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"Berliner Morgenpost" 德国柏林晨报Nr. 237，第18页
音乐会评论
来源: KULTUR 文化版块

Yundi Li ist den Rätseln um Chopin auf der Spur
李云迪，肖邦之路的探索者

时间：2011年8月31日
作者：Klaus Geitel
来源*：APA Austrian Press Agency 奥地利通讯社媒体数据库

这位中国钢琴家在音乐厅里欢庆。

他还不到三十岁。作为音乐厅演奏嘉宾的杰出中国钢琴家李云迪现在二十九岁了。他去掉了原名中的姓氏“李”。现在的“云迪“完全清楚这么做的原因。虽然这并不能给他已有的技术和能力锦上添花，然而他的演奏还是那么一如既往的完美：他的血液里似乎被强有力地注入了精致得如同最纯净最美好的清水。

在2011年这个弗朗茨·李斯特 (Franz Liszt) 的年正中，云迪带来的却是一个纯粹的肖邦节目单，这可能让李斯特忠实的追随者尼克·瓦格纳 (Nike Wagner) 感到非常懊恼。云迪在演奏会上以肖邦的五首夜曲开始，然后在间歇后接着上了四首玛祖卡。他是用他的十根手指从一个叫做“肖​​邦” 的钢琴曲宇宙中飞驰而过，并同时以高超的演奏技能和深思熟虑的方式向肖邦张望。然而，这并不代表云迪放弃了大型作品。

云迪实际上把他的乐曲们把控得死死的，即使是在迎面扑来的想象中最细腻的弯道辗转中：首先是著名的行板和辉煌的大波兰舞曲。
随后到来的听觉盛宴是“降b 小调第二奏鸣曲”**，它给这个兼具娱乐性和挑战性的夜晚带了一个高潮：你听到了肖邦那神秘而不可知的谜语 ，你想还去偷听旧坟墓里传来的窃窃私语：这是你自己声音？还是来自陌生人？ 云迪没有直接把答案告诉你，而是用丰富的钢琴曲调造就了这种描述。他把一切都放进了琴键里，你要自己去解答。

这是一个存在了几个世纪的误解，技术的精湛性变得越来越不讨喜，仿佛这是音乐狂人才做的。云迪复活了它们（技术的精湛性）旧的法则。他把使用精湛技术从而充分体现作品精神的方式当成是理所当然的事情，同时他还不遗余力地尝试它。 然而，云迪身处当今钢琴精神匮乏的氛围中，他无疑还没有看到需要进一步深化音乐表现力的里程碑。

他并没有表现出对触键的夸大，也没有不断地进行雷鸣般的自夸。 云迪很严格地保持他对乐谱的忠诚。他就是这样的，并没有把自己看得很重要。这自然会产生一个问题，他将如何处理贝多芬的奏鸣曲？ 还是勃拉姆斯的那些作品？事实上，他应该是一个伟大的欣德米特*演奏家：有那种戏谑和造声势的绝招，也有洞察力和远见，还有一种至始至终都安全的技术。
（完）

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注解：
* 本文来源自奥地利通讯社APA数据库。该数据库说明不能将原文件给予第三方，所以无法公布页面全截图。
**降b 小调第二奏鸣曲：也被称作“葬礼”
***保罗·亨德密特（Paul Hindemith，1895年11月16日－1963年12月28日），德国作曲家、音乐理论家、音乐教育家、中提琴家和指挥家。不论是音乐作品或是在音乐想法上，亨德米特都是近代重要的德国作曲家之一，与史特拉文斯基Igor Strawinsky和Béla Bartók巴尔托克人同为极具影响力的伟大作曲家。
除了演奏家与指挥家的身分之外，亨德米特也是位专业的音乐教育家，他的音乐理论著作，至今仍是音乐教育的重要教材。 （信息来自维基百科）