#王源[超话]#我每天都在等待源源把我带回源星球，一个绿色的星球，是由小汤圆组成的大家庭大家共同的任务是守护好小源这个星球的每一条路旁都开着一间火锅店，每天都有吃不完的小鱼干，这个星球上有个主宰是一个叫王源的男孩，他为音乐而努力尽自己所能去保护一群小汤圆，他有一只守护小狮子叫莱阳一棵植物抱抱树，每天晚上这颗星球都会星光璀璨，叫王源的男孩站在舞台上闪闪发光的唱歌给我们听小汤圆们也会从各地汇聚在一起听这个男孩用薄荷音唱出来的歌

#王源[超话]# [蛋糕]#王源1108生日快乐#
唱，起初为了求解
唱，逐渐化作生命
生而无畏，唱着无畏的歌

为音乐，站在聚光灯下
为梦想，踏上异国之旅
所热望，并非遥不可及
“我”还年轻，所以无畏启航

光阴滔滔，阳光不锈
骊歌坦坦，初心不忘
此刻，关掉灯光，关掉噪音
做一个单纯的歌唱者
因为疫情错过了宝贝@TFBOYS-王源 21岁的生日 祝我的宝贝生日快乐

愿你万事顺遂，毫无蹉跎

卡拉扬晚年这个萨尔斯堡现场的《特里斯坦与伊索尔德》前奏曲（图1），绝对堪称他的巅峰记录。其核心，就是紧扣该作为高潮而高潮的本质，一切的东西，无论奢丽的弦乐音色，那种密不透风的质感，还是乐队所营造的骇人听闻的渐强效果，以及强度到顶之后的压迫感，全部都是为音乐中最深层的High服务。卡老晚年有时会追求绝对化的唯美，仿佛美声本身就是意义（如数码版勃拉姆斯交响曲），但在这里，他完全是以之推动作品。

另一方面，就是此处的弦乐之美，效果尚属自然，而非像后期的《变形》或《帕西法尔》（图4、5）那样，在录音室中美化到完全非现实的地步。这张唱片中的演出，名义上还是取自现场，虽然后期应该也“做”了一些。指挥家丢弃了结合富特文格勒与托斯卡尼尼的理想，在这版特伊前奏曲中，单纯追求最高能的推动感。当然基础是德国学派，但那种高能本身，只是对于作品中的......推高再推高，如果稍微深入一点写，我都怀疑发不出来......

这个版本的《爱之死》中，杰西·诺曼的演唱有时被认为是力度过于外放。但说实话，到了87年，几乎已经没有哪位女高音能接在这样的前奏曲后面真正hold得住。诺曼的力度撑归撑，但好歹没有碎抖，吐字的清晰也在水准之上。