吴门弟子——王个簃书法作品欣赏
王个簃(1897—1988),原名王能贤,后省去“能”字,易名王贤,字启之,号个簃,后以号行,祖籍江苏省海门市。现代著名书画家、篆刻家、艺术教育家。
王个簃诸体皆精,于篆书尤浸淫最久,曾取法于《三公山碑》《少室石阙》《琅琊石刻》《散氏盘》《毛公鼎》及诸多钟鼎彝器铭文,广博汲取。#书法##书画弘扬##书画小生# https://t.cn/z8Gfkg8
王个簃(1897—1988),原名王能贤,后省去“能”字,易名王贤,字启之,号个簃,后以号行,祖籍江苏省海门市。现代著名书画家、篆刻家、艺术教育家。
王个簃诸体皆精,于篆书尤浸淫最久,曾取法于《三公山碑》《少室石阙》《琅琊石刻》《散氏盘》《毛公鼎》及诸多钟鼎彝器铭文,广博汲取。#书法##书画弘扬##书画小生# https://t.cn/z8Gfkg8
李可染“酱当体”书法。李可染(1907—1990),书画家。江苏徐州人。13岁拜师学画。1929年考入国立西湖艺术院研究部。同年参加鲁迅创办的美术团体“一八艺社”,开始致力于中国画的研究。李可染的书风有较多帖学的特征,或许是受到石涛书法的影响,用笔率意流畅,结构不拘一格,从提款中也可以看出有“破体”书法的特点。这让他打下了良好的帖学基础,为他后期碑帖兼取、相互融合的实践打下了基础。
他晚期书风突变,着力于取法汉魏碑刻,其碑帖融合的探索过程中,碑学所占的比重更加,以碑学书法为基。开始追求的是“金铁烟云”的意境,追求“动”“静”的对比,追求金石的“厚重感”与“灵动感”的协调,体现出明显的“中和美”观念和融合意识。#这就是中国风##艺术公开课##遇见艺术#
他晚期书风突变,着力于取法汉魏碑刻,其碑帖融合的探索过程中,碑学所占的比重更加,以碑学书法为基。开始追求的是“金铁烟云”的意境,追求“动”“静”的对比,追求金石的“厚重感”与“灵动感”的协调,体现出明显的“中和美”观念和融合意识。#这就是中国风##艺术公开课##遇见艺术#
明 宋珏《行书诗翰札页》 上海博物馆
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宋珏(1576-1632),一作瑴,字比玉,自号荔枝仙、莆田居士,莆田(今属福建)人。流寓金陵(今江苏南京),国子监生。
宋珏的书法在艺术上成就最高,对后世影响亦最大。他诸体兼擅,尤以隶书扬名士林,行草书作品或恣肆奔放、潇酒跌宕,或流美婉转、趣态横生;楷书风格有二种,一是取法魏晋,韵致古朴,二是取法颜真卿,骨格盎然,用笔劲率,章草独具一格,常以隶书笔意为之,波磔抑扬,苍古拙朴。
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宋珏(1576-1632),一作瑴,字比玉,自号荔枝仙、莆田居士,莆田(今属福建)人。流寓金陵(今江苏南京),国子监生。
宋珏的书法在艺术上成就最高,对后世影响亦最大。他诸体兼擅,尤以隶书扬名士林,行草书作品或恣肆奔放、潇酒跌宕,或流美婉转、趣态横生;楷书风格有二种,一是取法魏晋,韵致古朴,二是取法颜真卿,骨格盎然,用笔劲率,章草独具一格,常以隶书笔意为之,波磔抑扬,苍古拙朴。
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