韩寒这个80后真的不简单。
从曾经的叛逆少年,到畅销书作家,到赛车手,到针砭时弊的杂文写作者,再到电影导演,每一次转身都很及时,涉足的每一个领域都有相当专业的水准。#韩寒#
韩寒前面的三部电影,豆瓣评分全都在7分上下,作为半路出家的导演,这个成绩已经非常优秀了。
这一次春节档要上映的《四海》,从已有的物料来看,也是相当值得期待的,票房也许不是同期最高,评分未必会输给别的竞争对手。拭目以待吧。
从曾经的叛逆少年,到畅销书作家,到赛车手,到针砭时弊的杂文写作者,再到电影导演,每一次转身都很及时,涉足的每一个领域都有相当专业的水准。#韩寒#
韩寒前面的三部电影,豆瓣评分全都在7分上下,作为半路出家的导演,这个成绩已经非常优秀了。
这一次春节档要上映的《四海》,从已有的物料来看,也是相当值得期待的,票房也许不是同期最高,评分未必会输给别的竞争对手。拭目以待吧。
今日推荐80后作家@侯磊001 的散文集《北京烟树》。随手转,抽2位朋友,各送一本。1月28日公布结果。
这是一个人与一座城的录影;一位年轻的“老北京”眼中的北京日常;一本北京日常的生活之书。这里有胡同人生、街面江湖,更有皇城典故、人间烟火。
自家照相馆的兴衰、东安市场的变迁、中轴线的今昔娓娓道来;胡同叫卖的余音、德容底片的旧影、北平澡堂的氤氲、簋街食府的百味,这些百年来的色声香味一一描摹。市井间总能透出神秘、有趣的一幕,那些老屋与废院间,藏着不可理喻的精魂。
“我们生活的院子,街巷里,一棵古树,一座老屋,哪怕只是一块雕镂装饰,颜色趋于牙黄的古砖,它们都注视过你的祖父、父亲还有你本人。”
打开历史的一扇扇门,胡同故事传递着历史演进中的斑斑痕痕。
“也许并不是人人都在回味童年和依恋故乡,但人始终在寻找一个自己由来的地方。
“童年——20世纪80年代,故乡——北京。你愿意与我一起回去吗?”
#转发赠书#
这是一个人与一座城的录影;一位年轻的“老北京”眼中的北京日常;一本北京日常的生活之书。这里有胡同人生、街面江湖,更有皇城典故、人间烟火。
自家照相馆的兴衰、东安市场的变迁、中轴线的今昔娓娓道来;胡同叫卖的余音、德容底片的旧影、北平澡堂的氤氲、簋街食府的百味,这些百年来的色声香味一一描摹。市井间总能透出神秘、有趣的一幕,那些老屋与废院间,藏着不可理喻的精魂。
“我们生活的院子,街巷里,一棵古树,一座老屋,哪怕只是一块雕镂装饰,颜色趋于牙黄的古砖,它们都注视过你的祖父、父亲还有你本人。”
打开历史的一扇扇门,胡同故事传递着历史演进中的斑斑痕痕。
“也许并不是人人都在回味童年和依恋故乡,但人始终在寻找一个自己由来的地方。
“童年——20世纪80年代,故乡——北京。你愿意与我一起回去吗?”
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#散文小说合集久悦记# 《久悦记》:绚烂之极归于平淡。
80后知名女作家@流潋紫 在日前“低调”出版了她的散文小说合集《久悦记》。言其低调,既指这本书与曾让她火遍大江南北的那几部代表作的热度相比,可谓是“静悄悄”,也指此书的语言风格和叙事姿态,比起前作的“繁花似锦烈火烹油”,亦是一番洗尽铅华、绚烂之极归于平淡的景象。
作者在很年轻的时候便大红大紫,随后经历了波折起伏,为琐碎的日常生活所困,为磨人的小孩教育所累,为日益加重的失眠症所苦,直至罹患“双向情感障碍”症。在这一段如“过山车”般急剧震荡的生命旅程中,作者不仅是作为一个普通的病人,而且是作为一名善感的作家,她将这些个人经历凝练为文字,分享给众人。在本书的后记中,作者满怀坚忍与勇气,详细描述了自己患病与抗病的过程。而在一切的背后,其实是作者对于时间与生命流逝的分外敏感,她在一望无涯的时间荒野上,隐隐感到了岁月“惘惘的威胁”。
俗话说“人到中年心事多”,这心事里,既有往事记忆的纠缠,也有现时眼下之忧欢。而散文随笔正可谓是“中老年文体”,淬去了年少的躁动与火气,有了生命的积淀,不再一味地沉溺于自我抒情,才便有了自我与社会、情与智的交融。在书中,作者好几次写到“哭”。哭本是人正常的感情表达。《动物园哭泣记》中称“工作日的异地动物园,是个可以哭泣的好去处”,乍一看有点奇谈怪论的意思,且听作者说道,却又有几分道理了,“想哭就是想哭,就是伤心,无人倾诉,也诉不明白”,而“人和动物隔得那么近,各管各的,我只管哭,它们只管自己游水进食”。在动物园中,最佳的哭泣地是马来貘的笼子前,不仅因游人少,而且据神话传说,貘是一种食梦的野兽,最好能将人的噩梦吃掉,从此不再伤心。在另一篇《落泪地》中,作者写道:“成年人若想好好哭一场。最后,唯有关上洗手间的门,拧开花洒”,“落泪有地,哗哗有声,尽可放心大哭,亦不怕声音传出”。之所以要避开人前,是因为,人的悲欢情感并不总是相通的,而这种既无可奈何无法倾诉又勉力维持一份尊严的人生况味,中年的读者想必尤其会心。(来源:光明日报)
80后知名女作家@流潋紫 在日前“低调”出版了她的散文小说合集《久悦记》。言其低调,既指这本书与曾让她火遍大江南北的那几部代表作的热度相比,可谓是“静悄悄”,也指此书的语言风格和叙事姿态,比起前作的“繁花似锦烈火烹油”,亦是一番洗尽铅华、绚烂之极归于平淡的景象。
作者在很年轻的时候便大红大紫,随后经历了波折起伏,为琐碎的日常生活所困,为磨人的小孩教育所累,为日益加重的失眠症所苦,直至罹患“双向情感障碍”症。在这一段如“过山车”般急剧震荡的生命旅程中,作者不仅是作为一个普通的病人,而且是作为一名善感的作家,她将这些个人经历凝练为文字,分享给众人。在本书的后记中,作者满怀坚忍与勇气,详细描述了自己患病与抗病的过程。而在一切的背后,其实是作者对于时间与生命流逝的分外敏感,她在一望无涯的时间荒野上,隐隐感到了岁月“惘惘的威胁”。
俗话说“人到中年心事多”,这心事里,既有往事记忆的纠缠,也有现时眼下之忧欢。而散文随笔正可谓是“中老年文体”,淬去了年少的躁动与火气,有了生命的积淀,不再一味地沉溺于自我抒情,才便有了自我与社会、情与智的交融。在书中,作者好几次写到“哭”。哭本是人正常的感情表达。《动物园哭泣记》中称“工作日的异地动物园,是个可以哭泣的好去处”,乍一看有点奇谈怪论的意思,且听作者说道,却又有几分道理了,“想哭就是想哭,就是伤心,无人倾诉,也诉不明白”,而“人和动物隔得那么近,各管各的,我只管哭,它们只管自己游水进食”。在动物园中,最佳的哭泣地是马来貘的笼子前,不仅因游人少,而且据神话传说,貘是一种食梦的野兽,最好能将人的噩梦吃掉,从此不再伤心。在另一篇《落泪地》中,作者写道:“成年人若想好好哭一场。最后,唯有关上洗手间的门,拧开花洒”,“落泪有地,哗哗有声,尽可放心大哭,亦不怕声音传出”。之所以要避开人前,是因为,人的悲欢情感并不总是相通的,而这种既无可奈何无法倾诉又勉力维持一份尊严的人生况味,中年的读者想必尤其会心。(来源:光明日报)
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