一觉睡醒，莫名其妙变成一只腹大腿短，奇丑无比的大甲虫。
这个骇人听闻的情节，不是出自恐怖电影，而是奥地利作家卡夫卡的传世名作——《变形记》。
小时候读到这里，只觉得恶心又可怖。
走上社会以后才发现，真正可怖的，是主人公格里高尔变成虫以后的遭遇——被老板开除，被社会遗弃，让自己和家人陷入无尽的痛苦。
因为这不再是幻想，而是很多人正在经历的现实。
凌晨四点钟起床，匆匆洗漱后去赶五点钟的火车上班，然后奔赴全国各地开展业务。
每天在各类交通工具的转换间疲于奔命，不规律的饮食、糟糕的睡眠都是家常便饭。
这样的日子，格里高尔连续过了五年，没请过一天病假，没误过一次事情。
甚至当他生了怪病变成虫子的时候，格里高尔的第一反应，都不是自己遭遇了什么，亦或怎样才能变回人。
而是他睡过了头，赶不上五点钟的火车，会耽误公司的运转。
可一心为公司着想的格里高尔，并没有被公司厚待。
他破天荒迟到了一次，等来的并不是老板关切的问候。
而是全权代表上门指责他装病，并在发现格里高尔变形的真相后，冷酷地开除了他。
一百年后，格里高尔式的悲剧，依然在一遍遍上演。
某会计事务所女员工连续大半年加班到半夜12点，脖子肿到说不出话都没有请假。
直到积劳成疾，查出了癌症。公司立刻翻脸无情，赶她离职，连额外延长半个月的医保都不肯。
另一位互联网大厂员工工作五年，累积加班超过4000个小时，对公司鞠躬尽瘁。
可一朝确诊绝症，公司就想方设法将其辞退。
他两手空空，不但回报不了父母的辛苦养育，还要靠老人筹钱，以支付巨额医药费。
在刚踏入社会的时候，谁不是雄心万丈，期待有努力就有奇迹。
直到摸爬滚打过数年后，才不得不承认，大多数人都很普通，大多数工作也只是为了谋生。
即使现在拼尽全力，能拼个短暂好看的业绩，和眼下丰厚的薪资。
可一旦年纪大了，身体垮了，很快就会被这飞速运转的车轮抛下，再无翻身余地。
公司离了谁都能运转，可把自己输掉了就无法挽回。
这世上所有以谋生为目标的工作，其实都不值得用命去拼。
过去的几年里，格里高尔主动扛起了家庭的重担。
父亲早年创业失败，欠下了一身债务。
格里高尔拼命工作，替父亲一点点还清了欠债，让父亲得以早早退休，安享晚年。
母亲多年操持家务，十分辛苦。
格里高尔雇来女仆和厨娘，替母亲分担掉大部分家务。
妹妹热爱音乐，还颇有几分天赋。
格里高尔明知道读音乐学院的开销，远远超过了家庭的承受能力。却宁可自己更加辛苦，也要满足妹妹的愿望。
在他的努力下，小家庭的日子虽说不上富裕，却还算体面。
可惜一夕之间，祸从天降。格里高尔变成甲虫，被公司开除，家里瞬间失去了经济来源。
为了糊口，一向养尊处优的家人们只能走出家门打工。
父亲以前虽然当过老板，可如今已经老迈，只能应聘最底层的侍者。
母亲被迫辞掉了厨娘，自己一面重新操持起家务，一面打零工补贴家用。
妹妹不得已放弃梦想，辍学去做与音乐毫无关系的售货员。
一家人每日工作如此辛苦，却依然入不敷出，父母只好把房屋分租出去，赚取一点点房租。
为此，他们不得不忍受日常起居中的很多处不便。还要想方设法瞒住租客的眼睛，偷偷喂养格里高尔。
因为这个秘密一旦泄露出去，整个家庭很可能就被周遭社会所厌弃。
此时的格里高尔，已经不再是家庭的支柱和家人的庇护伞，而是成了所有亲人的累赘，所有灾难的根源。
这就是最悲哀的现实。
一场大病，就能掏空一个人所有的积蓄；一次意外，就能破灭一家人所有的希望。
一旦自己倒下，就一切归零。
到了一定年龄的时候，你就会明白，活着不只是为了自己，还与家人的幸福息息相关。
好好爱自己，才是成年人首要的责任。
格里高尔的悲惨遭遇，其实源自作者卡夫卡本人的人生映射。
一样为了谋生，不得不拼死拼活做一份不喜欢的工作。
一样深爱家人，却没能与家人和睦相处，直到死，卡夫卡都没能与自己那位严厉的父亲和解。
他三次订婚，而又三次退婚，一生都没能拥有世俗意义上的幸福人生。
然而，与书中那个一心为家人和公司奉献，被抛弃后觉得自己失去了价值，甘愿用死亡求解脱的格里高尔不同。
书外的卡夫卡过得虽然辛苦，每一天都活得充实而饱满。
他出生于一个犹太商人家庭，父亲强势而专制，一心期望卡夫卡成为一个优秀的商人。
可卡夫卡志不在此。他从小就热爱文学。
虽然长大后迫于谋生，他不得不从事枯燥无味的保险业职员工作。
可是在枯燥的工作之外，卡夫卡把大量的精力和满腔的热情，投入到文学创作中来。
短短十几年里，这个从不以职业作家自居，也不把写作当成事业的男人，潜心写出了百余万字，几乎每年都有新作问世。
相恋、失爱、疲累、病痛，求不得，放不下……
所有生活中的苦痛，和情感上的磨折，到头来都成了滋养卡夫卡文字的养料。
他用冷峻的笔触，击开心灵的冰湖，通过一部部著作深入思考人生，也不断找寻着自我价值。
卡夫卡在日记中痛快淋漓地写道：
“我的幸福、我的能力和所作所为的每一种可能，从来都存在于文学之中。”
即使家人不认可，即使工作不顺心又如何？
扰扰红尘中，卡夫卡一直能立定本心，成就自己。
大千世界，世事繁杂，又有几人能称心如意。
谁还不是在烦闷的尘世间拼命挣扎，一面心怀不甘，一面挣脱无力。
大多数人，都没有足够的能力彻底改变困境，完全掌控命运。
但至少我们可以像卡夫卡那样，在贫瘠的生活中，找到可以润泽灵魂的东西。
在不确定的现实中，学着努力爱自己。
日子再忙，也尽力偷出半日浮闲；世事再烦，总想办法找到出路寄托情怀。
物随心转，境由心造。
努力照顾好自己的心情，早晚能把人生活成想要的模样。
《变形记》里的人变成虫，不过是个荒诞的幻想。
但格里高尔变成虫后的困境，却隐喻着我们每个人的日常。
每日慌慌张张，只为碎银几两。可生活如此艰辛，即使殚精竭虑，依然举步维艰。
人人都在属于自己的冬天里孤军奋战，却一无所靠。
除了自渡，他人爱莫能助。
往后岁月，愿你好好爱自己，努力活余生。
这个骇人听闻的情节，不是出自恐怖电影，而是奥地利作家卡夫卡的传世名作——《变形记》。
小时候读到这里，只觉得恶心又可怖。
走上社会以后才发现，真正可怖的，是主人公格里高尔变成虫以后的遭遇——被老板开除，被社会遗弃，让自己和家人陷入无尽的痛苦。
因为这不再是幻想，而是很多人正在经历的现实。
凌晨四点钟起床，匆匆洗漱后去赶五点钟的火车上班，然后奔赴全国各地开展业务。
每天在各类交通工具的转换间疲于奔命，不规律的饮食、糟糕的睡眠都是家常便饭。
这样的日子，格里高尔连续过了五年，没请过一天病假，没误过一次事情。
甚至当他生了怪病变成虫子的时候，格里高尔的第一反应，都不是自己遭遇了什么，亦或怎样才能变回人。
而是他睡过了头，赶不上五点钟的火车，会耽误公司的运转。
可一心为公司着想的格里高尔，并没有被公司厚待。
他破天荒迟到了一次，等来的并不是老板关切的问候。
而是全权代表上门指责他装病，并在发现格里高尔变形的真相后，冷酷地开除了他。
一百年后，格里高尔式的悲剧，依然在一遍遍上演。
某会计事务所女员工连续大半年加班到半夜12点，脖子肿到说不出话都没有请假。
直到积劳成疾，查出了癌症。公司立刻翻脸无情，赶她离职，连额外延长半个月的医保都不肯。
另一位互联网大厂员工工作五年，累积加班超过4000个小时，对公司鞠躬尽瘁。
可一朝确诊绝症，公司就想方设法将其辞退。
他两手空空，不但回报不了父母的辛苦养育，还要靠老人筹钱，以支付巨额医药费。
在刚踏入社会的时候，谁不是雄心万丈，期待有努力就有奇迹。
直到摸爬滚打过数年后，才不得不承认，大多数人都很普通，大多数工作也只是为了谋生。
即使现在拼尽全力，能拼个短暂好看的业绩，和眼下丰厚的薪资。
可一旦年纪大了，身体垮了，很快就会被这飞速运转的车轮抛下，再无翻身余地。
公司离了谁都能运转，可把自己输掉了就无法挽回。
这世上所有以谋生为目标的工作，其实都不值得用命去拼。
过去的几年里，格里高尔主动扛起了家庭的重担。
父亲早年创业失败，欠下了一身债务。
格里高尔拼命工作，替父亲一点点还清了欠债，让父亲得以早早退休，安享晚年。
母亲多年操持家务，十分辛苦。
格里高尔雇来女仆和厨娘，替母亲分担掉大部分家务。
妹妹热爱音乐，还颇有几分天赋。
格里高尔明知道读音乐学院的开销，远远超过了家庭的承受能力。却宁可自己更加辛苦，也要满足妹妹的愿望。
在他的努力下，小家庭的日子虽说不上富裕，却还算体面。
可惜一夕之间，祸从天降。格里高尔变成甲虫，被公司开除，家里瞬间失去了经济来源。
为了糊口，一向养尊处优的家人们只能走出家门打工。
父亲以前虽然当过老板，可如今已经老迈，只能应聘最底层的侍者。
母亲被迫辞掉了厨娘，自己一面重新操持起家务，一面打零工补贴家用。
妹妹不得已放弃梦想，辍学去做与音乐毫无关系的售货员。
一家人每日工作如此辛苦，却依然入不敷出，父母只好把房屋分租出去，赚取一点点房租。
为此，他们不得不忍受日常起居中的很多处不便。还要想方设法瞒住租客的眼睛，偷偷喂养格里高尔。
因为这个秘密一旦泄露出去，整个家庭很可能就被周遭社会所厌弃。
此时的格里高尔，已经不再是家庭的支柱和家人的庇护伞，而是成了所有亲人的累赘，所有灾难的根源。
这就是最悲哀的现实。
一场大病，就能掏空一个人所有的积蓄；一次意外，就能破灭一家人所有的希望。
一旦自己倒下，就一切归零。
到了一定年龄的时候，你就会明白，活着不只是为了自己，还与家人的幸福息息相关。
好好爱自己，才是成年人首要的责任。
格里高尔的悲惨遭遇，其实源自作者卡夫卡本人的人生映射。
一样为了谋生，不得不拼死拼活做一份不喜欢的工作。
一样深爱家人，却没能与家人和睦相处，直到死，卡夫卡都没能与自己那位严厉的父亲和解。
他三次订婚，而又三次退婚，一生都没能拥有世俗意义上的幸福人生。
然而，与书中那个一心为家人和公司奉献，被抛弃后觉得自己失去了价值，甘愿用死亡求解脱的格里高尔不同。
书外的卡夫卡过得虽然辛苦，每一天都活得充实而饱满。
他出生于一个犹太商人家庭，父亲强势而专制，一心期望卡夫卡成为一个优秀的商人。
可卡夫卡志不在此。他从小就热爱文学。
虽然长大后迫于谋生，他不得不从事枯燥无味的保险业职员工作。
可是在枯燥的工作之外，卡夫卡把大量的精力和满腔的热情，投入到文学创作中来。
短短十几年里，这个从不以职业作家自居，也不把写作当成事业的男人，潜心写出了百余万字，几乎每年都有新作问世。
相恋、失爱、疲累、病痛，求不得，放不下……
所有生活中的苦痛，和情感上的磨折，到头来都成了滋养卡夫卡文字的养料。
他用冷峻的笔触，击开心灵的冰湖，通过一部部著作深入思考人生，也不断找寻着自我价值。
卡夫卡在日记中痛快淋漓地写道：
“我的幸福、我的能力和所作所为的每一种可能，从来都存在于文学之中。”
即使家人不认可，即使工作不顺心又如何？
扰扰红尘中，卡夫卡一直能立定本心，成就自己。
大千世界，世事繁杂，又有几人能称心如意。
谁还不是在烦闷的尘世间拼命挣扎，一面心怀不甘，一面挣脱无力。
大多数人，都没有足够的能力彻底改变困境，完全掌控命运。
但至少我们可以像卡夫卡那样，在贫瘠的生活中，找到可以润泽灵魂的东西。
在不确定的现实中，学着努力爱自己。
日子再忙，也尽力偷出半日浮闲；世事再烦，总想办法找到出路寄托情怀。
物随心转，境由心造。
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《变形记》里的人变成虫，不过是个荒诞的幻想。
但格里高尔变成虫后的困境，却隐喻着我们每个人的日常。
每日慌慌张张，只为碎银几两。可生活如此艰辛，即使殚精竭虑，依然举步维艰。
人人都在属于自己的冬天里孤军奋战，却一无所靠。
除了自渡，他人爱莫能助。
往后岁月，愿你好好爱自己，努力活余生。
八字算命术*气势辩正
月令为气，八字为势。合为气势。有的八字得气但不得势，有的得势但不得气。得气为真，失气为假。可能就是滴天髓说的假神休要乱真神，用假终为碌碌人。月令正官，则说明此气最强，正官代表的事情最明显，最多最大。不论是得吉得凶。如身旺有用神，贴身又有力，则说明在事业上成就大，有官做，这个官的大小就要看用神得力与否与行运了，再有就是月令之官是否被伤，被合，被冲，是否有源。用神有力，官星又不被伤，则说明成就大，官职高。
气势有两大主要体系，一个体系是干为气，支为势，以月令为中心定取用，穷通宝鉴即是一部论气之学。另一个体系是三合六合为气，三会半三会为势。这两个体系组合成一个气势局，即三合六合为气，通透成格之干为气，三会、半三会及不透之支为势。而整个气势体系是通过月令为太极点来展开论述的，当两个以上气势体系存在而又分不出强弱时，就通过得令者真，失令者假来区分，并不可一口定死凡月令者为真。“得气为真，失气为假”是对的，但不是月令为气，月令是气势转化变换之地。有如指挥中心，但指挥中心在气势定好后就交换权力了。
乾造：丙寅 戊戌 庚寅 己卯 辛丑运吉，电信界先锋。癸卯运52岁丁巳年因购置公地手续错而被起诉。庚生戌月旺，月时都生，日支被囚力很弱。八字从旺。己不可用，用戊，戊得令又得丙生，大吉。官印都为喜用，故为官。但是丙生戌月休，力不足，好在座长生，戌又为火库，故贵。是官大于财的八字。辛丑运吉，丑戌刑开火库，身又临库，故吉。然辛来合丙为一不足。癸卯运，癸合戊，用神被合，丙直接克身，就为忌了。杀克身会有官司，伤病之灾，且运临财地财为忌，此运凶。丁巳年官杀混克身，故凶，会有官灾。天干为外，故主事业，工作，出问题，而不是身体。还好有己土救应，不会一败涂地。但是己座卯，大运又是卯地，救应之力太小。故此年职位会有影响，会降职。根据阴阳之气，戊为用，己为忌，丙生戊用，辛泄己用，丁生己忌，辛运泄己吉，升官出名。丁年制辛凶，气学就这么简单
乾造：丙午 甲午 壬申 壬寅 八字财旺，申死又被寅冲不可用，壬座死地也不可用，八字从财。年柱比劫，临月令，克母。96年丙子，父母离婚，后妈夺财，将家产分走，没给其留下什么。和生母缘分差，没什么来往。与父亲也是多年不联系。但戊戌运后财运好，至少有个一两百万之资，但是至今未婚。月令财，说明财气旺，有钱。偏才在年柱不贴身，父亲不助，妻远离，坐偏印长生为忌，难言婚顺。40多岁，至今未婚。气看钱之多少，财星远近看得助及缘分深浅。气与星不可同语。星为具体的人和事，气为得之的多少深浅。
从气势法论，入手看月令，午月火旺，午午自刑伤午火，丁火转生己土，故只能己土旺，丁火不旺。论气：壬通申，甲丙通寅，取壬->甲->丙，因申寅冲，气伤为假, 定丙火为忌，壬水为用，甲生丙忌，丁用，己泄丁忌，午伤也不真，但丁丙对比，丁得令丙不得令,故丙假丁真。
月令分五行和十神，还有神杀。种种均可移到月令上看。又可看身体肤色，月令金肤色白，金气旺，月令水，肤色黑，水气旺。还可推到数字，父母，环境，身体，婚缘，子女，如此种种都可推到月令上去论得之多寡。三合三会局不得月令也是假。盛极必衰。到了十分就没了，从财全是财，才没了，故穷，天干或是地支有一两个，最多不可过两个为吉，因为是盛到了八九分，故富。
三合与三会不同，不可混为一体，三合局不得月令也是真，清则富贵，浊则贫穷。气势只是入手，阴阳是核心，清浊是结果。上面八字在午中丁火为用才小富。
乾造：丁巳 壬子 癸卯 壬戌 大专，工作一般。近视。行己卯七杀运，05年此人工作、女朋友都没了。有点好色，不好赌。05年倒是没什么病，被女朋友气得够呛。此人确实有才华，在某个领域，名扬天下，很穷。（身旺，用卯。旺于月，一生一合打平了。财被劫，月令死地。故财运一般，财库又被合而不化）。(八字基本没势，丁壬化木气不真，这个八字用气势来看就没什么优势了，四支中子月支透癸为一气，戍透丁为一气，丁被壬合则癸不能得到丁之气影响，一生会穷，有名气是丁壬化木假气，木为伤食，有才华，主艺术类，化气假即坏的名气，不是好名气。)
乾造：甲寅 丙寅 癸巳 戊午 05年，母亲被车撞，把腿撞断，然后孩子出生，学历没有到大专，现在没有工作，自己倒卖点东西。爱人不错。2004、2005年都没有挣钱，家里养活。（从弱，从财官，用巳戊丙，无一点印比。这个又可是化火格，但是月令相气，为假。碌碌人）。(八字有火势，木生火，火生土，火土势旺，土在月不得令，因寅透甲，用丙通关，再看气，甲丙戊有气，戊伤不用，癸无气，用了也无力，八字就用甲生丙为主，再看甲丙之势，寅寅巳刑伤甲丙火，癸被戊合不能取甲丙之气，八字全是假神且不清，一个好八字全坏在一个戊干上，如大运能去戊时会发达。)
乾造：丙午 甲午 壬申 壬寅 从财格，有弱印比，故富。戊戌运发财。
乾造：戊午 丁巳 己巳 丙寅 从印戊弱，故贫。本人好赌。八字火土势旺，气势成，但气势成不表示就有成就，要明真假，要清忌浊。
乾造：甲寅 丙寅 乙巳 戊寅 身旺，用丙巳，故富。自己有家公司，做装修工程的。惜克父，己巳年丧父。95年车祸。(这与甲寅 丙寅 癸巳 戊午八字可合看，同是甲丙戊气，这个在乙无合能去尽，戊坐寅能去掉，用甲丙，去乙戊就好了，用丙巳对了。但也因寅巳刑不会大富。)
坤造：乙卯 丁亥 乙亥 癸未 三合木局，入格为假，弱财弱官。财运一般。克父。生寅卯月才真，此八字是假。(这个亥卯未气势是真，八字用壬甲忌乙癸。命局不清，有运也可小发。因亥亥自刑壬甲受伤。)
坤造：戊午 丁巳 庚午 丙戌 从官杀，格真，有印，比上造强很多，有财有权，可惜要是有弱比，戊换为庚会更好。(八字火土势旺，气为丙戊，庚无气无合从吉，凡从格八字日干有合都不从，或叫从而不真，八字用丁戊，忌神丙。)
乾造：乙卯 丙戌 辛丑 辛卯 本人有钱，100万左右，学历大本，经济师。电厂工作，03年结婚车祸。没事。05年破财1万。现任珠海电厂班长。（身旺，用丙，丙坐库得生，惜丙在戌为休，财坐碌，旺，惜财在月为囚。层次不会太高了）。(八字无势，卯戍化气火，乙气生火旺，乙丁用，癸辛忌，丙忌，丙辛合吉，时上辛忌。)
月令为气，八字为势。合为气势。有的八字得气但不得势，有的得势但不得气。得气为真，失气为假。可能就是滴天髓说的假神休要乱真神，用假终为碌碌人。月令正官，则说明此气最强，正官代表的事情最明显，最多最大。不论是得吉得凶。如身旺有用神，贴身又有力，则说明在事业上成就大，有官做，这个官的大小就要看用神得力与否与行运了，再有就是月令之官是否被伤，被合，被冲，是否有源。用神有力，官星又不被伤，则说明成就大，官职高。
气势有两大主要体系，一个体系是干为气，支为势，以月令为中心定取用，穷通宝鉴即是一部论气之学。另一个体系是三合六合为气，三会半三会为势。这两个体系组合成一个气势局，即三合六合为气，通透成格之干为气，三会、半三会及不透之支为势。而整个气势体系是通过月令为太极点来展开论述的，当两个以上气势体系存在而又分不出强弱时，就通过得令者真，失令者假来区分，并不可一口定死凡月令者为真。“得气为真，失气为假”是对的，但不是月令为气，月令是气势转化变换之地。有如指挥中心，但指挥中心在气势定好后就交换权力了。
乾造：丙寅 戊戌 庚寅 己卯 辛丑运吉，电信界先锋。癸卯运52岁丁巳年因购置公地手续错而被起诉。庚生戌月旺，月时都生，日支被囚力很弱。八字从旺。己不可用，用戊，戊得令又得丙生，大吉。官印都为喜用，故为官。但是丙生戌月休，力不足，好在座长生，戌又为火库，故贵。是官大于财的八字。辛丑运吉，丑戌刑开火库，身又临库，故吉。然辛来合丙为一不足。癸卯运，癸合戊，用神被合，丙直接克身，就为忌了。杀克身会有官司，伤病之灾，且运临财地财为忌，此运凶。丁巳年官杀混克身，故凶，会有官灾。天干为外，故主事业，工作，出问题，而不是身体。还好有己土救应，不会一败涂地。但是己座卯，大运又是卯地，救应之力太小。故此年职位会有影响，会降职。根据阴阳之气，戊为用，己为忌，丙生戊用，辛泄己用，丁生己忌，辛运泄己吉，升官出名。丁年制辛凶，气学就这么简单
乾造：丙午 甲午 壬申 壬寅 八字财旺，申死又被寅冲不可用，壬座死地也不可用，八字从财。年柱比劫，临月令，克母。96年丙子，父母离婚，后妈夺财，将家产分走，没给其留下什么。和生母缘分差，没什么来往。与父亲也是多年不联系。但戊戌运后财运好，至少有个一两百万之资，但是至今未婚。月令财，说明财气旺，有钱。偏才在年柱不贴身，父亲不助，妻远离，坐偏印长生为忌，难言婚顺。40多岁，至今未婚。气看钱之多少，财星远近看得助及缘分深浅。气与星不可同语。星为具体的人和事，气为得之的多少深浅。
从气势法论，入手看月令，午月火旺，午午自刑伤午火，丁火转生己土，故只能己土旺，丁火不旺。论气：壬通申，甲丙通寅，取壬->甲->丙，因申寅冲，气伤为假, 定丙火为忌，壬水为用，甲生丙忌，丁用，己泄丁忌，午伤也不真，但丁丙对比，丁得令丙不得令,故丙假丁真。
月令分五行和十神，还有神杀。种种均可移到月令上看。又可看身体肤色，月令金肤色白，金气旺，月令水，肤色黑，水气旺。还可推到数字，父母，环境，身体，婚缘，子女，如此种种都可推到月令上去论得之多寡。三合三会局不得月令也是假。盛极必衰。到了十分就没了，从财全是财，才没了，故穷，天干或是地支有一两个，最多不可过两个为吉，因为是盛到了八九分，故富。
三合与三会不同，不可混为一体，三合局不得月令也是真，清则富贵，浊则贫穷。气势只是入手，阴阳是核心，清浊是结果。上面八字在午中丁火为用才小富。
乾造：丁巳 壬子 癸卯 壬戌 大专，工作一般。近视。行己卯七杀运，05年此人工作、女朋友都没了。有点好色，不好赌。05年倒是没什么病，被女朋友气得够呛。此人确实有才华，在某个领域，名扬天下，很穷。（身旺，用卯。旺于月，一生一合打平了。财被劫，月令死地。故财运一般，财库又被合而不化）。(八字基本没势，丁壬化木气不真，这个八字用气势来看就没什么优势了，四支中子月支透癸为一气，戍透丁为一气，丁被壬合则癸不能得到丁之气影响，一生会穷，有名气是丁壬化木假气，木为伤食，有才华，主艺术类，化气假即坏的名气，不是好名气。)
乾造：甲寅 丙寅 癸巳 戊午 05年，母亲被车撞，把腿撞断，然后孩子出生，学历没有到大专，现在没有工作，自己倒卖点东西。爱人不错。2004、2005年都没有挣钱，家里养活。（从弱，从财官，用巳戊丙，无一点印比。这个又可是化火格，但是月令相气，为假。碌碌人）。(八字有火势，木生火，火生土，火土势旺，土在月不得令，因寅透甲，用丙通关，再看气，甲丙戊有气，戊伤不用，癸无气，用了也无力，八字就用甲生丙为主，再看甲丙之势，寅寅巳刑伤甲丙火，癸被戊合不能取甲丙之气，八字全是假神且不清，一个好八字全坏在一个戊干上，如大运能去戊时会发达。)
乾造：丙午 甲午 壬申 壬寅 从财格，有弱印比，故富。戊戌运发财。
乾造：戊午 丁巳 己巳 丙寅 从印戊弱，故贫。本人好赌。八字火土势旺，气势成，但气势成不表示就有成就，要明真假，要清忌浊。
乾造：甲寅 丙寅 乙巳 戊寅 身旺，用丙巳，故富。自己有家公司，做装修工程的。惜克父，己巳年丧父。95年车祸。(这与甲寅 丙寅 癸巳 戊午八字可合看，同是甲丙戊气，这个在乙无合能去尽，戊坐寅能去掉，用甲丙，去乙戊就好了，用丙巳对了。但也因寅巳刑不会大富。)
坤造：乙卯 丁亥 乙亥 癸未 三合木局，入格为假，弱财弱官。财运一般。克父。生寅卯月才真，此八字是假。(这个亥卯未气势是真，八字用壬甲忌乙癸。命局不清，有运也可小发。因亥亥自刑壬甲受伤。)
坤造：戊午 丁巳 庚午 丙戌 从官杀，格真，有印，比上造强很多，有财有权，可惜要是有弱比，戊换为庚会更好。(八字火土势旺，气为丙戊，庚无气无合从吉，凡从格八字日干有合都不从，或叫从而不真，八字用丁戊，忌神丙。)
乾造：乙卯 丙戌 辛丑 辛卯 本人有钱，100万左右，学历大本，经济师。电厂工作，03年结婚车祸。没事。05年破财1万。现任珠海电厂班长。（身旺，用丙，丙坐库得生，惜丙在戌为休，财坐碌，旺，惜财在月为囚。层次不会太高了）。(八字无势，卯戍化气火，乙气生火旺，乙丁用，癸辛忌，丙忌，丙辛合吉，时上辛忌。)
乐之铭（38）：查阜西跋中和琴拓
题：潞国藏琴“中和”拓本
跋：是琴余以白米六十斤之值得自东四，琴工张遴舫父子谓是其本人以原有断纹琴赝作，王君□安则谓张或自炫其赝作之能，拓此以作辨琴之参考。一九五三年秋，阜西志。
琴拓龙池上方刻隶书“中和”二字，龙池下方刻楷书五言诗“月印长江水，风微滴露清。会到无声处，方知太古情。”落款“敬一主人”，诗下刻篆书“潞国世传”方印。腹款“大明崇祯己卯孟冬潞国制二百第三号”。“敬一主人”的称号为潞藩前后两代藩王所有，第一代潞王为潞简王朱翊镠，是万历皇帝的胞弟，《明史》记载万历以后诸帝待潞王礼如福王，为“诸藩之首”，深蒙朝廷嘉许，在诸王中地位突出、权势显赫。第二代潞王朱常淓，万历四十六年袭封，“工书画，好古玩，通释典”，不仅是书法家、诗人、画家，也善音律，自制或监制古琴，还著有《古音正宗》《古今宗藩懿行考》《万汇仙机棋谱》等。
潞王《古音正宗》在崇祯七年甲戌（1634年）完成，其中第一册有“中和琴式论”详叙中和琴之形象。
查阜西（1895-1976），江西修水人。古琴演奏家、音乐理论家和音乐教育家。二十世纪三十年代初在上海发起组织“今虞琴社”。建国后任中国音乐家协会副主席，中央音乐学院民族器乐系系主任，北京古琴研究会会长等职。发起组织“北京古琴研究会”。曾编纂《存见古琴曲谱缉览》，主编《琴曲集成》等。
题：潞国藏琴“中和”拓本
跋：是琴余以白米六十斤之值得自东四，琴工张遴舫父子谓是其本人以原有断纹琴赝作，王君□安则谓张或自炫其赝作之能，拓此以作辨琴之参考。一九五三年秋，阜西志。
琴拓龙池上方刻隶书“中和”二字，龙池下方刻楷书五言诗“月印长江水，风微滴露清。会到无声处，方知太古情。”落款“敬一主人”，诗下刻篆书“潞国世传”方印。腹款“大明崇祯己卯孟冬潞国制二百第三号”。“敬一主人”的称号为潞藩前后两代藩王所有，第一代潞王为潞简王朱翊镠，是万历皇帝的胞弟，《明史》记载万历以后诸帝待潞王礼如福王，为“诸藩之首”，深蒙朝廷嘉许，在诸王中地位突出、权势显赫。第二代潞王朱常淓，万历四十六年袭封，“工书画，好古玩，通释典”，不仅是书法家、诗人、画家，也善音律，自制或监制古琴，还著有《古音正宗》《古今宗藩懿行考》《万汇仙机棋谱》等。
潞王《古音正宗》在崇祯七年甲戌（1634年）完成，其中第一册有“中和琴式论”详叙中和琴之形象。
查阜西（1895-1976），江西修水人。古琴演奏家、音乐理论家和音乐教育家。二十世纪三十年代初在上海发起组织“今虞琴社”。建国后任中国音乐家协会副主席，中央音乐学院民族器乐系系主任，北京古琴研究会会长等职。发起组织“北京古琴研究会”。曾编纂《存见古琴曲谱缉览》，主编《琴曲集成》等。
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