《花果图》汤贻汾等
长卷 金笺纸本 没色
纵19.7厘米横261.6厘米
南京博物院藏
此画卷是由汤贻汾与家人合制的一幅设色花果长卷。图中绘写十多种花卉、果实及蔬菜,笔法多样,或用没骨之法写出,或用墨笔勾花点叶而成,笔意多纵放自由。从汤贻汾所绘的葡萄、芍药及桃果等,可以看出其笔法简练纵横,设色澹然有情,只是用笔上稍过细碎。款题:“琴隐园主人合制.”
汤贻汾(1778~1853),清代画家。字若仪,号雨生、琴隐道人,晚号粥翁,江苏武进人,居南京。咸丰三年(1853),太平军攻克南京,投水死,谥贞愍。擅画山水,亦写墨梅,颇能入古。点染花卉,简淡有情。兼工行草书和诗。与戴熙并称“汤戴”。传世作品有《紫阳讲舍图》、《山水图》、《荻庐问字》等。
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长卷 金笺纸本 没色
纵19.7厘米横261.6厘米
南京博物院藏
此画卷是由汤贻汾与家人合制的一幅设色花果长卷。图中绘写十多种花卉、果实及蔬菜,笔法多样,或用没骨之法写出,或用墨笔勾花点叶而成,笔意多纵放自由。从汤贻汾所绘的葡萄、芍药及桃果等,可以看出其笔法简练纵横,设色澹然有情,只是用笔上稍过细碎。款题:“琴隐园主人合制.”
汤贻汾(1778~1853),清代画家。字若仪,号雨生、琴隐道人,晚号粥翁,江苏武进人,居南京。咸丰三年(1853),太平军攻克南京,投水死,谥贞愍。擅画山水,亦写墨梅,颇能入古。点染花卉,简淡有情。兼工行草书和诗。与戴熙并称“汤戴”。传世作品有《紫阳讲舍图》、《山水图》、《荻庐问字》等。
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【每日读印003】兩耳唯于世事聾。余耳本不聰,而於世事尤聾。雨生先生此句正先得我心。丁丑十二月廿日,福厂幷記。
“两耳不闻窗外事”说多了就有点俗或装逼,“两耳唯于世事聋”就显得有点意趣不同。不过,说的理都是一样的——“莫谈国事”。
说这话的是清道光年间文人汤贻汾(字若仪,号雨生、琴隐道人),晚年寓居金陵,过着半隐居的生活。
王福庵当年辞官,从南京到上海,专心艺事,就是求个清净,后来上海沦陷,更不愿出山。
此印作于1938年,正好借用雨生先生此句表达当时心迹。
印作为宽边金文,古玺形式,看上去高古肃穆。不太喜欢宽边印,文字也看不太懂,不过印文气息灵动,值得细品。
“两耳唯于世事聋”,最多吃瓜聊八卦。这两天就有一个被查高官和电台主播的瓜又被翻出来了[吃瓜]
“两耳不闻窗外事”说多了就有点俗或装逼,“两耳唯于世事聋”就显得有点意趣不同。不过,说的理都是一样的——“莫谈国事”。
说这话的是清道光年间文人汤贻汾(字若仪,号雨生、琴隐道人),晚年寓居金陵,过着半隐居的生活。
王福庵当年辞官,从南京到上海,专心艺事,就是求个清净,后来上海沦陷,更不愿出山。
此印作于1938年,正好借用雨生先生此句表达当时心迹。
印作为宽边金文,古玺形式,看上去高古肃穆。不太喜欢宽边印,文字也看不太懂,不过印文气息灵动,值得细品。
“两耳唯于世事聋”,最多吃瓜聊八卦。这两天就有一个被查高官和电台主播的瓜又被翻出来了[吃瓜]
《秋坪闲话图》 汤贻汾
立轴 纸本 设色
纵97厘米 横46厘米
北京故宫博物院藏
此图笔墨简淡,干笔皴擦、点苔。坡石杂树,枝干挺拔,画树叶用夹叶点叶,笔法细秀而
苍劲,罩以花青、赭石。山坳间秋树掩映阁楼,坡石上二人对坐共语,意境幽深。款识:“秋坪闲语,今甫二兄大雅属即请正之,七十一叟,贻汾。”
汤贻汾(1 7 7 8—1 853),清代画家。字岩仪,号雨生,晚号粥翁,武进(今常州)人,寓居
金陵(今南京)。工诗,善画山水、松梅。书画仿董其昌,闲淡超脱,画梅极有神韵。
立轴 纸本 设色
纵97厘米 横46厘米
北京故宫博物院藏
此图笔墨简淡,干笔皴擦、点苔。坡石杂树,枝干挺拔,画树叶用夹叶点叶,笔法细秀而
苍劲,罩以花青、赭石。山坳间秋树掩映阁楼,坡石上二人对坐共语,意境幽深。款识:“秋坪闲语,今甫二兄大雅属即请正之,七十一叟,贻汾。”
汤贻汾(1 7 7 8—1 853),清代画家。字岩仪,号雨生,晚号粥翁,武进(今常州)人,寓居
金陵(今南京)。工诗,善画山水、松梅。书画仿董其昌,闲淡超脱,画梅极有神韵。
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