第三四五次被物业工作人员 志愿者提出批评 我总是开门很磨蹭 影响别人的工作效率
因为我一个人在家的时候 突然的门铃会令我惊慌失措
胆子这么小真的要追溯到我四五岁的时候 那时候村里的无聊大人 （会在街头聚一起七嘴八舌）他们会指着街道的流浪汉或精神病患者 然后自以为开玩笑逗小孩 对我说：你看 那个疯子就是你亲生父母 他会抓走你！哈哈哈哈
以至于后来我每次远远看到陌生的怪人我就浮想联翩 落荒而逃 生怕被抓走
现在带给我的影响依旧深远 陌生的来电 门铃我的第一反应就是恐惧 我恨那些开玩笑无度的人 《口无遮拦的人都被疯子抓走吧》

#小真穿搭笔记#hobo包
❣令博主们都爱不释手的hobo包包，真粉们知道它的由来嘛，今天小真为大家推荐这款时尚单品，穿搭笔记准备起来~
Hobo包来源于“流浪汉包”，形状像半月，也称它为“新月包”。它是由柔软的皮质制成，外形松垮，完全可以将日常物品一并放入，容纳度满分~
包包充满造型感，就像半个月亮背起来的感觉，扁扁的形状避免了臃肿，绝对是潮人必备单品，搭配小香风外套、羊绒大衣更显时尚与精致，现已收获了一众名媛淑女们的喜爱哦~

作为一个记者，不管是对《法兰西特派》的表现手法还是所讲述的故事，都太熟悉了。比如《骑自行车的记者》，就是一个盖伊·特里斯写纽约的影视化版本，甚至语言风格都是一样的。在这篇“文章”的最后，主编小亚瑟·霍伊泽念到“老鼠、害虫、妓男和街头流浪汉，你不觉得这一次写得过于粗鄙了吗？”记者说：“我不觉得，这些应该是很迷人的。”

主编接着念“扒手、尸体、监狱、小便池……你不想添加一个花店、或者一个艺术博物馆吗？写点美丽的地方？”

“不，不想，我讨厌花。”

这太记者情趣了，看了都不免哈哈笑出来。

后面讲了三个故事，每个都很喜欢。它们的叙事很书面，但风格又十分符合每个作者的性格。和杀人的画家有过一腿的浪漫女记者，在文章里经常夹带私货，必须要矫情地去和作家厮混过的旅馆才能写出来稿子。还有孤独的写年轻人革命的女记者，年纪大了，修辞用起来非常简洁成熟，最后镜头给到她的房间右下角放着一片片烤焦的吐司，你仿佛闻到了一些气味，这些气味正是幼稚浪漫的年轻人给她的情书里写的：“平价洗发水的香皂味、满烟灰缸的烟头，烤焦的吐司。”最后，那个异乡的男记者，他总是喜欢在稿子里写食物，就像张北海在海外写家乡的《侠隐》有很多食物，带给他安全感。

这些都跟主编小亚瑟·霍伊泽最开始告诉他们的一句话对应上了：“不管你打算怎么写，试着让第一句读起来，像是你故意这么写的。”写作者就是要有自己的风格。

尽管韦斯·安德森的画面干净整洁，色彩明艳，但你依然能感觉出这帮记者，尤其是写特稿的记者他们的生活混乱、性格古怪、思想单纯又复杂，作为记者看完之后感同身受：这他妈就是我们呀，这他妈就是我们的生活呀，就是没人家的故事写得好。

从《法兰西特派》的封面和后面的致敬列表不难看出，导演在致敬《纽约客》，我想这本杂志代表了全世界最高特稿水平，集结了全世界最会讲故事的一批记者。

既然说到了这里，那么我们聊一聊非虚构吧。70年代的盖伊·特里斯的写法直到今天都有人被模仿。好像他的《被仰望与被遗忘的》成了现在大学生的必读或者推崇对象。给我的印象是，现在的小孩儿都要去写非虚构而不是做新闻，当记者是为了当作家，写稿是为了出名。小孩儿们可能都不知道什么是新闻五要素，怎么写消息，怎么取标题，但了解什么是非虚构，什么是新新闻主义。

至少在我看来，在当下的环境下，非虚构和新闻出现了非常深的隔阂，甚至出现了鄙视链。迫于舆论环境和个人能力，我觉得现在新闻很糟糕，但非虚构也没有很高级。我认为我看到的很多非虚构作品是完全没必要的，也是非常速朽的，我一直没有搞清楚的一点是，想写得好，写成文学，为什么不去写虚构呢，为什么会出现这个问题，可能是因为首先在选题上就出现了问题。

回头看看《法兰西特派》的三个长故事，有趣的是里面掺杂了太多我们现在不可说的政治因素和历史背景，画家是监狱里和狱警搞在一起的神经病，年轻人忙着闹革命等等等等。哎，这样想想，做记者确实挺没劲啊。

但是，尽管如此，我想，这部电影还是鼓舞到我了，可悲的是，我现在已经需要通过影视作品，比如《新闻编辑室》《聚焦》（尽管都是国外的）来打鸡血了。看完之后我心里只有一个想法：扶我起来，我还能接着多写两篇。