋用笔。他 认为线条要有厚度,侧锋是不可取的。
强调线条要具有立体感,要有厚度,这似乎与中国人传统的精神追求有着密切的关系。任何一种 审美意识均离不开社会内容的制约,书法也不会例 外。我们祖宗的古训就说“君子藏器”,为什么要 藏器呢?藏器便是深而不露,凡藏者必深,深即厚 而不薄也。书法家作为君子中的一员,必然要有着 同样的追求。另外,诸如此类的大智若愚、大象无 形等等之类的替喻,都暗含着深藏与含蓄、与“君 子藏器”的伦理观念相表里。这便是书法中讲究厚 度的审美倾向在中国哲学观、世界观中的潜在反映。
正因为如此,才产生了中锋的技巧法则。蔡邕 《九势》中云:“圆笔属纸,令笔心常在点画中行。”蔡邕之后,女书法家卫夫人在《笔阵图》中 指出:“夫三端之妙,莫先乎用笔;六艺之奥,莫 重乎银钩。”银钩是什么样子呢?厚厚的,圆圆的, 而不是薄片一块。这不正是笔法上的术语“折钗 股”吗?唐之后,对于中锋之美一立体感的追求 数不胜数。
欧阳询《传授诀》曰:“每秉笔必在圆正”, 清笪重光《书筏》云:“古今书家同一圆秀。然惟 中锋劲且直,齐而润,然后圆,圆斯秀矣。”
造成这种现象的重要原因除了思维观念的原因 外,还有书写工具方面的原因。有了毛笔和宣纸, 线条的立体感就有了保证。中国的毛笔是一个很神 奇的东西,“惟笔软则奇怪生焉”,蒋骥《续书法 论》云:“笔以毫端排齐,及圆聚成笔,尖锐成锋, 故笔言锋也。”
毛笔的杆是竹竿,圆而空心,笔毫也就圆而 聚。毛笔本身的圆柱形和笔毫组织的圆柱形,确定 了工具上圆的特征。工具上的圆从而也就导致了用 笔上的圆的追求。我们以毛笔在纸上作最简单的平 面运动,圆柱形的笔毫就具有了前、后、左、右四 个方向的接触面,笔毫的左右变成了上下;而笔毫 的前后便构成中骨。中间部分的线条是由笔毫的前 后重叠而成的,因此中间肯定会黑一些,这便是 “一缕浓墨正当其中”的由来。
圆柱体的毛笔为表现线条立体感提供了最为优 越的工具条件。当然要达到这一目标,还霜要有动 手的技巧。
宣纸有一个特殊的性能一渗化,给书法带 来美妙的效果。笔触的痕迹、力迓的倾注、水分 的运用、干湿浓淡的变化均离不开渗化这一功能。渗化还能使笔画浑圆而不外露。不管是焦墨还是 淡墨,一笔下去,在线条的两边绝对会出现一些 略微外渗的痕迹,笔与笔之间的交叉,用笔的动 作与节奏,依雜这种渗化可以消除一些筋骨外露 的“火气”,从而使笔画更加浑然天成。线条间 仿佛增加了一层薄菏的面纱,丰富、饱满、有厚 度,从而具有一种朦胧美。显然宣纸的渗化有助 于厍度的追求。
在书法历史发展的长河中,彩陶时期的刻画文 字,契刻时代的甲骨文,由于工具的限制,谈不上 对于中锋的追求。金文时期,由于制作过程已经反 复,线条由于先前的纤细变为粗壮,对于书法线条 美的追求虽然显得不由自主,但是比起前两者,无 疑有着得天独厚的条件。
《石鼓文》与战国时期、秦代的小篆应该说是 主动对中锋用笔追求的最好证据,李斯的篆书笔笔 中锋,追求绝对的匀称、圆润。无论是笔画的开头 或结尾,还是在笔画的中间转折,都显得那么圆润 浑厚。清人刘熙载在《艺概•书概》中也说:“徐铉小篆,画之中心有一缕浓墨正当其中,至于曲折处亦当中,无有偏侧处。”写篆书要求笔画中心如 聚一缕浓墨,日光不透。
隶书的出现,一定程度上解散了篆法,增加了 中锋、侧锋、藏锋、露锋、圆转与方折等技巧,与 秦代绝对的中锋用笔形成了鲜明对比。它把单调 的、绝对的圆柱体式线条美的审美观念加以提升, 放在了一个更加富有对比、多变的线条世界中去,再不仅仅局限于具体的表面形态的“圆柱体”。以 后的楷书、草书、行书均是这样发展,在追求线条 中锋的同时,充满了丰富的对比。中锋、侧锋不是 —个谁好谁坏的问题,而是如何使用才能达到线条 的视觉效果的问题。盲目强调“笔笔中锋”并不是 一个明智的选择,只有中锋、侧锋并用,藏锋、露 锋共使,才能使线条更为美满。正如项穆《书法雅言》云:“方圆互用,犹阴阳互藏,所以用笔贵圆, 字形贵方。”(待续)
回家感受到好多人的关爱啊,就让我短暂沉溺在避风港的幸福里吧,不久后又要离开了。可我又怎么会忘掉这一天呢,每年都会写一封寄不出去的信给她,好像用笔写下一些什么的话,就不会遗忘掉。一年半载的周期里,人是在螺旋上升的吧。回看前几年的,发现每一年的悲欢都是相似的,似乎在同一个地方兜兜转转,看似是画了个圈,却也不同,这个圈或上或下或延伸出去,所以螺旋每次都在变大。所以呢,自己还是应该再努力一把,在这有限的周期里。
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