不知道早前的《窯火純青》展覽有沒有引起大家對青釉器的興趣呢？如果你錯過了展覽也不要緊：「藝創啟動」企劃特意設置《窯火純青》虛擬展覽和虛擬3D藝廊，提供更富互動性的博物館體驗。即使安坐家中，你也可以隨時進入虛擬展覽欣賞青釉器的圖片和細閱文字介紹，認識青釉器的製作技術和材料等的背景知識。而在3D藝廊中，你亦可以觀賞以3D技術重現的青釉器模型，享受自由調整角度觀賞藝術品的樂趣。無論你是想再一次欣賞展覽的青釉器，或者是想以全新的角度觀賞展品，我們都歡迎你前往虛擬展覽和3D藝廊！
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點擊下方網址前往虛擬展覽：
https://t.cn/A6Vnxtuc
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#博物館 #香港藝術 #藝創啟動 #青釉器 #科學 #科技 #技術 #創新 #藝術館
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一座网红建筑足以改变一座城市？
熊大寻旅游策划机构/文
熊大寻无论是在旅游规划或者是在建筑设计的领域都各有绝技。而这次的城市建筑，熊大寻创意旅游规划公司认为: 中国在未来近二十年的发展主题就是城市化主题，建国以来的中国城市发展已经经历了两个阶段：第一阶段:城市建设阶段 第二阶段:城市经营阶段。目前已进入第三个阶段:创造城市品牌阶段！如同商品经济模式一样，建设阶段生产基本生活用品、满足基本需求，经营阶段开始商品流通、吸引资本要素，品牌阶段则是要建立城市品牌，打造城市名片，城市有震撼性的品牌才能变“拉客”为“引客”，把“招商”变为“召商”。品牌是商业发展的最高阶段，也是城市建设的最高阶段。在城市品牌阶段，最重要的就是打造城市形象定位，建设震撼性地标和名片
而熊大寻的创意旅游规划公司在做城市建筑和城市规划就有一定的见解，能够透彻的分析怎么样才能让一个建筑改变一座城市，创造城市品牌！并且做到高质量引客！
地标转变阶段
中国城市地标经历了：西风东渐、西风压倒东风、东风劲三个阶段。
第一阶段：西风东渐，体现为苏联式建筑和瓜皮小帽式建筑
第二阶段：西风压倒东风：西方建筑设计师为引领的扭曲几何体式建筑，体现为以怪异的造型作为建筑理念，与中国文化毫不关联。
第三阶段：东风劲，随着中国经济和文化的崛起，具有东方文化内涵的建筑兴起（世博中国馆、金茂大厦图片
城市建筑理念
熊大寻创意建筑设计公司首次提出了城市建设革命性理念：建筑就是经济！建筑就是产业！
建筑发展阶段
熊大寻创意建筑设计公司首次提出世界城市建筑功能的三个发展阶段：一、建筑即住房、二、建筑即形象、三建筑即产业。
地标新阶段
城市地标发展新阶段：第四阶段东风发电，建筑即是经济、建筑即是产业。上述三个地标发展阶段都仅只停留在建筑即形象的认识水平上。而新阶段建筑代表的不只是形象，更是震撼性的旅游景观，是让人非来不可的旅游必需品！是能产生重大经济效益的著名景点！当今著名的迪拜模式就是这一阶段的杰出代表，迪拜和拉斯维加斯每个建筑都是著名景点，这两个城市号称“人类想像力的试验场”，建筑即产业的理念使这两个城市成为世界最热门的休闲旅游之都！
旅游发展革命性理念
：熊大寻旅游规划公司和熊大寻创意建筑设计公司提出革命性观点：
建筑即旅游，建筑即奇观，建筑即产业、建筑即梦想！震撼建筑设计——改变中国城市风貌！
旅游不是修旧如旧，旅游不是造假古董，旅游不再是简单地卖历史和文化，而是卖梦想和未来！长城是秦始皇的创意，我们今天绝对能创造出远比秦始皇造长城更震撼的创意，我们为什么还靠古墓和博物馆吃饭？我们今天大部分地方发展旅游还是靠死人吃饭、靠古人吃饭，导致旅游发展陷入瓶颈，我们的主力游客已经是80后、90后，以前的东西很难再产生巨大的作用，开发现实中没有、人们心目中想看的才是未来发展的王道！
熊大寻认为：
中国城市和景观规划有99%是平庸的，每年浪费资金达上千亿！
直接导致项目投资失误达上万亿！远远超过公款吃喝的危害！
当今中国城市建设千城一面、旅游开发千景一面，
因为思维方法的平庸化，导致城市和旅游景观的同质化；
创新方式的拿来主义，导致城市面貌和旅游景观的失魂落魄。
全国城市的路灯都是“糖葫芦”！
全国城市的建筑都是“火柴盒”！
全国城市的广场都是“喷水池”！
城市景观和旅游景区急需超常规思维和突破性创意，升级再造！产生突变！
创意引领城市！熊大寻首倡：中国城市要从“造城时代”迈向“创城时代”！
中国城市景观需要创意性再造！中国旅游景区需要震撼性策划！
熊大寻创意建筑设计公司首倡：
让景观变成景区！
——让平庸城市景观变成震撼地标景区！
在城市 运营的背景下，城市决策者都知道造景观来提升 价值，这实在不值一提！再拙劣的造景“糖葫芦”灯光工程+“喷水池”都能提升地价。但是我们的城市领导人有没有想过，加入震撼性的创意，同样的资金稍稍动动脑筋发挥创意，就可以做出有十倍甚至百倍影响力的景观！就可以把景观变成景区，把散步景观变成旅游景观！就可以既让当地人跳老年舞，又可以让外地人来跳草裙舞！你提升的人气肯定是几十倍、上百倍！地价肯定要多翻几倍甚至十几倍！
我们每年按照平庸的规划设计投入到城市建设和景观工程里数千亿，这些景观工程和城市建筑有谁关注？有外地人会专程来看看吗？有游客会来拍照留念吗？有人愿花钱来消费吗？这么多钱投进去，只能让当地老百姓来散步跳老年舞，中国城市景观99%就是这种水平！
由平庸的景观规划决定了平庸的城市景观风貌！这就是我们合理合法不为人知进行巨额浪费的水平！
我们有多少个城市有真正的地标？什么是真正的地标？像上海金茂大厦，外地人指名道姓要来参观，一个写字楼进去一趟要交100多块钱，中国多少4A景区还收不到这个门票钱！这就叫水平！
我们有几个城市的“地标”达到这个水平？屈指可数！少得可怜！我们所谓的“地标”，不过是所谓反映地方特色的拙劣雕塑、不过是山寨古人的四不像、不过是庸俗不堪欲与天空试比高的楼宇，而中国的城市景观规划和建筑设计通常是“形式雷同，内容雷人”！
熊大寻创意旅游规划公司对如今的景观创意和建筑设计的观点就是：我们的创意规划也就是三句话：“意料之外、情理之中、预算之内”所谓“意料之外”，就是做到被人做不到的；所谓“情理之中”，就是做到让人家出乎意料外却更为之欣赏的；所谓“预算之内”，就是做到不多话一分钱做到极致的！
熊大寻旅游策划机构/文
熊大寻无论是在旅游规划或者是在建筑设计的领域都各有绝技。而这次的城市建筑，熊大寻创意旅游规划公司认为: 中国在未来近二十年的发展主题就是城市化主题，建国以来的中国城市发展已经经历了两个阶段：第一阶段:城市建设阶段 第二阶段:城市经营阶段。目前已进入第三个阶段:创造城市品牌阶段！如同商品经济模式一样，建设阶段生产基本生活用品、满足基本需求，经营阶段开始商品流通、吸引资本要素，品牌阶段则是要建立城市品牌，打造城市名片，城市有震撼性的品牌才能变“拉客”为“引客”，把“招商”变为“召商”。品牌是商业发展的最高阶段，也是城市建设的最高阶段。在城市品牌阶段，最重要的就是打造城市形象定位，建设震撼性地标和名片
而熊大寻的创意旅游规划公司在做城市建筑和城市规划就有一定的见解，能够透彻的分析怎么样才能让一个建筑改变一座城市，创造城市品牌！并且做到高质量引客！
地标转变阶段
中国城市地标经历了：西风东渐、西风压倒东风、东风劲三个阶段。
第一阶段：西风东渐，体现为苏联式建筑和瓜皮小帽式建筑
第二阶段：西风压倒东风：西方建筑设计师为引领的扭曲几何体式建筑，体现为以怪异的造型作为建筑理念，与中国文化毫不关联。
第三阶段：东风劲，随着中国经济和文化的崛起，具有东方文化内涵的建筑兴起（世博中国馆、金茂大厦图片
城市建筑理念
熊大寻创意建筑设计公司首次提出了城市建设革命性理念：建筑就是经济！建筑就是产业！
建筑发展阶段
熊大寻创意建筑设计公司首次提出世界城市建筑功能的三个发展阶段：一、建筑即住房、二、建筑即形象、三建筑即产业。
地标新阶段
城市地标发展新阶段：第四阶段东风发电，建筑即是经济、建筑即是产业。上述三个地标发展阶段都仅只停留在建筑即形象的认识水平上。而新阶段建筑代表的不只是形象，更是震撼性的旅游景观，是让人非来不可的旅游必需品！是能产生重大经济效益的著名景点！当今著名的迪拜模式就是这一阶段的杰出代表，迪拜和拉斯维加斯每个建筑都是著名景点，这两个城市号称“人类想像力的试验场”，建筑即产业的理念使这两个城市成为世界最热门的休闲旅游之都！
旅游发展革命性理念
：熊大寻旅游规划公司和熊大寻创意建筑设计公司提出革命性观点：
建筑即旅游，建筑即奇观，建筑即产业、建筑即梦想！震撼建筑设计——改变中国城市风貌！
旅游不是修旧如旧，旅游不是造假古董，旅游不再是简单地卖历史和文化，而是卖梦想和未来！长城是秦始皇的创意，我们今天绝对能创造出远比秦始皇造长城更震撼的创意，我们为什么还靠古墓和博物馆吃饭？我们今天大部分地方发展旅游还是靠死人吃饭、靠古人吃饭，导致旅游发展陷入瓶颈，我们的主力游客已经是80后、90后，以前的东西很难再产生巨大的作用，开发现实中没有、人们心目中想看的才是未来发展的王道！
熊大寻认为：
中国城市和景观规划有99%是平庸的，每年浪费资金达上千亿！
直接导致项目投资失误达上万亿！远远超过公款吃喝的危害！
当今中国城市建设千城一面、旅游开发千景一面，
因为思维方法的平庸化，导致城市和旅游景观的同质化；
创新方式的拿来主义，导致城市面貌和旅游景观的失魂落魄。
全国城市的路灯都是“糖葫芦”！
全国城市的建筑都是“火柴盒”！
全国城市的广场都是“喷水池”！
城市景观和旅游景区急需超常规思维和突破性创意，升级再造！产生突变！
创意引领城市！熊大寻首倡：中国城市要从“造城时代”迈向“创城时代”！
中国城市景观需要创意性再造！中国旅游景区需要震撼性策划！
熊大寻创意建筑设计公司首倡：
让景观变成景区！
——让平庸城市景观变成震撼地标景区！
在城市 运营的背景下，城市决策者都知道造景观来提升 价值，这实在不值一提！再拙劣的造景“糖葫芦”灯光工程+“喷水池”都能提升地价。但是我们的城市领导人有没有想过，加入震撼性的创意，同样的资金稍稍动动脑筋发挥创意，就可以做出有十倍甚至百倍影响力的景观！就可以把景观变成景区，把散步景观变成旅游景观！就可以既让当地人跳老年舞，又可以让外地人来跳草裙舞！你提升的人气肯定是几十倍、上百倍！地价肯定要多翻几倍甚至十几倍！
我们每年按照平庸的规划设计投入到城市建设和景观工程里数千亿，这些景观工程和城市建筑有谁关注？有外地人会专程来看看吗？有游客会来拍照留念吗？有人愿花钱来消费吗？这么多钱投进去，只能让当地老百姓来散步跳老年舞，中国城市景观99%就是这种水平！
由平庸的景观规划决定了平庸的城市景观风貌！这就是我们合理合法不为人知进行巨额浪费的水平！
我们有多少个城市有真正的地标？什么是真正的地标？像上海金茂大厦，外地人指名道姓要来参观，一个写字楼进去一趟要交100多块钱，中国多少4A景区还收不到这个门票钱！这就叫水平！
我们有几个城市的“地标”达到这个水平？屈指可数！少得可怜！我们所谓的“地标”，不过是所谓反映地方特色的拙劣雕塑、不过是山寨古人的四不像、不过是庸俗不堪欲与天空试比高的楼宇，而中国的城市景观规划和建筑设计通常是“形式雷同，内容雷人”！
熊大寻创意旅游规划公司对如今的景观创意和建筑设计的观点就是：我们的创意规划也就是三句话：“意料之外、情理之中、预算之内”所谓“意料之外”，就是做到被人做不到的；所谓“情理之中”，就是做到让人家出乎意料外却更为之欣赏的；所谓“预算之内”，就是做到不多话一分钱做到极致的！
#洛阳24小时#【揭秘！数字化的文物展品是这样3D打印出来的 】奉先寺数字回归的佛首、三大石窟联展上古阳洞的四大龛、云冈石窟长达9米多的七立佛……您可知这些让千年石窟从崖壁上“走”下来的数字展品，其实都出自一个地方？
近日，记者来到位于深圳市的美科图像（深圳）有限公司（以下简称深圳美科），发现这里不仅有龙门石窟的数字化文物展品，包括敦煌、云冈、青州博物馆、永乐宫壁画等不少文博界的数字展品，都是从这里制作出来的。
石质不同，3D打印的方式也不尽相同
在深圳市宝安区一个并不起眼的工业园区内，记者走进深圳美科，这里仿佛是一座浓缩的石窟寺博物馆，来自龙门石窟、云冈石窟等世界文化遗产的“造像”比比皆是。不同的是，工作人员们有的正在给这些造像上色，有的正在组装，还有的十米左右的造像刚打印出来，连上面的一个凿痕都和文物本体毫厘不差。
生产车间内，20台2米高的超大型FDM 3D打印机正在同时作业，随着打印喷头一圈一圈打印，3D打印的产品逐渐成型。不过，3D打印的过程属于慢工出细活，以云冈石窟第12窟的整窟打印为例，20台打印机24小时不停作业，一直打印了半年多才完成，而上色又花费了8个月时间，这座宽度11米多、高度9米多的洞窟，整体打印下来花费时间在一年半以上。
然而，为龙门石窟打印的展品，却并不适用于这种打印方式。该公司3D打印技术的负责人陈少康介绍，云冈石窟的岩石为砂岩，颗粒较粗，在雕刻时无法塑造微小的细节。而龙门石窟的岩石为石灰岩，石质细腻，雕刻细节极为丰富，尤其是一些浅浮雕的细节，用这种打印方式可能会造成微小细节的丢失，不能完美展现造像的精美。因而对于龙门石窟的数字化展品，他们选择的是光固化技术，这种3D打印技术是目前在文物应用领域最先进的技术，也是精度最高的一种。
为了将展品做出质感，千里背回龙门山上的岩石
在该公司的另外一个工作间，记者看到了光敏树脂激光打印机，一件刚打印好的龙门石窟的天王头像正在从乳白色的液体中缓缓而出，原件是海外回归的一件文物。
工作人员介绍，这种乳白色的液体是一种光敏树脂，通过激光进行固化，工作台每次下沉0.05毫米，打印一个横截面需要20秒，像这样一尊高度在20多公分的天王头像，打印完成大概需要24小时。
此前打印的龙门石窟古阳洞始平公、杨大眼、魏灵藏和134号龛四大龛，都是用这种方式打印出来的。不过四大龛加起来长度近10米，高度在2.75米左右，仅一块块打印出来就耗费3个月时间。
等到打印出来后，只是完成了整个工作的第一道工序，下来还需要进行模块拼接、设计制作支撑结构、表面缺陷精细化处理、质感赋予以及色彩纹理还原等多道工序，成品才能最终呈现出来。
“不同的石窟雕刻的石材不一样，质感也是不同的。”陈少康说，此前他专门从龙门山上把石头背回来，通过仪器分析其成分，配置特殊的涂料，让做出来的成品表面呈现出和龙门造像一样的质感。
有了质感，上色做旧同样重要。杨木兰是一名上色师，她手里正拿着一尊高约30公分的菩萨头，旁边放着各种上色工具和颜料，她通过IPAD里数十张文物本体的多维度高保真图片，一点点为原本是普通石灰岩颜色的3D打印展品上色。
杨木兰说，这尊小件的菩萨头，全部上色做旧就需要一周时间，有时候半天可能也就只能做旧指甲盖大小的面积。这也是3D打印的最后一道工序，因为材料是一种树脂，全部完成后重量可能只有原件的十分之一还不到。
海外回归的文物，未来将全部进行打印
此次与我们同行的还有来自浙江大学文化遗产研究院副院长、文物数字化团队负责人李志荣，她说，3D打印的前提是实现文物的三维数字化，得到的数据越准确，后期做出来的展品才越精准。当下我们对文化遗产的保护利用不仅仅是原址的保护，更要通过进行数字化，进而活化走出去，让更多的人看到、听到，龙门石窟在这方面已经进行了诸多有益的尝试，这也是古迹文物数字化保护的有效手段。
龙门石窟研究院信息资料中心副主任高俊苹说，从去年开始，研究院和浙江大学以及深圳美科合作，已经打印出来了古阳洞四大龛和高树龛，以及奉先寺数字回归的佛首和佛身，目前正在打印的是部分海外回归的文物。
“目前海外回归的8件文物，我们已经打印了两件，下来计划全部打印出来。”高俊苹说，将这些海外回流的文物进行3D打印，对于下一步进行虚拟复位研究、身首合一的完整呈现以及爱国主义教育等都具有很强的现实意义。另外去年龙门石窟举行的两次大规模外展都非常受欢迎，为了让更多来自龙门石窟的精美造像可以走出去，他们会打印更多的数字化展品，此举既是对文物本体的保护，也是对世界文化遗产进行保护传承弘扬的手段。
今后，随着龙门石窟更多的对外巡展，越来越多的数字展品可以走进世界各地，让更多人在家门口就可以欣赏到这一世界文化遗产的魅力。 （洛报融媒记者 李砺瑾 文/图）
近日，记者来到位于深圳市的美科图像（深圳）有限公司（以下简称深圳美科），发现这里不仅有龙门石窟的数字化文物展品，包括敦煌、云冈、青州博物馆、永乐宫壁画等不少文博界的数字展品，都是从这里制作出来的。
石质不同，3D打印的方式也不尽相同
在深圳市宝安区一个并不起眼的工业园区内，记者走进深圳美科，这里仿佛是一座浓缩的石窟寺博物馆，来自龙门石窟、云冈石窟等世界文化遗产的“造像”比比皆是。不同的是，工作人员们有的正在给这些造像上色，有的正在组装，还有的十米左右的造像刚打印出来，连上面的一个凿痕都和文物本体毫厘不差。
生产车间内，20台2米高的超大型FDM 3D打印机正在同时作业，随着打印喷头一圈一圈打印，3D打印的产品逐渐成型。不过，3D打印的过程属于慢工出细活，以云冈石窟第12窟的整窟打印为例，20台打印机24小时不停作业，一直打印了半年多才完成，而上色又花费了8个月时间，这座宽度11米多、高度9米多的洞窟，整体打印下来花费时间在一年半以上。
然而，为龙门石窟打印的展品，却并不适用于这种打印方式。该公司3D打印技术的负责人陈少康介绍，云冈石窟的岩石为砂岩，颗粒较粗，在雕刻时无法塑造微小的细节。而龙门石窟的岩石为石灰岩，石质细腻，雕刻细节极为丰富，尤其是一些浅浮雕的细节，用这种打印方式可能会造成微小细节的丢失，不能完美展现造像的精美。因而对于龙门石窟的数字化展品，他们选择的是光固化技术，这种3D打印技术是目前在文物应用领域最先进的技术，也是精度最高的一种。
为了将展品做出质感，千里背回龙门山上的岩石
在该公司的另外一个工作间，记者看到了光敏树脂激光打印机，一件刚打印好的龙门石窟的天王头像正在从乳白色的液体中缓缓而出，原件是海外回归的一件文物。
工作人员介绍，这种乳白色的液体是一种光敏树脂，通过激光进行固化，工作台每次下沉0.05毫米，打印一个横截面需要20秒，像这样一尊高度在20多公分的天王头像，打印完成大概需要24小时。
此前打印的龙门石窟古阳洞始平公、杨大眼、魏灵藏和134号龛四大龛，都是用这种方式打印出来的。不过四大龛加起来长度近10米，高度在2.75米左右，仅一块块打印出来就耗费3个月时间。
等到打印出来后，只是完成了整个工作的第一道工序，下来还需要进行模块拼接、设计制作支撑结构、表面缺陷精细化处理、质感赋予以及色彩纹理还原等多道工序，成品才能最终呈现出来。
“不同的石窟雕刻的石材不一样，质感也是不同的。”陈少康说，此前他专门从龙门山上把石头背回来，通过仪器分析其成分，配置特殊的涂料，让做出来的成品表面呈现出和龙门造像一样的质感。
有了质感，上色做旧同样重要。杨木兰是一名上色师，她手里正拿着一尊高约30公分的菩萨头，旁边放着各种上色工具和颜料，她通过IPAD里数十张文物本体的多维度高保真图片，一点点为原本是普通石灰岩颜色的3D打印展品上色。
杨木兰说，这尊小件的菩萨头，全部上色做旧就需要一周时间，有时候半天可能也就只能做旧指甲盖大小的面积。这也是3D打印的最后一道工序，因为材料是一种树脂，全部完成后重量可能只有原件的十分之一还不到。
海外回归的文物，未来将全部进行打印
此次与我们同行的还有来自浙江大学文化遗产研究院副院长、文物数字化团队负责人李志荣，她说，3D打印的前提是实现文物的三维数字化，得到的数据越准确，后期做出来的展品才越精准。当下我们对文化遗产的保护利用不仅仅是原址的保护，更要通过进行数字化，进而活化走出去，让更多的人看到、听到，龙门石窟在这方面已经进行了诸多有益的尝试，这也是古迹文物数字化保护的有效手段。
龙门石窟研究院信息资料中心副主任高俊苹说，从去年开始，研究院和浙江大学以及深圳美科合作，已经打印出来了古阳洞四大龛和高树龛，以及奉先寺数字回归的佛首和佛身，目前正在打印的是部分海外回归的文物。
“目前海外回归的8件文物，我们已经打印了两件，下来计划全部打印出来。”高俊苹说，将这些海外回流的文物进行3D打印，对于下一步进行虚拟复位研究、身首合一的完整呈现以及爱国主义教育等都具有很强的现实意义。另外去年龙门石窟举行的两次大规模外展都非常受欢迎，为了让更多来自龙门石窟的精美造像可以走出去，他们会打印更多的数字化展品，此举既是对文物本体的保护，也是对世界文化遗产进行保护传承弘扬的手段。
今后，随着龙门石窟更多的对外巡展，越来越多的数字展品可以走进世界各地，让更多人在家门口就可以欣赏到这一世界文化遗产的魅力。 （洛报融媒记者 李砺瑾 文/图）
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