今年在阅读的前提下要求自己有个人看法或者意见输出，不管专业与否。所以会开始瞎扯一些。
罗生门也算是大名鼎鼎的，没想到都是些小短篇，用来指一事多种叙述的短篇其实是“竹林中”。芥川龙之介的写法上倒是意外平实，没有什么吊诡之处，写人性的摇摆、非善一面的心理、凡人的利己主义。本身有虚构主义的因素，加上外国作者的身份使得这本书可以当做全年龄向“童话故事”来读，可能看得无聊，也可能看得大呼描写精准。
对于书中一些“中国元素”的短篇，我想到了去年面纱译者序还是后记中的一个观点。英国本国读者认为故事发生在东方，因而有种置身局外的感觉，而中国读者也会因为主角是外国人作者是外国人同样有一种异我的视角。因此巧妙地成了个对谁而言都有距离的故事。

个人指数：三星&觉得初中阶段就可以阅读。
#阅读叨叨#

#知書club[超话]#再版书丨毕飞宇、毛姆、芥川龙之介盛赞的“短篇小说之王”，全书由著名法语文学译者柳鸣九精选的29篇莫泊桑经典短篇小说组成。普法战争、小职员生涯和诺曼底故乡的生活，为莫泊桑的创作提供了极为丰富的素材。从乡村故事、市井生活到对战争的深切控诉，勾勒出一幅幅生动的法国社会生活画卷，贵族、官僚、商贾、妓女、公务员、工人、农民、流浪汉等形形色色的人物形象无不跃然纸上。

他的小说具有形式的美感和鲜明的爱憎，他之所以是天才，是因为他不是按照他所希望看到的样子，而是按照事物本来的样子来看事物，因而就能揭发暴露事物，而且使得人们爱那值得爱的，恨那值得恨的事物。――列夫·托尔斯泰

除了莫泊桑，我再也找不到更好的老师了——毛姆

莫泊桑像冰,有时也像冰糖。——芥川龙之介

莫泊桑之后，实在没有什么短篇小说可言了，不过大狗叫，小狗也叫，我们总还得汪汪汪地汪一阵子。——契诃夫

每一篇都是一出小小的戏剧，一出小但完整的戏剧，打开一扇令人顿觉醒豁的生活窗口，读他的作品，读他笔下的人物，可以是哭或是笑，但永远是发人深思的。——左拉

作为一个和“自然主义”有着千丝万缕的作家，莫泊桑一点也不“自然主义”。他另类。他独辟蹊径。他没有多余的动作。如果说，左拉钟情的是鲁智深笨重的禅杖，莫泊桑所擅的其实是轻盈的飞镖，“飕”地就是一下。莫泊桑不喜欢对视，他是斜着眼睛看人的；他乜斜着目光，却例无虚发。他只让你躺下，可他从不谑尸，碎尸万段的事情他从来不干。正因为另类，他的前辈法朗士，他的精神领袖左拉，他的文学导师福楼拜，都给了他极高的评价。他配得上那些评价。——毕飞宇

#读书##新书推荐##一书一浪漫#

《罗生门》，芥川龙之介著，鲁迅、文洁若、文学朴译。江苏凤凰文艺出版社。

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芥川的手法总是要比夏目漱石的手法更加直白及妙趣横生。

该书收录了芥川的十八篇短篇，写作风格十分明显。好几个短篇里，都颇有一种俄罗斯套娃似的风格，某一篇的文字里轻描淡写地道出另一篇作品的苦心孤诣。

我惊叹于《地狱变》北辙南辕的写作手法，以一个仰慕者的口吻说出自己的观点，这么主观的叙述中却完整地表达了所有客观情感。他一直强调自己的主人是个无敌大好人，但读者都能明白他主人的狠毒。

《河童》可以说是芥川对社会的总批判。这一篇元素过多，类似于魔幻现实主义，又颇有浪漫气息，让我想起莫言先生的《蛙》。
此一篇贡献了作者大量的现实批判，密集的嘲讽输出，几乎每一段对话都是血淋淋的现实揭露。
河童的世界里，职工一旦失业就被屠宰掉供其他河童食用。误闯入河童世界的这位先生表示愤慨，有河童反驳：
“在你们国家，工人阶级的闺女不也在当妓女吗？
吃河童职工的肉使你感到愤慨，这是感伤主义。”

《某傻子的一生》体现了芥川的神经脆弱，散得无形无神的文章里满是作者半梦半醒或不梦不醒间的灵魂呓语。

可是芥川好有趣，他在毫不心慈手软地揭开现实疮疤的同时又能做到风趣幽默。
将秃头形容为“自然教科书上的鸵鸟蛋”，
说“诗人生前酷爱吸烟，其鬼气亦含有尼古丁。”

他对着整个社会狠狠地扇了一巴掌，社会也为之震动，可是芥川笑眯眯地，说话十分好听，让每个人都觉得这一巴掌仿佛没有打在自己脸上似的。
芥川真是深谙扇巴掌的技巧。

芥川和川端康成真是日本作品中的两束温柔阳光啊。
哪怕这两束阳光照在人身上，并不让人觉得心里十分暖暖的。