#三分球必中能在球坛达到什么高度#
这也得分情况讨论。
假设你在NBA选秀大会上被选中而且所有球队的教练都知道你有极致的三分球准星。
情况1：你的定位是角色球员即妥妥的纯射手，但是自身的创造投篮空间的能力有限，诸如雷阿伦、雷迪克、科沃尔一类，这时候教练肯定就会为你设计无球跑位的战术为你创造空间。如果你能持续地输出，日后肯定会成为伟大的射手，但如果对方教练选择放掉一个人包夹你，你可能只能成为进攻牵制对方的一个强点，再加上如果没有D的属性，会渐渐没落。
情况2：你的定位是超级巨星，有很强的控场和持球创造投篮空间的能力，诸如库里、欧文一类，那你的选择会多很多。教练可以安排你打挡拆，也可以安排你打无球，你既能自己三分100%得分，也能带动队友得分，妥妥的大核心，只要给你配够相应的辅佐你的球员，别说73胜，直接15连冠成为goat！
这也得分情况讨论。
假设你在NBA选秀大会上被选中而且所有球队的教练都知道你有极致的三分球准星。
情况1：你的定位是角色球员即妥妥的纯射手，但是自身的创造投篮空间的能力有限，诸如雷阿伦、雷迪克、科沃尔一类，这时候教练肯定就会为你设计无球跑位的战术为你创造空间。如果你能持续地输出，日后肯定会成为伟大的射手，但如果对方教练选择放掉一个人包夹你，你可能只能成为进攻牵制对方的一个强点，再加上如果没有D的属性，会渐渐没落。
情况2：你的定位是超级巨星，有很强的控场和持球创造投篮空间的能力，诸如库里、欧文一类，那你的选择会多很多。教练可以安排你打挡拆，也可以安排你打无球，你既能自己三分100%得分，也能带动队友得分，妥妥的大核心，只要给你配够相应的辅佐你的球员，别说73胜，直接15连冠成为goat！
弘耑 || 书法创作中组合关系
.
笔墨和空白是书法作品中最大的形式构成，它们都是相对独立的整体，各有各的造型和审美内涵。因此，不仅要关注点画和结体的造型，而且特别强调点画内、结体内、结体间、行列间以及作品周边空白的造型。
另一方面，书法的形式是各种造型的组合关系。例如点画与点画的组合、结体与结体的组合、字组的组合、行的组合、区域的组合，直至笔墨与空白的组合等。这些组合从小到大，随着组合关系的不断扩大，审美内涵也逐渐丰富。
书法作品中各种层次的组合都会带来新的审美内涵，系统论认为一加一大于二，整体大于局部之和，这种大于部分的审美内容就是由组合关系产生的。书法创作中组合关系是怎样产生的呢？
01/
制造对比
强调对比关系
对比是指点画形态的粗细长短、结体造型的大小正攲、书写速度的快慢疾涩、运笔变化的提按顿挫、整体布局的疏密虚实、用笔墨色的浓淡枯湿等一组组矛盾的对立。
对比是书法形式存在的基础，制造对比，就是创造形式。但对比不是书法创作的终极目标。因此不仅要强调对比，更需要注重对比后所产生的各种关系。强调对比不难，难的是更好地表现对比后所产生的关系。对比是“形而下”的范畴，不是有了对比就一定可以产生和谐美妙的关系。一些低劣的书法作品中也不乏对比，但这种对比只有大与小、粗与细、长与短的区别，对立面之间比例失调，失去了可比性，因而也就失去了艺术性。
如果为对比而对比，或者缺乏对比的艺术自觉性，那么，这种对比不会产生美感，这种对比是没有意义的。
我们所要的对比，是反差强烈、关系和谐、自然生动的对比。所以，对比首先是对立，它把“中和”一分为二，通过对比求得和谐；其次，对比建立在对立统一的基础之上，只有相互依赖、依靠对方，才能表明自身价值。制造对比，还要强调对比关系在对立与统一中的协调。
02/
重在组合
强调组合关系
善书者，作品中无处不组合。组合是书法创作中极为普遍的规律，它包含点画组合、结体组合、组的组合、行的组合、列的组合、篇的组合，还有点画与结体的组合、结体与结体的组合、组与行的组合和行与行、列与列的组合等等。作品中所有元素都是造型元素，同时又都是组合元素。
一般地说，组合分为竖向组合和横向组合。可调节字间距以构建竖向组合，调节行间距以构建横向组合。当字与字的间距小于字形结构内点画之间距离时，便将两字或数字连接起来，不分彼此，成为一个长短距离各异的组合。同理，当行间距离模糊时，横向空间距离消失，从而使得横向连接成块和片的形态。
组合的审美价值很关键，它通过结体的组合变化，减少造型元素的单调重复，从而增加组合后新的造型元素的表现力。
比如：创作一幅二十个字的斗方，通过组合连接，可能变为十五个字的空间，甚至八九个字的空间。组合后的“字”型不再是单一的方形，可以有方有圆、有大有小、有宽有窄等。这种创造性的组合关系，构成了艺术上的形式意味。
结体的组合是指字内的组合关系，比如对宽窄关系、长短关系、高低关系、上下左右关系的建构等。组的组合是指根据整体效果的需要，将字编成组，可以半个字一组、一个字一组，也可以三五个字或更多的字一组。行的组合是指行的长短、宽窄、疏密、断续。列的组合是指行间空白的块、面、方、圆及各种不规则的造型等。篇的组合是指整体的谋篇布局。
组合是手段，不是目的；组合是过程，不是结果。但手段与目的、过程与结果都要服从于整体效果，即不仅要强调组合，而且要强调组合关系。书法作品的组合关系越多，内涵就越丰富，组合后对比反差越大，视觉效果就越强烈。但是这样一来，作品要想和谐组合就比较困难。
因此不能不系统化，将它们归并为形和势两大系列：粗细方圆、大小正侧、枯湿浓淡等为形，提按顿挫、轻重快慢、离合断续等为势。因此蔡邕说：“阴阳既生，形势出焉。”
自然万物千姿百态，归根到底是阴阳之间的对立统一；书法艺术千变万化，归根到底是形势之间的对立统一。形与势都以对方的存在为自己存在的前提。所有的形都是在运动中完成的，有一定的速度；所有的势都凝固在纸上，依赖一定的形。形必须靠势来激活，势必须靠形来显现。没有势的形是泥人木偶，没有形的势则根本就不存在。形与势的存在相辅相成，形与势的表现相映生辉。形势合一，才能使书法艺术获得有血有肉的生命形象。
03/
注重局部
强调整体效果
鲁道夫·阿恩海姆有句名言：“整体大于部分之和。”我们可以把“部分”理解为书法作品中的单元（当然也可以理解为点画、字或某一个区域）。按照阿恩海姆的理论，“部分”可分为“真正的部分”和“非真正的部分”。“真正的部分”是指整体情景中被分割的次整体部分；“非真正的部分”是指与有限的区域情景相联系的段落。
因此，书法作品中的局部，如单元（组）或字的设计，必须服务于作品整体的需要，当然，局部的质量也直接影响着整体的格调。
这里要强调的是，一件作品的“部分” ——字、组、区域不一定要达到完整状态，因为任何一个完整的次级整体很难与另一个完整的次级整体相组合。我非常赞同阿恩海姆的说法，一个好的框架结构，既不是完整得令人震惊，也不是不完整得令人沮丧。书法创作，一定要有章法意识，不能在一件作品中追求每一个字、每一个组合的完美，更不能要求笔笔中锋、字字有出处，要着重考虑各种组合和对比后产生的关系。
其实，书法创作中到底中锋好还是侧锋好，帖学好还是碑学好，快速好还是慢速好，回答只有一个：重在整体构建，符合整体需要的便是好。
书法创作应当特别注重作品的整体章法，在点画和结体的基础上，进一步强调字与字、行与行，甚至笔墨与空白的构成。要书法作品不是文本式的，而是图式的；不是阅读的，而是观看的。使书法表现的叙述顺序从宏观到微观，首先是笔墨与空白的构成，然后是行与行的构成、组与组的构成，再然后才是结体的构成和点画的构成。
“唯观神采，不见字形”，书法作品如果让人第一眼感觉到的只是字或者是点画，就不是一件好作品。
04/
营造空间性
强调时间性
书法艺术是可视的、图式的，贵于造型变化。书法艺术中线条、结体、章法、布白的造型体现了书法艺术的空间特征；同时，书法创作过程是流动的、动态的，线条从点到线的书写过程以及运笔中曲直圆折等书写节奏的实现都以时间性为表征，使书法艺术又具有时间性特征。
因此，我们说书法艺术是空间性与时间性兼备的艺术。
具体而言，书法的空间性与造型相关，借助造型中的大小、长短、松紧、宽窄、正斜、枯润、断连、方圆、粗细、浓淡等诸要素的对比，强调体势变化。
一个有创作思想的书家，几乎是让每个字的结构造型处在一种不确定性的变化状态，在实际创作中，以一种不确定性来构建每个新的空间关系，使得造型元素的上下左右得以呼应、顾盼，追求一种以整体为基础的大平衡。大平衡是一种整体审美观，它尽量使单个字的造型不稳、不到位、不完美，再通过上下左右的呼应、修合、填补，然后建立起大的平衡形态。因此，大平衡不是独立的，而是联系的、协调的，是有条件的。
书法艺术的时间性是书法美学的重要组成部分，是书法神采、气韵的内在要素，是步入书法艺术殿堂的“钥匙”。
从某种意义上讲，它对造型、通篇起着极大的制约作用，故而对作品的雅俗也起到重要的影响。书法艺术的时间性，一部分表现为有形，一部分表现为无形。所谓有形，是指书法艺术的空间品格包含着时间特征，因为线条的形成过程也是时间的展开过程。线条从起到止，是时间的连续；线条方向的变化、长短的变化、顿挫的变化都是时间的表征。所谓无形，是指处在落笔之前、收笔之时，甲线条与乙线条之间的关系。书法家自提笔开始，一直到创作结束，除了有形的线条之外，其他也全都属于书法艺术的时间特征。
05/
综合传统
理解构成
从具体的创作风格而言，帖学按照时间推移而表现其审美诉求，如上下连绵的书写流动性；碑学却注重营造一种空间造型的张力诉求，如应用对比与顾盼的呼应关系，营造一种空间美。而时空观所强调的是碑帖结合、风格多样、诸体合璧，这样就提出一个构成的问题。
帖学上下流动的时间性与碑学的张力空间美的并用，也是形式构成中的具体运用。草体与楷隶的交叉点缀，方笔与圆笔的穿插互用，各种对比元素在重构中极度夸张，其结果，既有对传统审美的解构和重构，也有对时代审美符号的创新建立。
时代赋予了对各种语言元素的使用自由，使得创作有了新的时空观。表现元素在书法语言中的多元化，势必导致相互排斥、相互矛盾，但正因为如此，才使得任何一方的存在都不是孤立的，而是需要对方的存在以支撑自己存在的价值。矛盾的一方对另一方的需要是两者间的内在联系，是内涵的反映。那么，如果一方孤立的时候，这一方一定是平静、均衡甚至呆板、无意义的，它既不与另一方存在对比关系，更不体现生气活力。
我们可以从风格学的角度来分析。将遒劲、浑厚的风格与清秀、流畅的风格并置于同一个作品中，让它们在矛盾中建立和谐，在和谐中制作对比，对比产生的关系必然呈多元性，这也是形式构成。
这种形式构成的效果，反映出作者心绪与感情的表达更加深邃了，突出了作品的艺术性。
古人也十分强调形式构成。王献之的《十二月帖》，开篇“十二月”三个字类似于楷法，大多数是行书结体方式，但通篇却是草法，用笔连绵，十分流畅。颜真卿的《裴将军诗》，篆隶笔意、楷行草诸体并用，字的大小、长短、粗细、参差，引人注目。#弘耑课堂##书法教育##弘耑访谈#
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笔墨和空白是书法作品中最大的形式构成，它们都是相对独立的整体，各有各的造型和审美内涵。因此，不仅要关注点画和结体的造型，而且特别强调点画内、结体内、结体间、行列间以及作品周边空白的造型。
另一方面，书法的形式是各种造型的组合关系。例如点画与点画的组合、结体与结体的组合、字组的组合、行的组合、区域的组合，直至笔墨与空白的组合等。这些组合从小到大，随着组合关系的不断扩大，审美内涵也逐渐丰富。
书法作品中各种层次的组合都会带来新的审美内涵，系统论认为一加一大于二，整体大于局部之和，这种大于部分的审美内容就是由组合关系产生的。书法创作中组合关系是怎样产生的呢？
01/
制造对比
强调对比关系
对比是指点画形态的粗细长短、结体造型的大小正攲、书写速度的快慢疾涩、运笔变化的提按顿挫、整体布局的疏密虚实、用笔墨色的浓淡枯湿等一组组矛盾的对立。
对比是书法形式存在的基础，制造对比，就是创造形式。但对比不是书法创作的终极目标。因此不仅要强调对比，更需要注重对比后所产生的各种关系。强调对比不难，难的是更好地表现对比后所产生的关系。对比是“形而下”的范畴，不是有了对比就一定可以产生和谐美妙的关系。一些低劣的书法作品中也不乏对比，但这种对比只有大与小、粗与细、长与短的区别，对立面之间比例失调，失去了可比性，因而也就失去了艺术性。
如果为对比而对比，或者缺乏对比的艺术自觉性，那么，这种对比不会产生美感，这种对比是没有意义的。
我们所要的对比，是反差强烈、关系和谐、自然生动的对比。所以，对比首先是对立，它把“中和”一分为二，通过对比求得和谐；其次，对比建立在对立统一的基础之上，只有相互依赖、依靠对方，才能表明自身价值。制造对比，还要强调对比关系在对立与统一中的协调。
02/
重在组合
强调组合关系
善书者，作品中无处不组合。组合是书法创作中极为普遍的规律，它包含点画组合、结体组合、组的组合、行的组合、列的组合、篇的组合，还有点画与结体的组合、结体与结体的组合、组与行的组合和行与行、列与列的组合等等。作品中所有元素都是造型元素，同时又都是组合元素。
一般地说，组合分为竖向组合和横向组合。可调节字间距以构建竖向组合，调节行间距以构建横向组合。当字与字的间距小于字形结构内点画之间距离时，便将两字或数字连接起来，不分彼此，成为一个长短距离各异的组合。同理，当行间距离模糊时，横向空间距离消失，从而使得横向连接成块和片的形态。
组合的审美价值很关键，它通过结体的组合变化，减少造型元素的单调重复，从而增加组合后新的造型元素的表现力。
比如：创作一幅二十个字的斗方，通过组合连接，可能变为十五个字的空间，甚至八九个字的空间。组合后的“字”型不再是单一的方形，可以有方有圆、有大有小、有宽有窄等。这种创造性的组合关系，构成了艺术上的形式意味。
结体的组合是指字内的组合关系，比如对宽窄关系、长短关系、高低关系、上下左右关系的建构等。组的组合是指根据整体效果的需要，将字编成组，可以半个字一组、一个字一组，也可以三五个字或更多的字一组。行的组合是指行的长短、宽窄、疏密、断续。列的组合是指行间空白的块、面、方、圆及各种不规则的造型等。篇的组合是指整体的谋篇布局。
组合是手段，不是目的；组合是过程，不是结果。但手段与目的、过程与结果都要服从于整体效果，即不仅要强调组合，而且要强调组合关系。书法作品的组合关系越多，内涵就越丰富，组合后对比反差越大，视觉效果就越强烈。但是这样一来，作品要想和谐组合就比较困难。
因此不能不系统化，将它们归并为形和势两大系列：粗细方圆、大小正侧、枯湿浓淡等为形，提按顿挫、轻重快慢、离合断续等为势。因此蔡邕说：“阴阳既生，形势出焉。”
自然万物千姿百态，归根到底是阴阳之间的对立统一；书法艺术千变万化，归根到底是形势之间的对立统一。形与势都以对方的存在为自己存在的前提。所有的形都是在运动中完成的，有一定的速度；所有的势都凝固在纸上，依赖一定的形。形必须靠势来激活，势必须靠形来显现。没有势的形是泥人木偶，没有形的势则根本就不存在。形与势的存在相辅相成，形与势的表现相映生辉。形势合一，才能使书法艺术获得有血有肉的生命形象。
03/
注重局部
强调整体效果
鲁道夫·阿恩海姆有句名言：“整体大于部分之和。”我们可以把“部分”理解为书法作品中的单元（当然也可以理解为点画、字或某一个区域）。按照阿恩海姆的理论，“部分”可分为“真正的部分”和“非真正的部分”。“真正的部分”是指整体情景中被分割的次整体部分；“非真正的部分”是指与有限的区域情景相联系的段落。
因此，书法作品中的局部，如单元（组）或字的设计，必须服务于作品整体的需要，当然，局部的质量也直接影响着整体的格调。
这里要强调的是，一件作品的“部分” ——字、组、区域不一定要达到完整状态，因为任何一个完整的次级整体很难与另一个完整的次级整体相组合。我非常赞同阿恩海姆的说法，一个好的框架结构，既不是完整得令人震惊，也不是不完整得令人沮丧。书法创作，一定要有章法意识，不能在一件作品中追求每一个字、每一个组合的完美，更不能要求笔笔中锋、字字有出处，要着重考虑各种组合和对比后产生的关系。
其实，书法创作中到底中锋好还是侧锋好，帖学好还是碑学好，快速好还是慢速好，回答只有一个：重在整体构建，符合整体需要的便是好。
书法创作应当特别注重作品的整体章法，在点画和结体的基础上，进一步强调字与字、行与行，甚至笔墨与空白的构成。要书法作品不是文本式的，而是图式的；不是阅读的，而是观看的。使书法表现的叙述顺序从宏观到微观，首先是笔墨与空白的构成，然后是行与行的构成、组与组的构成，再然后才是结体的构成和点画的构成。
“唯观神采，不见字形”，书法作品如果让人第一眼感觉到的只是字或者是点画，就不是一件好作品。
04/
营造空间性
强调时间性
书法艺术是可视的、图式的，贵于造型变化。书法艺术中线条、结体、章法、布白的造型体现了书法艺术的空间特征；同时，书法创作过程是流动的、动态的，线条从点到线的书写过程以及运笔中曲直圆折等书写节奏的实现都以时间性为表征，使书法艺术又具有时间性特征。
因此，我们说书法艺术是空间性与时间性兼备的艺术。
具体而言，书法的空间性与造型相关，借助造型中的大小、长短、松紧、宽窄、正斜、枯润、断连、方圆、粗细、浓淡等诸要素的对比，强调体势变化。
一个有创作思想的书家，几乎是让每个字的结构造型处在一种不确定性的变化状态，在实际创作中，以一种不确定性来构建每个新的空间关系，使得造型元素的上下左右得以呼应、顾盼，追求一种以整体为基础的大平衡。大平衡是一种整体审美观，它尽量使单个字的造型不稳、不到位、不完美，再通过上下左右的呼应、修合、填补，然后建立起大的平衡形态。因此，大平衡不是独立的，而是联系的、协调的，是有条件的。
书法艺术的时间性是书法美学的重要组成部分，是书法神采、气韵的内在要素，是步入书法艺术殿堂的“钥匙”。
从某种意义上讲，它对造型、通篇起着极大的制约作用，故而对作品的雅俗也起到重要的影响。书法艺术的时间性，一部分表现为有形，一部分表现为无形。所谓有形，是指书法艺术的空间品格包含着时间特征，因为线条的形成过程也是时间的展开过程。线条从起到止，是时间的连续；线条方向的变化、长短的变化、顿挫的变化都是时间的表征。所谓无形，是指处在落笔之前、收笔之时，甲线条与乙线条之间的关系。书法家自提笔开始，一直到创作结束，除了有形的线条之外，其他也全都属于书法艺术的时间特征。
05/
综合传统
理解构成
从具体的创作风格而言，帖学按照时间推移而表现其审美诉求，如上下连绵的书写流动性；碑学却注重营造一种空间造型的张力诉求，如应用对比与顾盼的呼应关系，营造一种空间美。而时空观所强调的是碑帖结合、风格多样、诸体合璧，这样就提出一个构成的问题。
帖学上下流动的时间性与碑学的张力空间美的并用，也是形式构成中的具体运用。草体与楷隶的交叉点缀，方笔与圆笔的穿插互用，各种对比元素在重构中极度夸张，其结果，既有对传统审美的解构和重构，也有对时代审美符号的创新建立。
时代赋予了对各种语言元素的使用自由，使得创作有了新的时空观。表现元素在书法语言中的多元化，势必导致相互排斥、相互矛盾，但正因为如此，才使得任何一方的存在都不是孤立的，而是需要对方的存在以支撑自己存在的价值。矛盾的一方对另一方的需要是两者间的内在联系，是内涵的反映。那么，如果一方孤立的时候，这一方一定是平静、均衡甚至呆板、无意义的，它既不与另一方存在对比关系，更不体现生气活力。
我们可以从风格学的角度来分析。将遒劲、浑厚的风格与清秀、流畅的风格并置于同一个作品中，让它们在矛盾中建立和谐，在和谐中制作对比，对比产生的关系必然呈多元性，这也是形式构成。
这种形式构成的效果，反映出作者心绪与感情的表达更加深邃了，突出了作品的艺术性。
古人也十分强调形式构成。王献之的《十二月帖》，开篇“十二月”三个字类似于楷法，大多数是行书结体方式，但通篇却是草法，用笔连绵，十分流畅。颜真卿的《裴将军诗》，篆隶笔意、楷行草诸体并用，字的大小、长短、粗细、参差，引人注目。#弘耑课堂##书法教育##弘耑访谈#
YLQ高压鼠笼电机液阻软启动柜是用特种介质配置的水溶液作为电阻，串入电机的定子回路。该电阻在电机起动过程中，阻值由大到小变化，恰好与异步电动机的起动特性相适应，大幅度降低电机的起动电流，从而实现鼠笼电机降压无冲击地平滑起动。起动完毕，该电阻自动切除。
笼型液阻柜广泛适用于钢铁、矿山、水泥、化工等行业，是替代传统鼠笼电机起动器的理想产品。
总体技术指标
1)起动性能优于电抗器、星—三角减压、延边三角形减压等减压起动器。
2)起动电流为电机额定电流的3.3倍左右，并可连续起动3～5次，对电机的热冲击和机械设备的机械应力冲击大为减小，可延长设备的使用寿命。
3)彻底解决因电网电压波动或偏低而影响电机正常起动的问题，可低压起动;10千伏电机9千伏，6千伏电机5.5千伏。
4)具有起动超时，失压、超行程、超温等多重保护功能，确保起动器工作及电机运行的安全。
5)结构简单 、可靠，全部操作自动化，安装、维护方便。
6)对于因起动困难而长期空转等待的大容量电机有显著的节能效果。
7)广泛地适用于各行业90—30000KW高压鼠笼式异步电动机和同步电动机。
独到的技术性能优势
1)采用移动极板来改变液体电阻的方式，使得液体电阻有较宽的可调范围，从而使该系列起动器能很好地适应不同负载状况的电机平滑起动的要求。因为不同负载的电机的起动力矩要求差异较大，而且同一电机在降压起动过程中，电压应在较宽范围平稳逐步升高，才能确保以最小的起动电流平滑起动电机。这是我们采用动极板来调节电阻的大小的方式而设计高压鼠笼电机起动器的根本原因。
2)优化起动器电解质配比设计，为每台电机配制最佳液体电阻，从而使每台起动器达到最佳起动效果。
3)水箱采用特种材料制作，能长时间承受150度高温，不会变形、不会老化，绝缘性能好，耐腐蚀性强，经久耐用。
4)水箱盖板与箱体没有完全密封焊死，并在每个水箱盖板上装有蒸汽排放管道通向柜体顶部外面，从而避免了固定密封式液体电阻曾经出现过的因起动过程发生故障，使水蒸汽急剧聚焦而造成爆炸的重大事故隐患。
5)控制柜与液阻柜分离，避免了液阻柜内可能形成的轻微的弱碱环境对电气器件长期的轻微侵蚀可能造成的寿命短。
6)三个水箱之间、水箱与柜体之间采用高压绝缘子与绝缘板条相结合的方式进行绝缘隔离和固定，使各个水箱固定牢固可靠，并使每个高压回路具有很高的耐压等级，确保了起动器的使用安全。
7)起动器自带液体电阻接入与切除机构，避免了单纯提供液体电阻所造成的与用户自备电机运行控制柜的繁琐联接。
8)起动器从电机星点短接处接入电机回路，使起动器主回路承载的线电压比起动器直接接在电源端时要低，进一步增强起动器工作时的安全性。
9)该系统起动器可依用户要求，采用PLC控制、预留DCS接口，可直接与用户DCS系列联接，进行远程控制与监测。
哪些情况下可选用
根据YLQ系列高压鼠笼电机液阻柜多年的使用经验及用户反馈的信息，在下述任一情况下，您均应选用YLQ系列起动器。
1)电机经常难起动，关掉其它用电设备后才能起动。
2)电网电力不足，造成电压季节性或时间性忽高忽低，电压低时电机难起动。
3)工厂变压器容量有限，电机起动电流大危及变压器安全。
4)电机起动温升过高，影响电机及起动设备的寿命。
5)用电抗器起动，起动电流大，不能连续起动。
6)想减小起动过程中对电机的热冲击及机械应力冲击，延长电机寿命。
7)现用起动器寿命已到，需要更换新的起动器。
8)新建或改造生产线需用新的电机起动设备。
襄阳源创工业控制公司位于湖北襄樊市樊城区,常年对外销售水阻柜、液阻柜、水阻起动柜、高压电机起动柜、笼型电机绕线电机启动柜、软起动柜、电解粉、液阻起动柜等产品,公司秉承以用户需求为核心，坚持“质量到位、服务一流”的经营理念,在电工电气－配电输电设备行业获得了客户的一致认可和高度评价,公司以为客户创造价值为己任，期待为您服务！
襄阳源创工业控制有限公司https://t.cn/RzEgZbj
技术咨询热线：13508662630 张工
联系电话：0710-3403558 0710-3425868
联系地址：襄阳市樊城区春园西路贾洼工业园
笼型液阻柜广泛适用于钢铁、矿山、水泥、化工等行业，是替代传统鼠笼电机起动器的理想产品。
总体技术指标
1)起动性能优于电抗器、星—三角减压、延边三角形减压等减压起动器。
2)起动电流为电机额定电流的3.3倍左右，并可连续起动3～5次，对电机的热冲击和机械设备的机械应力冲击大为减小，可延长设备的使用寿命。
3)彻底解决因电网电压波动或偏低而影响电机正常起动的问题，可低压起动;10千伏电机9千伏，6千伏电机5.5千伏。
4)具有起动超时，失压、超行程、超温等多重保护功能，确保起动器工作及电机运行的安全。
5)结构简单 、可靠，全部操作自动化，安装、维护方便。
6)对于因起动困难而长期空转等待的大容量电机有显著的节能效果。
7)广泛地适用于各行业90—30000KW高压鼠笼式异步电动机和同步电动机。
独到的技术性能优势
1)采用移动极板来改变液体电阻的方式，使得液体电阻有较宽的可调范围，从而使该系列起动器能很好地适应不同负载状况的电机平滑起动的要求。因为不同负载的电机的起动力矩要求差异较大，而且同一电机在降压起动过程中，电压应在较宽范围平稳逐步升高，才能确保以最小的起动电流平滑起动电机。这是我们采用动极板来调节电阻的大小的方式而设计高压鼠笼电机起动器的根本原因。
2)优化起动器电解质配比设计，为每台电机配制最佳液体电阻，从而使每台起动器达到最佳起动效果。
3)水箱采用特种材料制作，能长时间承受150度高温，不会变形、不会老化，绝缘性能好，耐腐蚀性强，经久耐用。
4)水箱盖板与箱体没有完全密封焊死，并在每个水箱盖板上装有蒸汽排放管道通向柜体顶部外面，从而避免了固定密封式液体电阻曾经出现过的因起动过程发生故障，使水蒸汽急剧聚焦而造成爆炸的重大事故隐患。
5)控制柜与液阻柜分离，避免了液阻柜内可能形成的轻微的弱碱环境对电气器件长期的轻微侵蚀可能造成的寿命短。
6)三个水箱之间、水箱与柜体之间采用高压绝缘子与绝缘板条相结合的方式进行绝缘隔离和固定，使各个水箱固定牢固可靠，并使每个高压回路具有很高的耐压等级，确保了起动器的使用安全。
7)起动器自带液体电阻接入与切除机构，避免了单纯提供液体电阻所造成的与用户自备电机运行控制柜的繁琐联接。
8)起动器从电机星点短接处接入电机回路，使起动器主回路承载的线电压比起动器直接接在电源端时要低，进一步增强起动器工作时的安全性。
9)该系统起动器可依用户要求，采用PLC控制、预留DCS接口，可直接与用户DCS系列联接，进行远程控制与监测。
哪些情况下可选用
根据YLQ系列高压鼠笼电机液阻柜多年的使用经验及用户反馈的信息，在下述任一情况下，您均应选用YLQ系列起动器。
1)电机经常难起动，关掉其它用电设备后才能起动。
2)电网电力不足，造成电压季节性或时间性忽高忽低，电压低时电机难起动。
3)工厂变压器容量有限，电机起动电流大危及变压器安全。
4)电机起动温升过高，影响电机及起动设备的寿命。
5)用电抗器起动，起动电流大，不能连续起动。
6)想减小起动过程中对电机的热冲击及机械应力冲击，延长电机寿命。
7)现用起动器寿命已到，需要更换新的起动器。
8)新建或改造生产线需用新的电机起动设备。
襄阳源创工业控制公司位于湖北襄樊市樊城区,常年对外销售水阻柜、液阻柜、水阻起动柜、高压电机起动柜、笼型电机绕线电机启动柜、软起动柜、电解粉、液阻起动柜等产品,公司秉承以用户需求为核心，坚持“质量到位、服务一流”的经营理念,在电工电气－配电输电设备行业获得了客户的一致认可和高度评价,公司以为客户创造价值为己任，期待为您服务！
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