想要装修家庭影院？6个要点不留心，装完变成噪音区！
如今，面对高压超速的生活节奏，越来越多的年轻一代会选择在家组建客厅家庭影院，虽然想要去做，但毕竟对如何去做还是很陌生的，比如家庭影院装修注意事项呢？在此，本着既有性能良好声学效果，又有装饰美观、气氛温馨原则。提出几条装修建议，可供新房装修的朋友们以作参考。
一：门窗的处理（处理目的：隔声、吸声和防尘）
1．许多噪声是经过门、窗进入室内的。良好的木质门，关严以后可使室内噪声级降低（10－20）db．
2．将门框周围贴满密封胶条，总计可降低噪声级（14－18）db。
3．若室外声音嘈杂，建议安装双层窗户。
4．若条件允许，可安装铝合金窗，做成推拉式，节省空间，使用方便，不易变形，密封性好，其性能优于钢窗。
5．若家庭已安装空调，空调管道是进分风口，也是噪声入口；若已安装电视机室天线，天线入端也是噪声入口。应当对这些管道极其接口进行消声处理。
6．窗帘、挂帘和壁毯等是重要的吸声物，又是比较精美华贵的装饰品。采用丝绒和平绒作挂帘、窗帘的材料，可减少声波的反射和玻璃窗的共振。平绒做的窗帘吸声系数为0．31－0．47，中长纤维做的窗帘吸声系数为0．15－0．27，而双层丝绒做成的帷幔吸声系数最大，可达0．69－0．82。
二：装修家庭影院的注意事项
1．家庭影院的面积大小
在布置家庭影院时，房间的面积大小与器材的搭配关系尤为密切。房间比较小的时候就不要用大频率的音响，相应的比较大的房间不要用小的液晶电视。我们买的房子空间有大有小，有的视听室甚至只有10平米，那也不要灰心，如果充分理解房间的特性，精心购买器材，那么最终呈现出来的效果同样不会差。一般情况下，超过18平米的空间就可以选择投影设备了，超过25平米以上的空间就要花费更多来购买设备，同时还要做好声学处理，当然如果这些都做好的话效果肯定比小空间的要棒的多。
2．减少驻波和混响渐时尚化的客厅电影院
视听室的处理主要是减少低频驻波和过多的混响反射音，解决方法是放置适当的吸音材料。什么是吸音材料呢？任何以振动方式把声能变为机械能的材料或以摩擦方式将声能改编成热能材料都是吸音材料。砖墙、木板、玻璃等都是以振动为主的吸音材料，各种矿棉泡棉、布料是细孔状吸音材料。
3．视听室内部隔音处理
视听室内部的声音调整特别需要注意调整声音的均衡性和驻波的干扰。调整内部声音的均衡性，目的要让在整个视听室的内部，无论是前排座椅还是后排座椅，听到的声音没有太大的变化。要做到这一点，简单的讲，就是在前部声音音强比较大的反射位置使用吸音板、然后在后部和顶部增加扩散板，从而达到整个空间内的声音均衡度。
4．家庭影院房间比例。
千万不要选用房间长宽高比例为整数倍的房间做视听室，否则强烈的驻波会让一切努力前功尽弃，再好的器材在这样的环境也不会有好的声音。如果别无选择，也一定要通过简单的声学处理、家具等室内用品来减少驻波。如果条件允许，在家庭影院装修设计时通过吊顶、间墙或地板处理等方法来改变房间比例。
5．尽量避免窗户
在室内装家庭影院时，建议您尽量把窗户封上，当然了，如果是客厅的话，可以装双层真空防震玻璃。一方面起到隔声的作用，避免扰民，另一方面就是防止玻璃共振。可能有人会感觉低频共振没什么太大的影响，不知道您对次声波有没有了解，这种低频声波是不利于人体的，传言拿破仑的军队齐步过桥导致桥塌也是这个道理。当然这就扯远了，小编想说的是在您全神贯注地欣赏大片的时候窗户玻璃在哗啦啦地响，是多么大煞风景。
6．尽量不要用瓷砖
不知道这阵流行风是从哪里刮来的，很多城乡结合部盖新房时候家家户户都开始从里到外贴瓷砖。这种环境对家庭影院来说是灾难性的，一个好的声学环境应该适当地吸音、扩散，并要请专业的影音公司进行声学设计。特别是对于客厅家庭影院来说尤为重要，而光亮的瓷砖会导致声音多次反射能量衰减极少，造成室内混响时间很长，声音拖泥带水一塌糊涂。客厅应放一些木质家具、地毯、厚窗帘等会对声音有改善，但还是建议尽量不要在影音室里贴满瓷砖，现在市面上各种各样的壁纸都非常漂亮，功能特性一样不差。
相信通过上面的介绍，小伙伴们了解了家庭影院装修注意事项，主要是：器材的搭配和选购，好的搭配、安装和调试，环境对效果的影响。对于打造家庭影院得花多少钱，主要还是看自己的需要和自己的经济条件，大家可以根据自己的实际情况，恰当选择。 https://t.cn/RxrBSmT
如今，面对高压超速的生活节奏，越来越多的年轻一代会选择在家组建客厅家庭影院，虽然想要去做，但毕竟对如何去做还是很陌生的，比如家庭影院装修注意事项呢？在此，本着既有性能良好声学效果，又有装饰美观、气氛温馨原则。提出几条装修建议，可供新房装修的朋友们以作参考。
一：门窗的处理（处理目的：隔声、吸声和防尘）
1．许多噪声是经过门、窗进入室内的。良好的木质门，关严以后可使室内噪声级降低（10－20）db．
2．将门框周围贴满密封胶条，总计可降低噪声级（14－18）db。
3．若室外声音嘈杂，建议安装双层窗户。
4．若条件允许，可安装铝合金窗，做成推拉式，节省空间，使用方便，不易变形，密封性好，其性能优于钢窗。
5．若家庭已安装空调，空调管道是进分风口，也是噪声入口；若已安装电视机室天线，天线入端也是噪声入口。应当对这些管道极其接口进行消声处理。
6．窗帘、挂帘和壁毯等是重要的吸声物，又是比较精美华贵的装饰品。采用丝绒和平绒作挂帘、窗帘的材料，可减少声波的反射和玻璃窗的共振。平绒做的窗帘吸声系数为0．31－0．47，中长纤维做的窗帘吸声系数为0．15－0．27，而双层丝绒做成的帷幔吸声系数最大，可达0．69－0．82。
二：装修家庭影院的注意事项
1．家庭影院的面积大小
在布置家庭影院时，房间的面积大小与器材的搭配关系尤为密切。房间比较小的时候就不要用大频率的音响，相应的比较大的房间不要用小的液晶电视。我们买的房子空间有大有小，有的视听室甚至只有10平米，那也不要灰心，如果充分理解房间的特性，精心购买器材，那么最终呈现出来的效果同样不会差。一般情况下，超过18平米的空间就可以选择投影设备了，超过25平米以上的空间就要花费更多来购买设备，同时还要做好声学处理，当然如果这些都做好的话效果肯定比小空间的要棒的多。
2．减少驻波和混响渐时尚化的客厅电影院
视听室的处理主要是减少低频驻波和过多的混响反射音，解决方法是放置适当的吸音材料。什么是吸音材料呢？任何以振动方式把声能变为机械能的材料或以摩擦方式将声能改编成热能材料都是吸音材料。砖墙、木板、玻璃等都是以振动为主的吸音材料，各种矿棉泡棉、布料是细孔状吸音材料。
3．视听室内部隔音处理
视听室内部的声音调整特别需要注意调整声音的均衡性和驻波的干扰。调整内部声音的均衡性，目的要让在整个视听室的内部，无论是前排座椅还是后排座椅，听到的声音没有太大的变化。要做到这一点，简单的讲，就是在前部声音音强比较大的反射位置使用吸音板、然后在后部和顶部增加扩散板，从而达到整个空间内的声音均衡度。
4．家庭影院房间比例。
千万不要选用房间长宽高比例为整数倍的房间做视听室，否则强烈的驻波会让一切努力前功尽弃，再好的器材在这样的环境也不会有好的声音。如果别无选择，也一定要通过简单的声学处理、家具等室内用品来减少驻波。如果条件允许，在家庭影院装修设计时通过吊顶、间墙或地板处理等方法来改变房间比例。
5．尽量避免窗户
在室内装家庭影院时，建议您尽量把窗户封上，当然了，如果是客厅的话，可以装双层真空防震玻璃。一方面起到隔声的作用，避免扰民，另一方面就是防止玻璃共振。可能有人会感觉低频共振没什么太大的影响，不知道您对次声波有没有了解，这种低频声波是不利于人体的，传言拿破仑的军队齐步过桥导致桥塌也是这个道理。当然这就扯远了，小编想说的是在您全神贯注地欣赏大片的时候窗户玻璃在哗啦啦地响，是多么大煞风景。
6．尽量不要用瓷砖
不知道这阵流行风是从哪里刮来的，很多城乡结合部盖新房时候家家户户都开始从里到外贴瓷砖。这种环境对家庭影院来说是灾难性的，一个好的声学环境应该适当地吸音、扩散，并要请专业的影音公司进行声学设计。特别是对于客厅家庭影院来说尤为重要，而光亮的瓷砖会导致声音多次反射能量衰减极少，造成室内混响时间很长，声音拖泥带水一塌糊涂。客厅应放一些木质家具、地毯、厚窗帘等会对声音有改善，但还是建议尽量不要在影音室里贴满瓷砖，现在市面上各种各样的壁纸都非常漂亮，功能特性一样不差。
相信通过上面的介绍，小伙伴们了解了家庭影院装修注意事项，主要是：器材的搭配和选购，好的搭配、安装和调试，环境对效果的影响。对于打造家庭影院得花多少钱，主要还是看自己的需要和自己的经济条件，大家可以根据自己的实际情况，恰当选择。 https://t.cn/RxrBSmT
关于重要文章写作的几个问题
多年起草文件、讲话等文章，有了一些感悟和体会。重要文章怎么起草？起草过程中有什么带规律性的东西？这里，跟大家谈一谈重要文章写作的几个问题。#办公室##行政##公务员[超话]##文件起草##发言稿##那些关于写领导发言稿的技巧##事业单位[超话]##写作技巧#
一、布局
布局有四种：
一是纵向布局。从时间顺序上来说，一步一步顺下来。这是一个什么事情，什么时间提出来的，从哪一年开始做的，各阶段的发展情况，现在处于什么状况。这是从时间上来安排。还有另一种，是按照事情的逻辑关系来安排。重要文件和领D的讲话，先谈事情的重要性、重要意义、重要认识，再谈面临的形势，遇到的新情况、新挑战，下面再讲有什么艰巨任务，应该采取什么办法。纵向布局的文章非常多。
二是横向布局。这种布局的文章也比较多，主要是看文章主题涉及哪几个方面。一旦定下来，这几个方面都应是并列关系，没有时间上的排序。
三是交叉布局。大多数的领D讲话、文件，都是交叉布局。比如，前头讲过去、讲形势、讲任务，是纵向结构，接着讲到现在的状况，下半部分一条条地讲怎么做，是横向结构。
四是混搭布局。把一些联系较远的事放在一块儿说，现实的、过去的，大家的、个人的，天上的、地下的，这种布局也很常见。一些领D同志的致辞、演讲、谈话，经常用混搭布局，结果就形成一篇一气呵成的文章，听起来很亲切，很解渴，也非常美。
二、关系
关系也有四种：
一是Z治逻辑与文章逻辑。我们写文章，就要Z治逻辑优先，文章逻辑次之，文章逻辑要服从Z治逻辑。这里讲的Z治逻辑，是实实在在存在着的，但是好多写文件、写总结的人不太理解。第一，这个事情的重要性、Z治性怎么样，一定要搞清楚；第二，涉及一些重要文件和领D人，怎么处理，也要搞清楚。
比如，在写领D工作信息的时候，谁的级别高，谁就放在前面。因为级别的高低所带来的影响、产生的作用是不一样的。所以，写文章时涉及重要文件、领D人，不能仅仅按照文章、形式、时间逻辑来排，不然要出问题的。
二是直接关联与间接关联。在写文章时，一件事情涉及哪些方面，要按照直接关联为重的原则来处理，间接关联服从于直接关联。我们无论写什么文章，都要以直接关联为主，间接关联为辅。
三是同级序列与同源序列。当我们写文章的时候，要注意是不是同一个级别上的序列。一个部分要讲的事情，要么都是“爷爷辈”的，要么都是“儿子辈”的，要么都是“孙子辈”的。好多人写文章就不注意同级序列和同源序列，什么东西都往一起堆。很多工作总结、总结，这方面的问题特别多，分不清楚哪个是“爷爷辈”，哪个是“孙子辈”，经常帽子是“爷爷辈”的，身段是“儿子辈”的，腿部是“孙子辈”的。有的工作总结，一开头根据公司什么决定，按照领D讲话，大帽子一戴，一下子就把“爷爷辈”搬出来了，搞得非常大，下面说的事又是“孙子辈”的事。应该注意，有什么事情就说什么事情，哪些是“爷爷辈”的，哪些是“孙子辈”的，要搞清楚。
四是最新论断与既往论断。我们写文章经常要引用公司文件或者公司领D的讲话，一定注意，要以最新论断为主，既往论断为辅。写文章之前要把这个问题的相关论述找出来，以最近、最新的论断作为根据来写。因为一个事情的论断是在不断发展的。除了公司文件、公司领D的最新论断，还有我们自己提出的新论断、新概括，这也是接下来要讲的写文章最难的事情，就是创新。
三、创新
只要写文章，就有创新的问题。随着时间的推移，情况总是不断发生变化，所以需要我们创新。
一是框架结构上的创新。一些重要文章，框架结构上已经有了一定之规，很难突破。就拿大公司年度工作总结来说，第一块讲工作，做了什么，要把每个部门都点到，没法儿创新，只能讲进展到什么程度。需要作一些创新的就是体会，也就是把体会换一些词，换个角度去讲。接下来讲明年的工作，无非就是总的要求、指导思想，有时候讲几条原则，然后就是一个方面一个方面地讲任务。
创新的点在哪里？第一个，就是上面说的经验体会，可以想想怎么创新，各人的体会不一样，对工作的把握也不一样。第二个，对问题的认识，对某个领域工作特点的概括，这个可以创新。第三个，总结后半部分经常提出几条要求，这也是可以创新的地方。大的框架结构很难改变，能够创新的点就在这几条上。这几个创新点插到文章中，就使文章显得有精气神，而不是流水账。
二是思想论断上的创新。这个创新不是在那里瞎编、冥思苦想、抄抄文章就能搞出来的。思想论断创新，有两个工作要做。第一个，领D同志怎么说的，你了解了没有，不了解不行。第二个，对某个社会现象、某个问题的感觉是什么，能不能在领D说的基础上作出新的判断和概括。这两个结合起来，才能有思想论断上的创新。
三是文字表达上的创新。社会发展到今天，老百姓有自己的一套语言，官方文件有自己的官方语言，还有网络语言、专业语言，我们的语言在相互交融。为什么要“走转改”？很重要的一点是要改我们的文风，到鲜活的生活中去，提炼语言，提炼我们的文字表达，这样才能获得一种清新的东西。坐在屋里写八股文，文字就会没有生气。我们的语言一直在发展，我们一定要在生活中寻找亮点，来创新我们的文字表达。
四是阐述角度上的创新。一篇文章，从哪个角度切入，也是创新点。这里就不多说了。
不管写什么，这四个方面的创新，都是应该有的。不一定四条都要有，四条中有那么一两条，文章就有了魂，有了神，有了新意。文章有没有新观点，有没有新角度，有没有新语言，三个当中有一个，就是成功的。不管写什么，只要在这几个方面有所创新，文章就有新意。创新要靠几个方面，靠你写文章的底子，靠你的积累，靠你观察问题、分析问题的能力，这三条要是都具备的话，文章就写得出来，死的东西就整活了。
多年起草文件、讲话等文章，有了一些感悟和体会。重要文章怎么起草？起草过程中有什么带规律性的东西？这里，跟大家谈一谈重要文章写作的几个问题。#办公室##行政##公务员[超话]##文件起草##发言稿##那些关于写领导发言稿的技巧##事业单位[超话]##写作技巧#
一、布局
布局有四种：
一是纵向布局。从时间顺序上来说，一步一步顺下来。这是一个什么事情，什么时间提出来的，从哪一年开始做的，各阶段的发展情况，现在处于什么状况。这是从时间上来安排。还有另一种，是按照事情的逻辑关系来安排。重要文件和领D的讲话，先谈事情的重要性、重要意义、重要认识，再谈面临的形势，遇到的新情况、新挑战，下面再讲有什么艰巨任务，应该采取什么办法。纵向布局的文章非常多。
二是横向布局。这种布局的文章也比较多，主要是看文章主题涉及哪几个方面。一旦定下来，这几个方面都应是并列关系，没有时间上的排序。
三是交叉布局。大多数的领D讲话、文件，都是交叉布局。比如，前头讲过去、讲形势、讲任务，是纵向结构，接着讲到现在的状况，下半部分一条条地讲怎么做，是横向结构。
四是混搭布局。把一些联系较远的事放在一块儿说，现实的、过去的，大家的、个人的，天上的、地下的，这种布局也很常见。一些领D同志的致辞、演讲、谈话，经常用混搭布局，结果就形成一篇一气呵成的文章，听起来很亲切，很解渴，也非常美。
二、关系
关系也有四种：
一是Z治逻辑与文章逻辑。我们写文章，就要Z治逻辑优先，文章逻辑次之，文章逻辑要服从Z治逻辑。这里讲的Z治逻辑，是实实在在存在着的，但是好多写文件、写总结的人不太理解。第一，这个事情的重要性、Z治性怎么样，一定要搞清楚；第二，涉及一些重要文件和领D人，怎么处理，也要搞清楚。
比如，在写领D工作信息的时候，谁的级别高，谁就放在前面。因为级别的高低所带来的影响、产生的作用是不一样的。所以，写文章时涉及重要文件、领D人，不能仅仅按照文章、形式、时间逻辑来排，不然要出问题的。
二是直接关联与间接关联。在写文章时，一件事情涉及哪些方面，要按照直接关联为重的原则来处理，间接关联服从于直接关联。我们无论写什么文章，都要以直接关联为主，间接关联为辅。
三是同级序列与同源序列。当我们写文章的时候，要注意是不是同一个级别上的序列。一个部分要讲的事情，要么都是“爷爷辈”的，要么都是“儿子辈”的，要么都是“孙子辈”的。好多人写文章就不注意同级序列和同源序列，什么东西都往一起堆。很多工作总结、总结，这方面的问题特别多，分不清楚哪个是“爷爷辈”，哪个是“孙子辈”，经常帽子是“爷爷辈”的，身段是“儿子辈”的，腿部是“孙子辈”的。有的工作总结，一开头根据公司什么决定，按照领D讲话，大帽子一戴，一下子就把“爷爷辈”搬出来了，搞得非常大，下面说的事又是“孙子辈”的事。应该注意，有什么事情就说什么事情，哪些是“爷爷辈”的，哪些是“孙子辈”的，要搞清楚。
四是最新论断与既往论断。我们写文章经常要引用公司文件或者公司领D的讲话，一定注意，要以最新论断为主，既往论断为辅。写文章之前要把这个问题的相关论述找出来，以最近、最新的论断作为根据来写。因为一个事情的论断是在不断发展的。除了公司文件、公司领D的最新论断，还有我们自己提出的新论断、新概括，这也是接下来要讲的写文章最难的事情，就是创新。
三、创新
只要写文章，就有创新的问题。随着时间的推移，情况总是不断发生变化，所以需要我们创新。
一是框架结构上的创新。一些重要文章，框架结构上已经有了一定之规，很难突破。就拿大公司年度工作总结来说，第一块讲工作，做了什么，要把每个部门都点到，没法儿创新，只能讲进展到什么程度。需要作一些创新的就是体会，也就是把体会换一些词，换个角度去讲。接下来讲明年的工作，无非就是总的要求、指导思想，有时候讲几条原则，然后就是一个方面一个方面地讲任务。
创新的点在哪里？第一个，就是上面说的经验体会，可以想想怎么创新，各人的体会不一样，对工作的把握也不一样。第二个，对问题的认识，对某个领域工作特点的概括，这个可以创新。第三个，总结后半部分经常提出几条要求，这也是可以创新的地方。大的框架结构很难改变，能够创新的点就在这几条上。这几个创新点插到文章中，就使文章显得有精气神，而不是流水账。
二是思想论断上的创新。这个创新不是在那里瞎编、冥思苦想、抄抄文章就能搞出来的。思想论断创新，有两个工作要做。第一个，领D同志怎么说的，你了解了没有，不了解不行。第二个，对某个社会现象、某个问题的感觉是什么，能不能在领D说的基础上作出新的判断和概括。这两个结合起来，才能有思想论断上的创新。
三是文字表达上的创新。社会发展到今天，老百姓有自己的一套语言，官方文件有自己的官方语言，还有网络语言、专业语言，我们的语言在相互交融。为什么要“走转改”？很重要的一点是要改我们的文风，到鲜活的生活中去，提炼语言，提炼我们的文字表达，这样才能获得一种清新的东西。坐在屋里写八股文，文字就会没有生气。我们的语言一直在发展，我们一定要在生活中寻找亮点，来创新我们的文字表达。
四是阐述角度上的创新。一篇文章，从哪个角度切入，也是创新点。这里就不多说了。
不管写什么，这四个方面的创新，都是应该有的。不一定四条都要有，四条中有那么一两条，文章就有了魂，有了神，有了新意。文章有没有新观点，有没有新角度，有没有新语言，三个当中有一个，就是成功的。不管写什么，只要在这几个方面有所创新，文章就有新意。创新要靠几个方面，靠你写文章的底子，靠你的积累，靠你观察问题、分析问题的能力，这三条要是都具备的话，文章就写得出来，死的东西就整活了。
是不是算命开口说得很准的，就一定是对的呢？
江湖上算命的人很多，命理上的技法也很多，不看八字的用神，喜忌，也能够推断出来很多具体的情况，美其名曰“读象”。孰不知，搞不清八字最基本的用神和喜忌问题，你读出来的象能是真的么？瞎猫碰到死耗子地蒙对了一些琐事儿，便给人指导未来的吉凶祸福，于人于己有什么好处呢？
“命理过三关”的说法挺好，但它并不神秘，也不是高大上地叫法。
第一关是基础，取用、取格是它的主要内容，也是学命理中最难的一部分；学通了第一关，便能够为人断命了，吉凶寿夭，富贵贫贱等人生大格局便能够有一个直白的认识了。
第二关是读象，深层次的读象我不擅长，因为它需要实践和阅历，以及思维的灵活性才能真正做到。比较高深的读象，如同梅花易数占卜中的外应一样，是与心灵感应分不开的，可以理解为思维的灵活性；浅层次的读象，我们是可以做到的，包括四柱宫位的分析，四柱与人体的关系，天干、地支、十神的具体功能，及其代表的性情，属性等信息，还有各种相冲，相合，相刑，相害等遇到了会有什么样的结果，还有如六十甲子纳音中各自代表的信息等。这些在我看来，是可以在实践中不断完善，能够学成的。
第三关是岁运，岁运之所以又列为一难关，在于它们对原命局的影响。比如原命局月令之神没有透干，逢大运透出来了，那就很有可能会改变原命局的格局和用神。这一关花费的精力不下于另外地重新分析命局，而这也就是八字中的变化所在。在我看来，这一关要比第二关更重要一些，因为象是外表的东西，而用神，格局，喜忌则是命理中根本性的东西。
在我看来，命理学中能把第一关和第三关研究透彻，便可以称得上大师了。因为这些基础性的东西，也是去做其它事的基础，比如起名字，比如分析人适合做什么类型的工作，比如人生的财运，官运如何，比如人生是否有大灾大难等。
如果把第二关也能够精通了，那就真的是仙师了，因为他无所不能啊，比如分析健康，一下子就说出来了你的病因病理，与医生还有什么区别呢？但是呢，如果第一和第三关不明，只了解一些读象的技巧的话，那就只能算是江湖骗子了。让他起名字，一看五行无木，便让人补木，五行无火土，便给人补火土，全不考察喜忌，一旦遇到八字入从格，要顺其五行气势的情况时，一补其表面之缺，便让人多灾多难喽。更有假从假化的命局，最令人难以辨析，假从假化要去其假，方能成其富贵，而往往命师更喜欢补日主之弱，以日主强旺才能担任财官，如此，分析命局的结果便是相差十万八千里喽！
而往往这种仅靠读象，靠刑冲合害的分析等技法来给人批命的，占据了江湖上庞大的市场，其根由就在于，求算者格局太小，想要把人生的下一刻了解得清清楚楚，而基于这样的市场需求，算命者便急功近利，不花费时间通晓命理，却花费大量时间去抓住旁枝末节，以愉人耳目。
作为一个新时代的人，我们自身应当有一些辨别能力。命理基础性的东西，在前人著作中都已经有所体现了，命师讲得对与错，我们是可以看得到的；命理创新性的东西，比如八字寻找八字“太极点”，“过三关”等一些名词，无非是惑人耳目罢了。现在命理创新性的东西，一是在命理学内，是理论性的创新，比如读象与生活方方面面的联系；一是在命理学外，是市场性的东西，比如管理命理学混乱的现状，让命理学更合理地为人们的幸福生活作出指导等。
江湖上算命的人很多，命理上的技法也很多，不看八字的用神，喜忌，也能够推断出来很多具体的情况，美其名曰“读象”。孰不知，搞不清八字最基本的用神和喜忌问题，你读出来的象能是真的么？瞎猫碰到死耗子地蒙对了一些琐事儿，便给人指导未来的吉凶祸福，于人于己有什么好处呢？
“命理过三关”的说法挺好，但它并不神秘，也不是高大上地叫法。
第一关是基础，取用、取格是它的主要内容，也是学命理中最难的一部分；学通了第一关，便能够为人断命了，吉凶寿夭，富贵贫贱等人生大格局便能够有一个直白的认识了。
第二关是读象，深层次的读象我不擅长，因为它需要实践和阅历，以及思维的灵活性才能真正做到。比较高深的读象，如同梅花易数占卜中的外应一样，是与心灵感应分不开的，可以理解为思维的灵活性；浅层次的读象，我们是可以做到的，包括四柱宫位的分析，四柱与人体的关系，天干、地支、十神的具体功能，及其代表的性情，属性等信息，还有各种相冲，相合，相刑，相害等遇到了会有什么样的结果，还有如六十甲子纳音中各自代表的信息等。这些在我看来，是可以在实践中不断完善，能够学成的。
第三关是岁运，岁运之所以又列为一难关，在于它们对原命局的影响。比如原命局月令之神没有透干，逢大运透出来了，那就很有可能会改变原命局的格局和用神。这一关花费的精力不下于另外地重新分析命局，而这也就是八字中的变化所在。在我看来，这一关要比第二关更重要一些，因为象是外表的东西，而用神，格局，喜忌则是命理中根本性的东西。
在我看来，命理学中能把第一关和第三关研究透彻，便可以称得上大师了。因为这些基础性的东西，也是去做其它事的基础，比如起名字，比如分析人适合做什么类型的工作，比如人生的财运，官运如何，比如人生是否有大灾大难等。
如果把第二关也能够精通了，那就真的是仙师了，因为他无所不能啊，比如分析健康，一下子就说出来了你的病因病理，与医生还有什么区别呢？但是呢，如果第一和第三关不明，只了解一些读象的技巧的话，那就只能算是江湖骗子了。让他起名字，一看五行无木，便让人补木，五行无火土，便给人补火土，全不考察喜忌，一旦遇到八字入从格，要顺其五行气势的情况时，一补其表面之缺，便让人多灾多难喽。更有假从假化的命局，最令人难以辨析，假从假化要去其假，方能成其富贵，而往往命师更喜欢补日主之弱，以日主强旺才能担任财官，如此，分析命局的结果便是相差十万八千里喽！
而往往这种仅靠读象，靠刑冲合害的分析等技法来给人批命的，占据了江湖上庞大的市场，其根由就在于，求算者格局太小，想要把人生的下一刻了解得清清楚楚，而基于这样的市场需求，算命者便急功近利，不花费时间通晓命理，却花费大量时间去抓住旁枝末节，以愉人耳目。
作为一个新时代的人，我们自身应当有一些辨别能力。命理基础性的东西，在前人著作中都已经有所体现了，命师讲得对与错，我们是可以看得到的；命理创新性的东西，比如八字寻找八字“太极点”，“过三关”等一些名词，无非是惑人耳目罢了。现在命理创新性的东西，一是在命理学内，是理论性的创新，比如读象与生活方方面面的联系；一是在命理学外，是市场性的东西，比如管理命理学混乱的现状，让命理学更合理地为人们的幸福生活作出指导等。
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