有没有人管管轻松筹客服了 本来昨天就不想接今天还打 打了还把正睡着觉的我给吵醒了 说了一堆我之前捐款的有的没的之后听到我还没睡醒的声音问我是不是在睡觉 我说是啊刚醒 她说不打扰我休息了可以改时间再给我打 我说你有什么事就现在说吧反正也已经被电话吵醒了 她还非不说要改时间 我说行吧之后说完一直不挂电话等我挂 我看别人的wb说是推销什么东西 而且挂电话不能他们挂 她们挂了就不算有效通话 如果搞这一出的话真就没意思了 本来就只是献了几次小爱心也不是什么大钱 找回来向我推销什么的话真的是很大无语的[微笑]
2022年1月24日周一期货交易八字五行分析:
辛丑年辛丑月丁丑日,
交易日主为乙木,为偏印格,喜用神:丙火和戊土,闲神:金
上午9-11点乙巳时, 详解:木火通明
11-11:30丙午时 详解:丙午大运,必赚。
下午13:30-15:00丁未时详解:火入木库,火旺,交易顺。
晚上21:00-23:00 辛亥时,详解:辛金为七杀闲神,亥水为忌神,保住本金和利润,少操作多观察。
强势品种:沪锡 沪镍 十年国债
弱势品种:红枣 橡胶 生猪
动态品种:螺纹苹果
交易时辰和品种得失令:丁生丑月
二月丁火: 二月丁火,湿乙伤丁,先庚後甲,非不能去乙,非甲不能引丁。
庚甲两透,科甲定然, 庚透甲藏,亦有生贡,甲透庚藏,异路功名。
或庚乙俱透,庚必输情於乙,未免贪合,运行金水,一贫彻骨。
或庚透乙藏,则不能贪 合,乙反引丁,即用乙亦无害.运入木火之乡,自然富贵,用乙者水妻木子。
若尽是乙木,不见一甲,此人富贵不久,因贪致祸,弄巧反拙,且不能承先人之业。 或支成木局,有庚透、主清贵,不见庚者、常人,二月乙木司权,必须有庚,有乙无庚, 主贫苦无依,用庚者、土妻金子。
得印旺杀高,大富大贵。或一派水,无一戊制,主贫苦无依。或乙少癸多,有戊去制, 反吉。用土者、火妻土子。
辛丑年辛丑月丁丑日,
交易日主为乙木,为偏印格,喜用神:丙火和戊土,闲神:金
上午9-11点乙巳时, 详解:木火通明
11-11:30丙午时 详解:丙午大运,必赚。
下午13:30-15:00丁未时详解:火入木库,火旺,交易顺。
晚上21:00-23:00 辛亥时,详解:辛金为七杀闲神,亥水为忌神,保住本金和利润,少操作多观察。
强势品种:沪锡 沪镍 十年国债
弱势品种:红枣 橡胶 生猪
动态品种:螺纹苹果
交易时辰和品种得失令:丁生丑月
二月丁火: 二月丁火,湿乙伤丁,先庚後甲,非不能去乙,非甲不能引丁。
庚甲两透,科甲定然, 庚透甲藏,亦有生贡,甲透庚藏,异路功名。
或庚乙俱透,庚必输情於乙,未免贪合,运行金水,一贫彻骨。
或庚透乙藏,则不能贪 合,乙反引丁,即用乙亦无害.运入木火之乡,自然富贵,用乙者水妻木子。
若尽是乙木,不见一甲,此人富贵不久,因贪致祸,弄巧反拙,且不能承先人之业。 或支成木局,有庚透、主清贵,不见庚者、常人,二月乙木司权,必须有庚,有乙无庚, 主贫苦无依,用庚者、土妻金子。
得印旺杀高,大富大贵。或一派水,无一戊制,主贫苦无依。或乙少癸多,有戊去制, 反吉。用土者、火妻土子。
#书画界[超话]##国画[超话]#
【郑板桥 #那人那画# 三友图】
“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。”
这是郑燮在潍县署画竹所题的一首诗,这是他清官形象的标志。“康熙秀才,雍正举人,乾隆进士”的他,仅在山东做了十二年的七品芝麻官。他人生的主要追求和成就,都集中在诗、书、画上。
郑燮的画,内容并不丰富,集中在兰、竹、石,可称“三友”,亦可谓“三君子”:兰的幽馨清逸,竹的虚心有节,石的坚贞不移。松、梅、菊,甚至牡丹,他也偶之,但不经见。
《三友图》是一幅高七尺余、宽三尺余的大画,写顽石三重,丛兰幽竹错落其间,面对欣赏,顿觉香风来袭。这样大的图,完全靠悬臂挥毫,笔笔清晰到位且一气呵成,是不容易的。
对于传统,板桥说:“十分学七要抛三,各有灵苗各自探。”又说:“学一半,撇一半,未尝全学,非不愿学,实不能全,亦不必全也”。试看图中,顽石全以大笔侧锋写就,它类乎于倪瓒的“折带皴”,但竖将起来,还借用了“斧劈”皴擦,它是坚固而峭拔的。兰竹似乎都得力于石涛,但又不同,少了石涛含混淋漓的禅趣,多了清挺隽秀的风神。久而久之,这些特征成了板桥的艺术符号,当你展开画卷,这些符号便化作了他的气息与风神,感染着你,打动着你,让你不由自主地吐出三个字——郑板桥!
赏清代画家. 郑板桥作《三友图》。
【郑板桥 #那人那画# 三友图】
“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏,一枝一叶总关情。”
这是郑燮在潍县署画竹所题的一首诗,这是他清官形象的标志。“康熙秀才,雍正举人,乾隆进士”的他,仅在山东做了十二年的七品芝麻官。他人生的主要追求和成就,都集中在诗、书、画上。
郑燮的画,内容并不丰富,集中在兰、竹、石,可称“三友”,亦可谓“三君子”:兰的幽馨清逸,竹的虚心有节,石的坚贞不移。松、梅、菊,甚至牡丹,他也偶之,但不经见。
《三友图》是一幅高七尺余、宽三尺余的大画,写顽石三重,丛兰幽竹错落其间,面对欣赏,顿觉香风来袭。这样大的图,完全靠悬臂挥毫,笔笔清晰到位且一气呵成,是不容易的。
对于传统,板桥说:“十分学七要抛三,各有灵苗各自探。”又说:“学一半,撇一半,未尝全学,非不愿学,实不能全,亦不必全也”。试看图中,顽石全以大笔侧锋写就,它类乎于倪瓒的“折带皴”,但竖将起来,还借用了“斧劈”皴擦,它是坚固而峭拔的。兰竹似乎都得力于石涛,但又不同,少了石涛含混淋漓的禅趣,多了清挺隽秀的风神。久而久之,这些特征成了板桥的艺术符号,当你展开画卷,这些符号便化作了他的气息与风神,感染着你,打动着你,让你不由自主地吐出三个字——郑板桥!
赏清代画家. 郑板桥作《三友图》。
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