家里放了二十多年的钢琴卖掉了，我妈说昨晚都没睡好，因为太舍不得，我倒是没什么感觉，只是被我妈说的二十多年这个时间震惊到了
当初爸妈带着小小的我去琴行选钢琴的画面还历历在目，我记得卖琴的姐姐给我们弹了献给爱丽丝，当时让我在一架黑色钢琴和这架红色的里选择，我选了这个红色的，还有后来我练过的每一首曲子，每一顿因为不愿意练琴遭受的毒打都记忆犹新
这竟然都是二十多年前的事情了，时间过的好快啊 https://t.cn/RC5pZkB

汉堡晚报乐评一篇：
郎朗：通往音乐之心的钢琴家

郎朗在汉堡莱斯音乐厅：一个令人印象深刻、独特的夜晚

一切都和 2020 年春季之前一样：“售罄”，激动的观众甚至在钢琴第一声响起之前就起立鼓掌。一个令人印象深刻的特殊夜晚开始了，人们期待的一个新的、蜕变、更精致的、更严肃的郎朗。他做到了。他还不到 40 岁，可以看出未来他还会给我们带来更多。

演奏的是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫。纯粹的巴赫，后期的巴赫，复杂的巴赫。郎朗用惊异的手法认真地寻找深度，通过快节奏以及灵敏的指尖将作品呈现在现代三角钢琴上。然而，在充满颤音的快节奏变奏中，听起来是如此有弹性、轻盈和有力，仿佛演奏的不是一架像餐桌那么大、足够马力的施坦威，而是一架被遮面的后期大键琴。在最后一个变奏中，不知从何而来，郎朗甚至在中间的声部唤出了一抹细腻的小孔声。

郎朗渗入到音乐的内部

去年，郎朗出版了具有里程碑意义的“哥德堡变奏曲”专辑，他想从根本上重塑自己。郎朗没有透露为什么用舒曼的阿拉伯风歌曲暖场，哥德堡变奏曲无需这样一个曲子来支撑，因为真正的惊喜与波折都在后面。

开头和结尾的咏叹调，作为一种前浪漫“梦”的预感，有点像勃拉姆斯，可以把它作为一个寻求者谦逊地寻求着新的挑战。

对于这部巴赫作品，演奏者不仅需要重构和诠释音符中的内容并企图巧妙地塑造它，而是应该融入一个非常个性化、在听觉上也非常主观的特征。郎朗做到了渗入到音乐的内部，但最重要的是他真诚地进入到了他自己的内心深处。

郎朗在一系列卡农和变奏乐章的画廊中填满了新颖、小幅声音引导到结构和创造性的全景，它们一次又一次地和谐地融为一体。郎朗的技巧让这部作品深入人心，并且始终如一地持续着长达90分钟的感动、愉悦与光彩。

整部作品漫长、平静，仅在第 16 变奏的法国序曲，在这里郎朗使出了自己“大手”，华丽而庄严地开始了作品的下半部分，以便再次尝试接下来对诗歌段落解析的展示。

最后既是演奏家的巨星效应。他用一首贝多芬的《献给爱丽丝》感谢在场观众对他的掌声和热情，泪流满面，非常亲切地倾吐出来。弹得是那么好，唱得那么好。我们将期待这位非常特别的音乐家将如何以及在哪里继续他的辉煌。

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