#五月天好好好想见到你# 20220115-0123
台中五場全勤✅一些圖片回顧。
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前年買票的時候想的是臨回來前看兩場就好～
[悲伤]結果21年1月在隔離的時候宣布延期，那天在隔離酒店還哭鼻子很久。當時宣布是推遲到21年12月初～ 大概率我不會在灣灣還退了一場的票，第一場因為位置特別好，捨不得退，想給自己留點念想～ 萬一呢？
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[憧憬]結果萬一真的出現了～ 又延期～ 而且我會出現在灣灣的日期裡。感謝所有幫我參與搶票的朋友們～ 當時的決定就是如果可以我一定要全勤。
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順利來到灣灣，順利結束隔離。
但是灣灣的Yi 情又開始起伏～ 每天都在擔心又要取消了⋯⋯ 讓自己要做好平常心。每天告訴自己不屬於我的，強求也沒用。（其實內心慌得一匹～[跪了]）
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但是不管怎麼樣，大爺們還是頂住壓力，台中就這樣順利開始了 [泪][泪][泪] 從20年1月4日的桃園到22年1月15日，經過742天，終於又見到你們。#五月天#
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一個巡迴同個城市看五場也是我自己史上最多的了，之前一般都是三四場，最多的一次也就有一年香港紅館看了四場。但這兩年的生活告訴自己，現在不把握，下次又會是700多天或者甚至更久嗎？
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第三場的時候也完成了人生中看的第50場演唱會的特殊數字。十年內，能不能把數字達到100呢？
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整個台中巡迴的感受就是他們真的有因為延遲的事一直在加倍補償給大家。第一場其實是陳信宏跑動最多的時候，每首歌都到處跑，來延伸台的次數也是最多的，有看到他二次安可的時候下B舞台腳步很沈重，還抒了一口氣的感覺（可能是我錯覺）。
這次舞台設計真的太大了，橫向的舞台大，延伸也長。而且也沒有串場VCR，幾乎就是一首接著一首。每一場我都覺得累的不行了，而大爺們都盡力地跑著跳著唱著彈著～ 又慶幸他們體力還是可以的，五個加起來都230歲的傢伙們，真的很拼了。每一場幾乎都到3小時20分鐘或者超過。（印象中看其他尾場都沒有到這個點）
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然後最喜歡的是感覺這次整個就是很放鬆和歌迷閒聊的感覺，加入的自由選歌PART是我的最愛，陳信宏自己唱了亂世浮生啊[泪]
一直堅信只要追的夠久演出看的夠多，什麼歌都能聽到的！（想了下，目前我沒聽過的估計就是燕尾蝶和花了）每一場點歌環節也很長，都像喝醉酒一樣聊天，有種和認識的朋友打鬧嬉戲的感覺。
（個人覺得最瘋癲的大概是第二和第四場了哈哈）
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而關於固定歌單，最想要的就是「香水」趕緊出現live版MV了！真的太帥了太好聽了！
其他的就不多透露了我相信大家一定能再看到這個巡迴的。
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坐了ABC舞台看台所有位置哪個位置好？
表示都感受一遍最好！
當然還是最喜歡1:1的陳信宏[抱一抱]
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囉哩囉嗦先結尾吧～ 下次想起什麼再紀錄
結束語：陳信宏真的好帥啊啊啊啊（錄音裡都是自己的尖叫）還有#我永遠愛五月天#

透过亦幻亦真的迷雾，布尔加科夫站在一旁冷冷地注视着近旁表演着的人们，他成为时代的“冷眼旁观者”、“同路人”“疯癫者”。他对当时的社会主义革命和社会主义建设持有自己的看法。在布尔加科夫看来，一场在经济和文化极端落后的国家里所发生的革命，对人类进程并未起到积极作用。用革命的方法去建立完美社会能否奏效，能否培养出真正的自由的人，这一点他是持怀疑态度的。因为他认为，这是在干预事物的自然发展过程。因此，沃兰德选取世界上第一个发生社会主义革命的国家，制造一个魔幻的莫斯科，来检验社会制度的改变是否让人的内心发生了真正的变化。而马尔克斯却是透过迷离恍忽、斑澜诡谲的魔幻正视哥伦比皿触目惊心的社会现实，把自己抛向革命的浪尖，成为时代积极的参与者。他强调要立足于现实，表现现实，揭示生活的本质。其时，拉美正处于“寻找民族特性”的高潮中，马尔克斯与其他众多拉美作家一起参与到这场运动中，成为理性的代苦人。于是魔幻的马孔多表达了他对当时现实的看法，渴望打破孤独、落后的反复，建立全新的拉丁美洲。同样的虚幻迷离，却是在“疯癫”与“理性”两种不同领域下的体验。

太妍 (태연)《Can't Control Myself》https://t.cn/A6JSlbkX @QQ音乐 有人嫌这首歌太平了，并不认为这是这首很平的歌，觉得太平淡单调只能说被太多洒狗血飙高音炫技型音乐荼毒，审美单一化，无法欣赏暗流汹涌的音乐。没有陈词滥调，听到开头就能猜到结尾的扁平化芭乐，而是将情绪不断收敛，隐藏，遮蔽，将麻痹心碎痛苦全部嚼碎吞进肚子里，渗透到骨子里，肝肠寸断。直到再也无法勉强支撑，情绪泄洪崩溃，就连歇斯底里都要小心翼翼，或者说疲于应对，连崩溃的力气都没有了，压抑到极致不一定是爆发，也有可能是无力至虚无。这首歌其实和她本人性格极为契合，孤独，抑制，颓废，隐忍。就如同mv里她的一样，细腻敏感，能够很快感知到他人的情绪和周围的气氛，为了迎合别人放低自己，但当情绪上来时，即便倾诉求救，疯癫痴魔，也被看戏的观众当做一场闹剧，好戏登场。