看着你一点点征服考验跨越极限，
看着你慢慢愈发成熟稳重，
如今，你已找到新的绿洲，
已成为更好的你，
而我也豁然开朗欣喜于你的成长，
风暴雷电之后的蓝天已经放晴，
我爱的男孩，希望你的世界，
活的自由，活的快乐，活的精彩。

@摩登兄弟刘宇宁

摩登兄弟刘宇宁 刘宇宁 lyn 宁哥 棚主

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灵魂的《呼喊与细语》
超越空间进入另外一个新的领域
心灵的领域：微相世界
全片四分之三以上是特写和近景
标志着某种激烈的内心风暴

“目前已有可能运用一个特写去表现乍一看来毫无表情的完全凝滞不动的脸面，有
可能运用很长的特写镜头，使观众不是靠纯外部的最简单的逻辑而是靠‘感悟’去领会
其内容，观众有可能自己去思索和领略作者的意图。换句话说，这种特写向观众展示了
一条达到所必须效果的途径，而不是像在《圣女贞德》中那样，靠动作，哪怕是无声的最微妙的动作直接把这一效果表达出来。这种特写与其说是作者思想的表达，倒不如说
是供给观众思考的材料，这种特写促使人们去进行聚精会神地观察、思考和体会……这
些镜头里包含的思想并不只具有一种解释，而且往往不是能够用文字加以描述，因为太
复杂、涵义太多、联想太丰富了。”

电影美学家巴拉兹称之为“多音的”面部表情，是在同一张脸上可以表现各种相互
矛盾的表情。各种各样的思想和感情通过面部表情的变化而综合成一个和谐整体，恰如
其分地传达出人的复杂心灵。被装置在演员脸面前的摄影机起到灵魂反射镜的作用。影
片《呼喊与细语》全片四分之三以上是特写和近景，这些延绵不断并永不消逝的面部形象，仿佛标志着某种激烈的内心风暴，虽然单纯，但都显得十分自然而生动活泼。它们的确激起无数思绪和幻想。人类的内在生命，深层世界有着某些真实的、极为复杂的、不断
变幻着的生命感受。而对这种复杂的生命感受，语言和外部动作都无法忠实地再现和表达。总之，语言对于描绘这种感受实在太贫乏了。

不着力描写外在环境和人物的外在行为和行动，而是把注意力集中在表现人的内在
世界内心生活内在体验和感受上。没有丰富的人生体验和高超的表演技巧，特别心理表
演技巧，是难以达到如此表演境界。特写不仅使人的脸部在空间上同我们更加接近了，
而且使它超越空间进入另外一个新的领域，心灵的领域：微相世界。

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