一个起死回生救命的药，不是速效救心丸，不是安宫牛黄丸，而是……
中医并不是慢郎中。
中医有很多力挽狂澜起死回生的救命良药，比如之前专题报道过的安宫牛黄丸与速效救心丸.这两个药名气很大了.因为救过很多人的命。
再谈一个救命良药.9养在深闺人未识.虽然这个方子流传了千年.但现在的人几乎快把它遗忘了。这救命良药的重要性与安宫牛黄丸平分秋色，是的，这个救命良药也是针对中风的，不同的是安宫牛黄丸针对的是热证中风，这个方子针对的是寒证中风。
天下的病一定都要分寒热的，中风也是。
家里有老人的，一定要学会这个方子，因为寒证中风通常会发生在老人身上，老人的身体通常是一个外寒加里寒的格局。
每到冬天，因为受寒而中风的老人很多，很多人落下了终身残疾，晚景凄凉。
资深中医爱好者应该知道，这个专门搞定受寒引发的中风的名方叫做苏合香丸。
这个方子出自宋代的《太平惠民和济局方》民国时期的四大名医孔伯华用苏合香丸用得炉火纯青，用这个方子挽救了很多中风的病人，孔伯华老前辈还把苏合香丸用在心脑血管疾病上，效果也非常好。
苏合香丸方子如下：苏合香.冰片.麝香 安息香。
木香 香附 白檀香 丁香 沉香荜茇乳香。
白术 诃黎勒 朱砂 水牛角。
好，我们现在来分析一下这个方子到底有何独特之处？凭什么能够起死回生，搞定十万火急的中风呢？
看这个方子的成分.给我们第一眼的感觉是什么呢？
对，就是各种香，这个方子的成分除了朱砂与水牛角，都有一个共同的显著的特点，那就是：香。
这是一碗香飘十里的香料大餐。
为什么要用这么多的香味十足的药呢？
因为中医认为辛香的药物有一个非常强大的功效，那就是芳香开窍。
中风最大的特点就是九窍闭塞，神志不清，甚至不省人事。
要想恢复人的神志，必须要开窍醒神。
既然这个方子叫做苏合香丸，那么这个方子绝对的君药就是苏合香。
苏合香是一种苏合香树的树脂，散发出一种非常奇异的香味，如果说麝香是动物香之最，那么苏合香就是木香之最。
那这里为什么不用麝香来做君药呢？
麝香也是开窍圣药，走窜力强大，无所不到，可以香到骨子里，可以走到身体任何一个毛孔。很多救急的药都有麝香，比如安宫牛黄丸比如麝香保心丸。
麝香其实是臭到了极致所以物极必反成了香，麝香耗气的力度也很大，孕妇是不能闻的，气虚的人也消受不起。
这里之所以用苏合香丸做主药，因为苏合香丸是治疗寒症导致的中风，苏合香同时还有辛温发散风寒的作用，而麝香主要是开窍，散寒的作用不强。
除了麝香，协助苏合香来开窍醒神的还有冰片与安息香。
冰片，小伙伴们都知道了，速效救心丸就有冰片，冰片走窜的速度也很快，能够快速把药性带到需要的地方。
开窍醒神是这些香料药的一个最主要的作用，这些香气袭人的药材用在这里还有一个作用就是搞定中风病人身体里面的陈年痰浊，这些痰浊是白色的，是寒痰，是多年寒湿凝聚的结果。
芳香可以化湿，可以除秽，让身体里面清爽起来。
寒症中风一个原因就是寒痰太多了，到处都是，这些寒痰阻塞了经络，阻塞了血脉，迷了心脑，所以导致神志不清。
这些芳香的药材一方面可以行气，行气就可以化痰，气行则痰消。另外一方面这些芳香的药还可以祛湿，湿气是痰的来源，湿气久了就会成痰。同时芳香的药还可以活血，行气就是活血。气行血活，人就会苏醒过来。
另外芳香的药还可以健脾，让脾胃振奋起来，脾胃是生痰之源，脾胃运化提高了，痰自然就少了。
最最最关键的一点是，人在中风不省人事的时候有形之血是不能速生的，这个时候救命不能补血，那能做什么呢？既然是闭症，九窍闭住了，自然当务之急就是行气了。
因为无形之气可以速生。
只要气行起来了，气就可以带动血。
这里面的药材几乎都有行气的作用。
好，寒症中风第一要务就是开窍，第二要务就是散寒，让身体温暖起来。
因为是寒症中风嘛，所以一方面我们要驱散表寒，另外一方面要温暖五脏，让五脏的寒气也散掉。
这里的木香与香附可以暖肝，让肝气振奋，让肝阳生发，肝主生发，是最具生命力的象征，肝气起来了，中风就好了一半。
白檀香、丁香、 沉香、荜茇，这四味药可以暖心暖胃，沉香可以让呼吸绵长，增强肾气，让肾暖起来。
这四味药都可以散寒。
乳香还可以行气止痛，寒则凝聚，不通则痛。
为什么要用一点白术呢？
一方面白术也是香味的药，另外白术可以补气健脾。因为这个方子行气的药太多了，难免会耗气，所以稍微用一点白术来反佐一下，稍稍补补正气，如果气虚严重的人可能还要加上人参。
诃黎勒又是啥东东呢？为什么要用这个药呢？
这个药是古代的称呼，现在又叫诃子。
这个药也是佐药，用在这里做啥呢？
就是解决气滞的。因为中风气机不通，气机会拥塞，所以用诃黎勒来疏通气机，同时消食。因为很多寒症中风的人就是因为吃多了寒凉的食物引发的。
至于朱砂与水牛角是重镇安神的，中风会让病人心神涣散，痰迷心窍，心神也会不安，要想心神归来并安定，这两味药效果很好。朱砂是矿物质药，有小毒。水牛角本来要用犀牛角的，现在犀牛是国家保护动物，只能用水牛角代替了，同样也有安神的作用。 这就是治疗寒症中风的苏合香丸，集世上所有极品芳香药材一同奏响芳香开窍，行气散寒的乐章。
最后说一下这个苏合香丸怎么用合适。
正如不是所有的中风都可以用安宫牛黄丸一样，也不是所有的中风都可以用苏合香丸的。
苏合香丸只能适合寒症中风哦。
寒症中风有什么特点呢？
首先是全身怕冷，尤其是四肢厥冷，冷得像冰坨子一样。然后就是面色苍白，毫无血色，热证中风的人是满脸通红。然后是流口水，清口水，如果没有昏迷，一定要看舌苔，舌苔一定是白厚的，不能是红的。白厚说明寒湿很重。如果有痰，痰一定是白痰。
以下几种情况属于寒症中风的概率大：冬泳或者洗冷水澡突然中风的；在外面吹了风淋了雨突然中风的；吃了很多肥甘厚腻的食品，比如红烧肉突然中风的；吃了很多冰镇食物突然中风的，比如冰西瓜冰牛奶等。
平时就有很多白痰，有老慢支的，又全身怕冷的，突发中风可能属于寒症中风。 如果是生气中风或者过于激动兴奋中风一般属于热证。
这个方子不建议自己煎药，也来不及，所以就不写剂量了，同仁堂有中成药，似乎也只有同仁堂有。不要把这个药当做保健品哦，只是来救急的。 家里有老人的可以随时准备着。 好啦，今天写了中风急救，那么中风后遗症导致半身不遂又该怎么治疗呢？明天的文章不见不散哦。 救人一命胜造七级浮屠，请大爱的小伙伴们随手把这个方子分享出去。
温馨提醒：以上内容仅供参考，并非适合所有人群，建议在医师的指导下调理。
中医并不是慢郎中。
中医有很多力挽狂澜起死回生的救命良药，比如之前专题报道过的安宫牛黄丸与速效救心丸.这两个药名气很大了.因为救过很多人的命。
再谈一个救命良药.9养在深闺人未识.虽然这个方子流传了千年.但现在的人几乎快把它遗忘了。这救命良药的重要性与安宫牛黄丸平分秋色，是的，这个救命良药也是针对中风的，不同的是安宫牛黄丸针对的是热证中风，这个方子针对的是寒证中风。
天下的病一定都要分寒热的，中风也是。
家里有老人的，一定要学会这个方子，因为寒证中风通常会发生在老人身上，老人的身体通常是一个外寒加里寒的格局。
每到冬天，因为受寒而中风的老人很多，很多人落下了终身残疾，晚景凄凉。
资深中医爱好者应该知道，这个专门搞定受寒引发的中风的名方叫做苏合香丸。
这个方子出自宋代的《太平惠民和济局方》民国时期的四大名医孔伯华用苏合香丸用得炉火纯青，用这个方子挽救了很多中风的病人，孔伯华老前辈还把苏合香丸用在心脑血管疾病上，效果也非常好。
苏合香丸方子如下：苏合香.冰片.麝香 安息香。
木香 香附 白檀香 丁香 沉香荜茇乳香。
白术 诃黎勒 朱砂 水牛角。
好，我们现在来分析一下这个方子到底有何独特之处？凭什么能够起死回生，搞定十万火急的中风呢？
看这个方子的成分.给我们第一眼的感觉是什么呢？
对，就是各种香，这个方子的成分除了朱砂与水牛角，都有一个共同的显著的特点，那就是：香。
这是一碗香飘十里的香料大餐。
为什么要用这么多的香味十足的药呢？
因为中医认为辛香的药物有一个非常强大的功效，那就是芳香开窍。
中风最大的特点就是九窍闭塞，神志不清，甚至不省人事。
要想恢复人的神志，必须要开窍醒神。
既然这个方子叫做苏合香丸，那么这个方子绝对的君药就是苏合香。
苏合香是一种苏合香树的树脂，散发出一种非常奇异的香味，如果说麝香是动物香之最，那么苏合香就是木香之最。
那这里为什么不用麝香来做君药呢？
麝香也是开窍圣药，走窜力强大，无所不到，可以香到骨子里，可以走到身体任何一个毛孔。很多救急的药都有麝香，比如安宫牛黄丸比如麝香保心丸。
麝香其实是臭到了极致所以物极必反成了香，麝香耗气的力度也很大，孕妇是不能闻的，气虚的人也消受不起。
这里之所以用苏合香丸做主药，因为苏合香丸是治疗寒症导致的中风，苏合香同时还有辛温发散风寒的作用，而麝香主要是开窍，散寒的作用不强。
除了麝香，协助苏合香来开窍醒神的还有冰片与安息香。
冰片，小伙伴们都知道了，速效救心丸就有冰片，冰片走窜的速度也很快，能够快速把药性带到需要的地方。
开窍醒神是这些香料药的一个最主要的作用，这些香气袭人的药材用在这里还有一个作用就是搞定中风病人身体里面的陈年痰浊，这些痰浊是白色的，是寒痰，是多年寒湿凝聚的结果。
芳香可以化湿，可以除秽，让身体里面清爽起来。
寒症中风一个原因就是寒痰太多了，到处都是，这些寒痰阻塞了经络，阻塞了血脉，迷了心脑，所以导致神志不清。
这些芳香的药材一方面可以行气，行气就可以化痰，气行则痰消。另外一方面这些芳香的药还可以祛湿，湿气是痰的来源，湿气久了就会成痰。同时芳香的药还可以活血，行气就是活血。气行血活，人就会苏醒过来。
另外芳香的药还可以健脾，让脾胃振奋起来，脾胃是生痰之源，脾胃运化提高了，痰自然就少了。
最最最关键的一点是，人在中风不省人事的时候有形之血是不能速生的，这个时候救命不能补血，那能做什么呢？既然是闭症，九窍闭住了，自然当务之急就是行气了。
因为无形之气可以速生。
只要气行起来了，气就可以带动血。
这里面的药材几乎都有行气的作用。
好，寒症中风第一要务就是开窍，第二要务就是散寒，让身体温暖起来。
因为是寒症中风嘛，所以一方面我们要驱散表寒，另外一方面要温暖五脏，让五脏的寒气也散掉。
这里的木香与香附可以暖肝，让肝气振奋，让肝阳生发，肝主生发，是最具生命力的象征，肝气起来了，中风就好了一半。
白檀香、丁香、 沉香、荜茇，这四味药可以暖心暖胃，沉香可以让呼吸绵长，增强肾气，让肾暖起来。
这四味药都可以散寒。
乳香还可以行气止痛，寒则凝聚，不通则痛。
为什么要用一点白术呢？
一方面白术也是香味的药，另外白术可以补气健脾。因为这个方子行气的药太多了，难免会耗气，所以稍微用一点白术来反佐一下，稍稍补补正气，如果气虚严重的人可能还要加上人参。
诃黎勒又是啥东东呢？为什么要用这个药呢？
这个药是古代的称呼，现在又叫诃子。
这个药也是佐药，用在这里做啥呢？
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苏合香丸只能适合寒症中风哦。
寒症中风有什么特点呢？
首先是全身怕冷，尤其是四肢厥冷，冷得像冰坨子一样。然后就是面色苍白，毫无血色，热证中风的人是满脸通红。然后是流口水，清口水，如果没有昏迷，一定要看舌苔，舌苔一定是白厚的，不能是红的。白厚说明寒湿很重。如果有痰，痰一定是白痰。
以下几种情况属于寒症中风的概率大：冬泳或者洗冷水澡突然中风的；在外面吹了风淋了雨突然中风的；吃了很多肥甘厚腻的食品，比如红烧肉突然中风的；吃了很多冰镇食物突然中风的，比如冰西瓜冰牛奶等。
平时就有很多白痰，有老慢支的，又全身怕冷的，突发中风可能属于寒症中风。 如果是生气中风或者过于激动兴奋中风一般属于热证。
这个方子不建议自己煎药，也来不及，所以就不写剂量了，同仁堂有中成药，似乎也只有同仁堂有。不要把这个药当做保健品哦，只是来救急的。 家里有老人的可以随时准备着。 好啦，今天写了中风急救，那么中风后遗症导致半身不遂又该怎么治疗呢？明天的文章不见不散哦。 救人一命胜造七级浮屠，请大爱的小伙伴们随手把这个方子分享出去。
温馨提醒：以上内容仅供参考，并非适合所有人群，建议在医师的指导下调理。
【一场跨越70年的重逢】
他们，一位96岁，一位94岁，两位抗美援朝的老英雄，一场跨度3000公里、时隔70年的再相逢……12月10日，在中国军视网的一场直播，戳中了全国无数网友的泪点。这场重逢，见证了一份历经战火洗礼的战友情，一幕幕令人泪目的画面，也带着大家一起走进了属于他们的珍贵回忆。
硝烟已散 感恩之情常伴
高万功，1946年入伍，1947年加入中国共产党，解放战争中，先后参加了莱芜战役、孟良崮战役、沙土集战役、开封战役、淮海战役、上海战役。1950年11月入朝作战，荣立一等功三次，二等功四次，三等功七次。1952年被评为“战斗模范”，1955年荣获解放勋章。
何伯超，曾经参加过淮海战役、渡江战役等。1950年作为中国人民志愿军参加了抗美援朝战争。荣获三级人民英雄证书、朝鲜军功勋章等。
据了解，高万功曾服役于原陆军第26军78师234团1营3连。1950年8月，高万功所在部队接到命令全部参与抗美援朝。他回忆，他们打的第一仗是在风贺里，美军把大桥炸了，战士们只能趟水过河，水直接没过大腿，战士们都穿的棉裤，过河之后，行动起来很困难。但身为尖刀班，遇到敌人后战士们也仍然冲在最前面。
风贺里的这场战斗异常激烈，从白天打到晚上。何伯超在这次战斗中身负重伤，时任班长的高万功冒着生命危险将他背下战场，送往了救治点。最终，高万功所在的部队赢得了这场和美军首次交战的胜利。
如今，战火早已消散，但老班长高万功当年的救命之恩，却在何伯超心中埋下期盼的种子，期盼有一天能再次见到老班长，当面道恩。
再得音讯 已是阔别70载
当年，何伯超在抗美援朝战斗中负伤，时任班长的高万功，冒着生命危险将他背下战场，送往救治点，至今，何伯超的身上还留有负伤的弹孔。“要不是我的老班长，我的命就留在朝鲜战场了!”战场一别，已有70年,未能再见班长,是何伯超心中的遗憾,他一直有一个心愿：一定找到老班长高万功。
“感谢他的救命之恩，这是我的心愿，就算我不在了，也要让我的后辈继续完成我的使命！”在生活中，何伯超经常在家人面前，提起他的心愿。一次偶然的机会，何伯超老战士的亲人在一档电视节目《寻访英雄》栏目中，听到了“高万功”的名字。得到消息后，全家人欢欣鼓舞，激动万分。何伯超的女儿何利平也在第一时间与军事网取得了联系，几番周折后，终于在10月中旬联系上了96岁的老班长高万功。
“ 这次见面，是我父亲一直以来的心愿，很庆幸在我父亲有生之年还能找到高万功老人，为了两位老人这次见面，我们做儿女的在前期做了很多准备，完成他们的心愿。”何利平告诉记者，家人接到消息后，第一时间联系、打听高万功老人的情况，并决定从四川省泸州市来龙。知道即将要出发，踏上与老班长相聚的路途，何伯超激动地在家唱起了《中国人民志愿军战歌》。
跨越3000公里，九旬老兵终圆梦
“老班长，我又来向你报到了！”10日上午，94岁抗美援朝老战士何伯超从四川省泸州市，辗转3000公里来到我市，终于见到了96岁的老班长高万功。这是他们分别70年后的首次重逢。千言万语，化成一个敬礼，现场画面感动着在场所有人。
小学生为老英雄戴上红领巾，高万功老战士笑称自己还是当年的青松少年，眼神闪闪发光。
相逢好似初相识。一声“何伯超！”一声“老班长！”他们仿佛回到了70年前。话今朝，忆当年，两位老人的双手紧紧握在一起，眼角泛起泪花，相互搀扶着久久不愿松开。
这场相聚在他们彼此心中沉淀了太久太久，想说的话更是太多太多。从过去的峥嵘岁月，到如今的大好山河，从工作经历到离休生活，话题始终没有间断过。两位老战士越聊越开心，越聊越起劲，情到浓时，还和小学生一起合唱了《中国人民志愿军战歌》。
午餐时间，高万功老战士的家人准备了一桌丰盛的饭菜，双方家人齐聚一堂，共同庆祝这次难得的重逢。两位耄耋老人也举起手中的酒杯，就像70年前那样，干杯！
挥手惜别 相约下次再相见
相见时难别亦难，短暂的相聚终要分别。12月11日上午，从东海度假区海边看海回来后，何伯超和老伴、女儿来到高万功家里告别。两双饱经沧桑的手又一次紧紧地握在一起。“我们全家要感谢高万功，没有他，就没有我们的今天。我们永远感激他。”说着，何伯超端起茶杯，高万功也不约而同，以茶代酒，碰杯仰头喝下。
“你是我最想念的人，你要保重身体，我还会来看你的，再见！”起身、握手，何伯超操着浓重的四川口音，底气十足地对高万功说。在场的人们眼睛湿润了，大家一起送一家三口向门口走去。突然，何伯超转过身，向老班长敬礼。他的老伴和女儿也不断地向救命恩人表达感谢之情。
看到70多年没见的老战友迈出了家门槛，96岁的高万功竟双手扶着助力器向门口移动，不让家人帮着，亲自送别老战友，“你多保重，我等着你。”
一声嘱咐，一生战友情。出了家门，何伯超再次向迎面走来的老班长敬礼。由于不能长时间走动，高万功扶着助力器来到北侧小屋窗户前，挥手送别老战友。
正往车子方向走的何伯超和老伴、女儿透过二楼窗户玻璃看到了恩人，停下来抬头举手向恩人告别。“多保重，老班长，我们还要为国家出力啊！”声音依然有力，这十足的底气，既透射着两位老战士血浓于水的战友深情，更饱含着老英雄对国家的赤胆忠诚！
惜别老战友，一步三回头，相约再相见，不知是何年……
他们，一位96岁，一位94岁，两位抗美援朝的老英雄，一场跨度3000公里、时隔70年的再相逢……12月10日，在中国军视网的一场直播，戳中了全国无数网友的泪点。这场重逢，见证了一份历经战火洗礼的战友情，一幕幕令人泪目的画面，也带着大家一起走进了属于他们的珍贵回忆。
硝烟已散 感恩之情常伴
高万功，1946年入伍，1947年加入中国共产党，解放战争中，先后参加了莱芜战役、孟良崮战役、沙土集战役、开封战役、淮海战役、上海战役。1950年11月入朝作战，荣立一等功三次，二等功四次，三等功七次。1952年被评为“战斗模范”，1955年荣获解放勋章。
何伯超，曾经参加过淮海战役、渡江战役等。1950年作为中国人民志愿军参加了抗美援朝战争。荣获三级人民英雄证书、朝鲜军功勋章等。
据了解，高万功曾服役于原陆军第26军78师234团1营3连。1950年8月，高万功所在部队接到命令全部参与抗美援朝。他回忆，他们打的第一仗是在风贺里，美军把大桥炸了，战士们只能趟水过河，水直接没过大腿，战士们都穿的棉裤，过河之后，行动起来很困难。但身为尖刀班，遇到敌人后战士们也仍然冲在最前面。
风贺里的这场战斗异常激烈，从白天打到晚上。何伯超在这次战斗中身负重伤，时任班长的高万功冒着生命危险将他背下战场，送往了救治点。最终，高万功所在的部队赢得了这场和美军首次交战的胜利。
如今，战火早已消散，但老班长高万功当年的救命之恩，却在何伯超心中埋下期盼的种子，期盼有一天能再次见到老班长，当面道恩。
再得音讯 已是阔别70载
当年，何伯超在抗美援朝战斗中负伤，时任班长的高万功，冒着生命危险将他背下战场，送往救治点，至今，何伯超的身上还留有负伤的弹孔。“要不是我的老班长，我的命就留在朝鲜战场了!”战场一别，已有70年,未能再见班长,是何伯超心中的遗憾,他一直有一个心愿：一定找到老班长高万功。
“感谢他的救命之恩，这是我的心愿，就算我不在了，也要让我的后辈继续完成我的使命！”在生活中，何伯超经常在家人面前，提起他的心愿。一次偶然的机会，何伯超老战士的亲人在一档电视节目《寻访英雄》栏目中，听到了“高万功”的名字。得到消息后，全家人欢欣鼓舞，激动万分。何伯超的女儿何利平也在第一时间与军事网取得了联系，几番周折后，终于在10月中旬联系上了96岁的老班长高万功。
“ 这次见面，是我父亲一直以来的心愿，很庆幸在我父亲有生之年还能找到高万功老人，为了两位老人这次见面，我们做儿女的在前期做了很多准备，完成他们的心愿。”何利平告诉记者，家人接到消息后，第一时间联系、打听高万功老人的情况，并决定从四川省泸州市来龙。知道即将要出发，踏上与老班长相聚的路途，何伯超激动地在家唱起了《中国人民志愿军战歌》。
跨越3000公里，九旬老兵终圆梦
“老班长，我又来向你报到了！”10日上午，94岁抗美援朝老战士何伯超从四川省泸州市，辗转3000公里来到我市，终于见到了96岁的老班长高万功。这是他们分别70年后的首次重逢。千言万语，化成一个敬礼，现场画面感动着在场所有人。
小学生为老英雄戴上红领巾，高万功老战士笑称自己还是当年的青松少年，眼神闪闪发光。
相逢好似初相识。一声“何伯超！”一声“老班长！”他们仿佛回到了70年前。话今朝，忆当年，两位老人的双手紧紧握在一起，眼角泛起泪花，相互搀扶着久久不愿松开。
这场相聚在他们彼此心中沉淀了太久太久，想说的话更是太多太多。从过去的峥嵘岁月，到如今的大好山河，从工作经历到离休生活，话题始终没有间断过。两位老战士越聊越开心，越聊越起劲，情到浓时，还和小学生一起合唱了《中国人民志愿军战歌》。
午餐时间，高万功老战士的家人准备了一桌丰盛的饭菜，双方家人齐聚一堂，共同庆祝这次难得的重逢。两位耄耋老人也举起手中的酒杯，就像70年前那样，干杯！
挥手惜别 相约下次再相见
相见时难别亦难，短暂的相聚终要分别。12月11日上午，从东海度假区海边看海回来后，何伯超和老伴、女儿来到高万功家里告别。两双饱经沧桑的手又一次紧紧地握在一起。“我们全家要感谢高万功，没有他，就没有我们的今天。我们永远感激他。”说着，何伯超端起茶杯，高万功也不约而同，以茶代酒，碰杯仰头喝下。
“你是我最想念的人，你要保重身体，我还会来看你的，再见！”起身、握手，何伯超操着浓重的四川口音，底气十足地对高万功说。在场的人们眼睛湿润了，大家一起送一家三口向门口走去。突然，何伯超转过身，向老班长敬礼。他的老伴和女儿也不断地向救命恩人表达感谢之情。
看到70多年没见的老战友迈出了家门槛，96岁的高万功竟双手扶着助力器向门口移动，不让家人帮着，亲自送别老战友，“你多保重，我等着你。”
一声嘱咐，一生战友情。出了家门，何伯超再次向迎面走来的老班长敬礼。由于不能长时间走动，高万功扶着助力器来到北侧小屋窗户前，挥手送别老战友。
正往车子方向走的何伯超和老伴、女儿透过二楼窗户玻璃看到了恩人，停下来抬头举手向恩人告别。“多保重，老班长，我们还要为国家出力啊！”声音依然有力，这十足的底气，既透射着两位老战士血浓于水的战友深情，更饱含着老英雄对国家的赤胆忠诚！
惜别老战友，一步三回头，相约再相见，不知是何年……
#经典电影#尽管已经过去四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典电影！
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
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