#杨魏玲花[超话]# #杨魏玲花天天快乐#
一个生日过后的抽奖,希望杨魏玲花和各位姐妹不止生日,每天都能开开心心快快乐乐!!
抽两个《海底》字章
“春日雨夏蝉鸣明天是个好天气”
“秋风起雪花轻海底看不见四季”
不包邮(现在还在做大概要等到一月中才能发货)
要求:
1⃣杨魏玲花超话大于等于(我为什么找不到这个符号?)六级
2⃣转发带话题#杨魏玲花天天快乐# +评论
3⃣含量要大于等于十条(因为我真的找不到那个大于等于符号在哪)
我会看主页,yygq过老婆的打咩,歪屁股团粉打咩,喜欢那谁谁打大咩!https://t.cn/A6xBbLfo
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#杨魏玲花[超话]#
记忆里的山楂果
老家的东山坡有很多山楂树,花开一簇簇的,白色的小花简单至极也不太有什么香气,如此也能引得蜜蜂嗡嗡而至。
于那时的我来说,这过程完全无法吸引我驻足多看一眼,我只对红色的果子情有独钟,比如红苹果,红李子,红樱桃。。。
不过,等到秋风起,天气渐转凉时,山楂果开始慢慢变红,我就会被吸引了。
少时淘气的我,也吃过刚变红未熟的山楂果,果肉很硬 ,也不是很酸,一股子青树皮的味儿,很难吃。
待下过霜以后,山楂果变得更红了,霜降以前是摘果子的好时候,真的是非常高产,太多太多了,红艳艳的一筐筐果子。
拿回家挑拣之后储藏起来,可以做糖水山楂,冰糖葫芦,也可以做山楂糕,当然也可以只那么吃,就是酸的眼睛鼻子都皱在一起而已。
我一直觉得东山坡上的山楂果味道无可比拟,因为,此后许多年,再也不曾遇到那么好吃的山楂果了。。。
老家的东山坡有很多山楂树,花开一簇簇的,白色的小花简单至极也不太有什么香气,如此也能引得蜜蜂嗡嗡而至。
于那时的我来说,这过程完全无法吸引我驻足多看一眼,我只对红色的果子情有独钟,比如红苹果,红李子,红樱桃。。。
不过,等到秋风起,天气渐转凉时,山楂果开始慢慢变红,我就会被吸引了。
少时淘气的我,也吃过刚变红未熟的山楂果,果肉很硬 ,也不是很酸,一股子青树皮的味儿,很难吃。
待下过霜以后,山楂果变得更红了,霜降以前是摘果子的好时候,真的是非常高产,太多太多了,红艳艳的一筐筐果子。
拿回家挑拣之后储藏起来,可以做糖水山楂,冰糖葫芦,也可以做山楂糕,当然也可以只那么吃,就是酸的眼睛鼻子都皱在一起而已。
我一直觉得东山坡上的山楂果味道无可比拟,因为,此后许多年,再也不曾遇到那么好吃的山楂果了。。。
#海哲宝宝的自律基地[超话]#zzh#和张哲瀚一起读书# day4
《我与地坛》—比如摇滚与写作3
(这章实在是写得好,忍不住再摘抄一段)
她把声音压得不能再低:“嘘——今天不行,他们都在家呢。”
不行?什么不行?他们?他们怎么了?噢……是了,就像那台阶一样你应该料到他们!但是忘了。春天给忘了。尤其是伤残,给忘了。
她身后的那个落地窗,里边,窗帷旁,有个紧张的脸,中年人的脸,身体埋在沉垂的窗帷里半隐半现。你一看他,他就埋进窗帷,你不看他,他又探身出现——目光严肃,或是忧虑,甚至警惕。继而又多了几道同样的目光,在玻璃后面晃动。一会儿,窗帷缓缓地合拢,玻璃上只剩下安静的阳光和安静的桃花。
你看出她面有难色。
“哦,我路过这儿,顺便看看你。”
你听出她应接得急切:“那好吧,我送送你。”
“不用了,我摇起轮椅来,很快。”
“你还要去哪儿?”
“不。回家。”
但他没有回家。他沿着一条大路走下去,一直走到傍晚,走到了城市的边缘,听见旷野上的春风更加肆无忌惮。那时候他知道了什么?那个遥远的春天,他懂得了什么?
那个伤残的春天,一个伤残的青年终于看见了伤残。
看见了伤残,却摆脱不了春天。春风强劲也是一座牢笼,一副枷锁,一处炼狱,一条命定的路途。
盼望与祈祷。彷徨与等待。以至漫漫长夏,如火如荼。
必要等到秋天。
秋风起时,疯狂的摇滚才能聚敛成爱的语言。
在《我与地坛》里有这样一段话:
“要是有些事我没说,地坛,你别以为是我忘了,我什么也没忘。但是有些事只适合收藏,不能说,也不能想,却又不能忘。它们不能变成语言,它们无法变成语言,一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥,是一片成熟的希望与绝望,它们的领地只有两处:心与坟墓。比如说邮票,有些是用于寄信的,有些仅仅是为了收藏。”
终于一天,有人听懂了这些话,问我:“这里面像似有个爱情故事,干吗不写下去?”
“这就是那个爱情故事的全部。”
在那座废弃的古园里你去听吧,到处都是爱情故事。到那座荒芜的祭坛上你去想吧,把自古而今的爱情故事都放到那儿去,就是这一个爱情故事的全部。
“这个爱情故事,好像是个悲剧?”
“你说的是婚姻,爱情没有悲剧。”
对爱者而言,爱情怎么会是悲剧?对春天而言,秋天是它的悲剧吗?
“结尾是什么?”
“等待。”
“之后呢?”
“没有之后。”
“或者说,等待的结果呢?”
“等待就是结果。”
“那,不是悲剧吗?”
“不,是秋天。”
《我与地坛》—比如摇滚与写作3
(这章实在是写得好,忍不住再摘抄一段)
她把声音压得不能再低:“嘘——今天不行,他们都在家呢。”
不行?什么不行?他们?他们怎么了?噢……是了,就像那台阶一样你应该料到他们!但是忘了。春天给忘了。尤其是伤残,给忘了。
她身后的那个落地窗,里边,窗帷旁,有个紧张的脸,中年人的脸,身体埋在沉垂的窗帷里半隐半现。你一看他,他就埋进窗帷,你不看他,他又探身出现——目光严肃,或是忧虑,甚至警惕。继而又多了几道同样的目光,在玻璃后面晃动。一会儿,窗帷缓缓地合拢,玻璃上只剩下安静的阳光和安静的桃花。
你看出她面有难色。
“哦,我路过这儿,顺便看看你。”
你听出她应接得急切:“那好吧,我送送你。”
“不用了,我摇起轮椅来,很快。”
“你还要去哪儿?”
“不。回家。”
但他没有回家。他沿着一条大路走下去,一直走到傍晚,走到了城市的边缘,听见旷野上的春风更加肆无忌惮。那时候他知道了什么?那个遥远的春天,他懂得了什么?
那个伤残的春天,一个伤残的青年终于看见了伤残。
看见了伤残,却摆脱不了春天。春风强劲也是一座牢笼,一副枷锁,一处炼狱,一条命定的路途。
盼望与祈祷。彷徨与等待。以至漫漫长夏,如火如荼。
必要等到秋天。
秋风起时,疯狂的摇滚才能聚敛成爱的语言。
在《我与地坛》里有这样一段话:
“要是有些事我没说,地坛,你别以为是我忘了,我什么也没忘。但是有些事只适合收藏,不能说,也不能想,却又不能忘。它们不能变成语言,它们无法变成语言,一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥,是一片成熟的希望与绝望,它们的领地只有两处:心与坟墓。比如说邮票,有些是用于寄信的,有些仅仅是为了收藏。”
终于一天,有人听懂了这些话,问我:“这里面像似有个爱情故事,干吗不写下去?”
“这就是那个爱情故事的全部。”
在那座废弃的古园里你去听吧,到处都是爱情故事。到那座荒芜的祭坛上你去想吧,把自古而今的爱情故事都放到那儿去,就是这一个爱情故事的全部。
“这个爱情故事,好像是个悲剧?”
“你说的是婚姻,爱情没有悲剧。”
对爱者而言,爱情怎么会是悲剧?对春天而言,秋天是它的悲剧吗?
“结尾是什么?”
“等待。”
“之后呢?”
“没有之后。”
“或者说,等待的结果呢?”
“等待就是结果。”
“那,不是悲剧吗?”
“不,是秋天。”
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