【视觉空间】经典赏析：#武汉视觉艺术研究#
【艺推｜光之信仰·清华大学美术学院蒋智南水彩系列作品】 https://t.cn/A6iQU2CG #艺推｜光之信仰·清华大学美术学院蒋智南水彩系列作品#（艺推2022-02-10 作者：高考美术传播 编辑：艺推YITUI 蒋智南水彩系列作品）
蒋智南，蒙古族，1963年生于河北承德，清华大学美术学院副教授、中国美协水彩画艺委会副秘书长、北京水彩画艺委会副主任。
蒋智南是一位颇具才情的画家， 为人真诚，内心细腻而豪放。在他的水彩作品中，我们会发现细腻传神的人物精神气质和奔放淋漓的水色韵味。他之所以喜爱水彩，完全是出于他对水色通透、幻化奇妙的兴趣所致。他说： “水彩技术性的把握很重要，我喜欢探索水彩绘画过程中水色幻化的无限可能性，痴迷于创作过程中由于‘失控’ 所带来的效果和快感，那是水彩艺术所特有的。”
的确，当每位观者欣赏他的作品时，都会被他笔下所独特的视觉传达语言所感动，完全是一种激动不已，久久难忘的感受。尤以他近年人物创作最为明显，他创作的人物以头像为主，刻画了很多老人形象，以自己独特的观察视角和敏锐的洞察力准确表现了瞬间的人物神情和性格。当然， 他超强的水彩语言驾驭能力使水彩特性发挥到极致，突出了人物表情特征及五官的虚实关系，他将光影和水彩淋漓、氤氲的意外效果完美结合，创造出变化自然、生动的水色视觉艺术。
蒋智南另一钟意的题材是欧洲马车系列。在欧洲和美国旅行期间，他深深地被马的造型及各色马车所吸引， 他收集了大量有关马和马车的资料。他认为：“马与车的结合非常完美，很适合用水彩来表现。同时利用光影和水彩的意外效果，使画面变化，产生较好的视觉效果，我喜欢在游走的过程中用速写的形式来记录我当时的感受和感动，我画了很多水彩小速写，很随意，很抒情，带有明显的个人绘画语言和个性，这些成为我日后创作的丰富资源。”
他坚持艺术就是对生活的体悟， 是艺术家对生活、自然的感恩和热爱， 是一种真诚的内心独白，是画家隐秘的内心世界，更是其自身的思想、性格和感情的自然流露。有什么样的内心世界就会有什么样的作品，充满阳光和爱意的内心一定会创作出灿烂、冲和的画意，因为心里有什么，眼中就会有什么，笔下自然会流露出什么。他主张：“艺术即生活，艺术是一种感人的悲悯。1996 年至1997 年间我在法国的‘巴黎国际艺术城’住了半年， 也算是第一次出国“深入生活”，那段时间每天都看博物馆、转画廊、看大师的原作。但蒙达丽莎的微笑始终都未能打动我，倒是地铁里卖艺人的琴声让我难过，在广场上为人画像的哥们儿们更让我同情，我感受到生活比艺术更生动感人！如果艺术家为艺术而艺术，他就不配做艺术家，一个没有悲悯之心、敬畏之心的艺术那就是伪艺术，是假恶丑，完全背离艺术真善美的初衷。”的确，现代很多艺术家一味地为艺术而艺术、为金钱而艺术， 过着土豪一样的生活，忘记了自己投身艺术的初心。真正的艺术家首先应该真诚的面对生活，有感而发，用自己的绘画语言来抒发对生活、人生、自然的真爱之情。蒋智南说：“我崇尚那些历尽人生磨难的艺术大师，感动于他们对生活的热爱和淡泊，对人生的旷达和从容，及对艺术的执着和坚守。我愿以平静的心态来从事自己热爱的事业。”
谈到绘画的时代感时，蒋智南提出了“走马观花”的时代绘画特点。他认为今天的生活节奏很快，导致人们做许多事情都会采用“走马观花” 的方式。他说：“我认为‘走马观花’ 这种方式在今天的艺术创作过程中并不见得就是一件坏事，关键是我们以何种心态‘走马观花’。以往我们过于强调‘深入生活’反对‘走马观花’， 但过于强调‘深入生活’，在艺术创作中会忽视了‘走马观花’带来的直觉艺术感受和生动的形式美感。”“走马观花”会使我们始终在一种新鲜的视觉娱悦中观看和发现世间万物。现代的交通工具更是开阔了我们视野, 拓展了观看的空间，数码时代和无人机拍摄的来临，让我们非常享受高科技的图像采集，这一切造就了“走马观花” 的那份新鲜感、刺激性，并使得及时准确的记录、回味和反省变得那么从容。我们不尽感慨今天从事艺术工作的人是何等的幸运。“走马观花”的时代特色更能训练我们的眼光，提高我们的艺术修养和审美视角。但蒋智南认为“走马观花”应是提前做好功课的， 反对纯粹的“走马观花”。他认为：“我希望在‘走马观花’中磨练自己的意志， 并争取用与众不同的视角来观看景物， 努力在平淡中打捞出精彩。再好的交通工具和摄影器材最终都不能代替我们的眼睛、思想及双手，它只是为我们提供一种收集创作素材的方式，节省许多宝贵的时间和没有必要的困苦， 使我们能更充分地思考和方便地运用素材资料。”
写生的意义
文/蒋智南
写生不是简单面对物像的描绘，应该是有感而发的将自己对物像的感动用自己的艺术语言力所能及的表达出来。写生的形式是多样的，我们也可以将自己拍摄下来的照片资料整理出来，再参考图片来写生创作，这样可以更从容的画出来你的感受，最好是画自己亲自拍摄的资料，这样会有更多的感受……
写生应该是描绘物像鲜活生命的个体感受，而不是大家凑在一起画一些名胜古迹或伪装的模特，画画是艺术家的私密劳动，应心平气和的感受写生过程中的点滴乐趣……
写生一定要有主观的处理和大胆概括，强调个人感受。
Y I T U I C U L T U R E
艺推TITU
【艺推｜光之信仰·清华大学美术学院蒋智南水彩系列作品】 https://t.cn/A6iQU2CG #艺推｜光之信仰·清华大学美术学院蒋智南水彩系列作品#（艺推2022-02-10 作者：高考美术传播 编辑：艺推YITUI 蒋智南水彩系列作品）
蒋智南，蒙古族，1963年生于河北承德，清华大学美术学院副教授、中国美协水彩画艺委会副秘书长、北京水彩画艺委会副主任。
蒋智南是一位颇具才情的画家， 为人真诚，内心细腻而豪放。在他的水彩作品中，我们会发现细腻传神的人物精神气质和奔放淋漓的水色韵味。他之所以喜爱水彩，完全是出于他对水色通透、幻化奇妙的兴趣所致。他说： “水彩技术性的把握很重要，我喜欢探索水彩绘画过程中水色幻化的无限可能性，痴迷于创作过程中由于‘失控’ 所带来的效果和快感，那是水彩艺术所特有的。”
的确，当每位观者欣赏他的作品时，都会被他笔下所独特的视觉传达语言所感动，完全是一种激动不已，久久难忘的感受。尤以他近年人物创作最为明显，他创作的人物以头像为主，刻画了很多老人形象，以自己独特的观察视角和敏锐的洞察力准确表现了瞬间的人物神情和性格。当然， 他超强的水彩语言驾驭能力使水彩特性发挥到极致，突出了人物表情特征及五官的虚实关系，他将光影和水彩淋漓、氤氲的意外效果完美结合，创造出变化自然、生动的水色视觉艺术。
蒋智南另一钟意的题材是欧洲马车系列。在欧洲和美国旅行期间，他深深地被马的造型及各色马车所吸引， 他收集了大量有关马和马车的资料。他认为：“马与车的结合非常完美，很适合用水彩来表现。同时利用光影和水彩的意外效果，使画面变化，产生较好的视觉效果，我喜欢在游走的过程中用速写的形式来记录我当时的感受和感动，我画了很多水彩小速写，很随意，很抒情，带有明显的个人绘画语言和个性，这些成为我日后创作的丰富资源。”
他坚持艺术就是对生活的体悟， 是艺术家对生活、自然的感恩和热爱， 是一种真诚的内心独白，是画家隐秘的内心世界，更是其自身的思想、性格和感情的自然流露。有什么样的内心世界就会有什么样的作品，充满阳光和爱意的内心一定会创作出灿烂、冲和的画意，因为心里有什么，眼中就会有什么，笔下自然会流露出什么。他主张：“艺术即生活，艺术是一种感人的悲悯。1996 年至1997 年间我在法国的‘巴黎国际艺术城’住了半年， 也算是第一次出国“深入生活”，那段时间每天都看博物馆、转画廊、看大师的原作。但蒙达丽莎的微笑始终都未能打动我，倒是地铁里卖艺人的琴声让我难过，在广场上为人画像的哥们儿们更让我同情，我感受到生活比艺术更生动感人！如果艺术家为艺术而艺术，他就不配做艺术家，一个没有悲悯之心、敬畏之心的艺术那就是伪艺术，是假恶丑，完全背离艺术真善美的初衷。”的确，现代很多艺术家一味地为艺术而艺术、为金钱而艺术， 过着土豪一样的生活，忘记了自己投身艺术的初心。真正的艺术家首先应该真诚的面对生活，有感而发，用自己的绘画语言来抒发对生活、人生、自然的真爱之情。蒋智南说：“我崇尚那些历尽人生磨难的艺术大师，感动于他们对生活的热爱和淡泊，对人生的旷达和从容，及对艺术的执着和坚守。我愿以平静的心态来从事自己热爱的事业。”
谈到绘画的时代感时，蒋智南提出了“走马观花”的时代绘画特点。他认为今天的生活节奏很快，导致人们做许多事情都会采用“走马观花” 的方式。他说：“我认为‘走马观花’ 这种方式在今天的艺术创作过程中并不见得就是一件坏事，关键是我们以何种心态‘走马观花’。以往我们过于强调‘深入生活’反对‘走马观花’， 但过于强调‘深入生活’，在艺术创作中会忽视了‘走马观花’带来的直觉艺术感受和生动的形式美感。”“走马观花”会使我们始终在一种新鲜的视觉娱悦中观看和发现世间万物。现代的交通工具更是开阔了我们视野, 拓展了观看的空间，数码时代和无人机拍摄的来临，让我们非常享受高科技的图像采集，这一切造就了“走马观花” 的那份新鲜感、刺激性，并使得及时准确的记录、回味和反省变得那么从容。我们不尽感慨今天从事艺术工作的人是何等的幸运。“走马观花”的时代特色更能训练我们的眼光，提高我们的艺术修养和审美视角。但蒋智南认为“走马观花”应是提前做好功课的， 反对纯粹的“走马观花”。他认为：“我希望在‘走马观花’中磨练自己的意志， 并争取用与众不同的视角来观看景物， 努力在平淡中打捞出精彩。再好的交通工具和摄影器材最终都不能代替我们的眼睛、思想及双手，它只是为我们提供一种收集创作素材的方式，节省许多宝贵的时间和没有必要的困苦， 使我们能更充分地思考和方便地运用素材资料。”
写生的意义
文/蒋智南
写生不是简单面对物像的描绘，应该是有感而发的将自己对物像的感动用自己的艺术语言力所能及的表达出来。写生的形式是多样的，我们也可以将自己拍摄下来的照片资料整理出来，再参考图片来写生创作，这样可以更从容的画出来你的感受，最好是画自己亲自拍摄的资料，这样会有更多的感受……
写生应该是描绘物像鲜活生命的个体感受，而不是大家凑在一起画一些名胜古迹或伪装的模特，画画是艺术家的私密劳动，应心平气和的感受写生过程中的点滴乐趣……
写生一定要有主观的处理和大胆概括，强调个人感受。
Y I T U I C U L T U R E
艺推TITU
和山やま老师的夸眼镜访谈。（之前发的那个眼镜男投票第三名的星老师）
为什么喜欢眼镜呢？
和山：我也一直不清楚……就好像受伤的人要拄拐，眼睛不好的人要戴眼镜，但是为什么眼球就是不知不觉被眼镜角色吸引呢？
星老师和聪实都是银框眼镜
和山：只画银框眼镜的主人公是因为，只需要一条线画出来就很简单（笑）。虽然会根据角色来选择眼镜，但是感觉黑框眼镜那种粗框太浪费时间，从长远的角度一看就想想算了。所以，只有偶尔戴眼镜的角色会画画黑框眼镜。同时眼镜要配合眼睛的形状。聪实的眼睛又大又圆，虽然觉得很适合他，但挺难画细一点的镜片的。上高中以后，镜框形状也变了，是因为眼神稍微平静点了吧，就换成了稍小点的镜框。
仔细一看，星老师的镜架上还有花纹
和山：是参考我平时戴的眼镜画的，感觉手头有资料真好（笑）。算龟壳花纹吧……镜框上也有些一样的花纹。
在小分镜里的眼镜的细节也没有省略，鼻托也有好好画出来
和山：如果没有鼻托，就不能夹在鼻子上。即便是很小的地方，只要能画就要画上去。在漫画里，为了能好好画出眼睛，有着让眼睛框和镜架线条变薄或者去除的方法。虽然根据画风有时这是很好的技巧，但是我的画会用清楚的线条，在眼镜下画出眼睛。现实中隔着镜片的眼睛可能看着很小，但是为了清楚地看到眼睛，会画得不那么小。
和山老师特别喜欢斜下方看的角度
和山：我觉得这是能画出最美的眼镜形状的角度。虽然脸部平衡很难，大概是“最像眼镜地”去画。
（和山老师会在草稿上把脸画好，在描线时才画上眼镜）
那，最喜欢戴眼镜的人做什么动作呢？
和山：取下眼镜擦拭时。该说是想看看不怎么能看得到的地方……我特别喜欢一天只有两三次的动作。看到电车上擦眼镜的人会感觉有点幸运呢（笑）。在2卷里，星老师的电车场景里画了它。
和山最喜欢的漫画眼镜男是森永爱的《我和她的×××》的千本木进之介。
和山：这并非样板的眼镜角色。自由奔放、身材高、会撩妹……是即便不戴眼镜也绝对是会喜欢的角色，但是加了眼睛也觉得很不错。
和山老师说过自己很喜欢文科眼镜和体育系的组合，那星老师跟小林老师的组合就是这样的吗？
和山：一个人戴眼镜，另一个就是体育系吧，这是很单纯的事对吧（笑）
那为什么不让两个人都戴眼镜呢？
和山：那也不错呢。不过眼镜多了也没什么用
和山：电影《下妻物语》里，洛丽塔跟暴走族，两种不同的人就相处得不错，或许大家也喜欢。不过在现实中应该很难看到这样的两个人。所以我想在虚构的故事里看到。
小林老师平常在学校不戴眼镜，但是在1卷附录漫画，他在家里戴着黑框眼镜。
和山：平时不戴眼镜的人，只在家里戴一下的话也不错呢。是只有在家里才看得到的脸。这就是刚才说的平时戴眼镜的人摘下来的反向操作吧。哪种都好，我觉得能看到跟平时不同的脸会比较好。小林老师眼睛大，是素颜决胜的类型，平时就戴眼镜会给人沉重的印象吧。在漫画里，更想给薄い顔的人画眼镜。
还有中村老师也是眼镜教师
和山：眼睛很细所以镜片也细
是以和山老师的高中老师为原型的
和山：虽然没那么帅，但是发型跟眼神都差不多。走进教室的瞬间就能闻到酒味，感觉这部漫画的学生们也觉得讨厌呢（笑）
星老师的内在如何呢，独有的魅力
和山：我希望能有点反差。从学生的角度来看，是一个没什么感情起伏、不知道在想什么的老师。但是想画一些读者才能看到的独白、私生活这类真实的部分。
为什么不让学生也知道呢？
和山：老师大概就是如此吧。高中时，有个绝对不会笑的可怕老师。最近听高中的朋友说“那个老师，休息时间一直在跟男友打电话”，让我很是吃惊。我想，包括我在内的大多数人都是在不知道老师的这一面的情况下毕业的。虽然也有能像朋友一样建立关系的人，但是不这么干的人居多。所以，这些学生们也会在不怎么了解星老师的情况下毕业吧。作为漫画，我感觉这样更有意思。
小林老师，最初是想画个“有点讨厌的家伙”，结果画着画着就“逐渐产生了依恋”
和山：在第1话还没有清晰地把握住角色。星老师也是如此，在画第2、3话时就能感受到“该这样画”了。星老师跟小林老师都应该有更多新的魅力。
今后还会画眼镜男主的漫画吗
和山：可以的话还是戴眼镜比较好。就算主角没戴，身边也一定得有眼镜角色吧。《可爱的人》（《对你上头了》）的林同学虽然不是眼镜角色，其实是想让他戴上的。但他不是适合眼镜的脸，就忍住没画上去（笑）。虽说也有因为画了太多黑发眼镜角色而迷茫的时期，但是一直画下去的话，或许总有一天会被讲“说到眼镜角色就是这个人吧”。所以今后也想坚持下去。
为什么喜欢眼镜呢？
和山：我也一直不清楚……就好像受伤的人要拄拐，眼睛不好的人要戴眼镜，但是为什么眼球就是不知不觉被眼镜角色吸引呢？
星老师和聪实都是银框眼镜
和山：只画银框眼镜的主人公是因为，只需要一条线画出来就很简单（笑）。虽然会根据角色来选择眼镜，但是感觉黑框眼镜那种粗框太浪费时间，从长远的角度一看就想想算了。所以，只有偶尔戴眼镜的角色会画画黑框眼镜。同时眼镜要配合眼睛的形状。聪实的眼睛又大又圆，虽然觉得很适合他，但挺难画细一点的镜片的。上高中以后，镜框形状也变了，是因为眼神稍微平静点了吧，就换成了稍小点的镜框。
仔细一看，星老师的镜架上还有花纹
和山：是参考我平时戴的眼镜画的，感觉手头有资料真好（笑）。算龟壳花纹吧……镜框上也有些一样的花纹。
在小分镜里的眼镜的细节也没有省略，鼻托也有好好画出来
和山：如果没有鼻托，就不能夹在鼻子上。即便是很小的地方，只要能画就要画上去。在漫画里，为了能好好画出眼睛，有着让眼睛框和镜架线条变薄或者去除的方法。虽然根据画风有时这是很好的技巧，但是我的画会用清楚的线条，在眼镜下画出眼睛。现实中隔着镜片的眼睛可能看着很小，但是为了清楚地看到眼睛，会画得不那么小。
和山老师特别喜欢斜下方看的角度
和山：我觉得这是能画出最美的眼镜形状的角度。虽然脸部平衡很难，大概是“最像眼镜地”去画。
（和山老师会在草稿上把脸画好，在描线时才画上眼镜）
那，最喜欢戴眼镜的人做什么动作呢？
和山：取下眼镜擦拭时。该说是想看看不怎么能看得到的地方……我特别喜欢一天只有两三次的动作。看到电车上擦眼镜的人会感觉有点幸运呢（笑）。在2卷里，星老师的电车场景里画了它。
和山最喜欢的漫画眼镜男是森永爱的《我和她的×××》的千本木进之介。
和山：这并非样板的眼镜角色。自由奔放、身材高、会撩妹……是即便不戴眼镜也绝对是会喜欢的角色，但是加了眼睛也觉得很不错。
和山老师说过自己很喜欢文科眼镜和体育系的组合，那星老师跟小林老师的组合就是这样的吗？
和山：一个人戴眼镜，另一个就是体育系吧，这是很单纯的事对吧（笑）
那为什么不让两个人都戴眼镜呢？
和山：那也不错呢。不过眼镜多了也没什么用
和山：电影《下妻物语》里，洛丽塔跟暴走族，两种不同的人就相处得不错，或许大家也喜欢。不过在现实中应该很难看到这样的两个人。所以我想在虚构的故事里看到。
小林老师平常在学校不戴眼镜，但是在1卷附录漫画，他在家里戴着黑框眼镜。
和山：平时不戴眼镜的人，只在家里戴一下的话也不错呢。是只有在家里才看得到的脸。这就是刚才说的平时戴眼镜的人摘下来的反向操作吧。哪种都好，我觉得能看到跟平时不同的脸会比较好。小林老师眼睛大，是素颜决胜的类型，平时就戴眼镜会给人沉重的印象吧。在漫画里，更想给薄い顔的人画眼镜。
还有中村老师也是眼镜教师
和山：眼睛很细所以镜片也细
是以和山老师的高中老师为原型的
和山：虽然没那么帅，但是发型跟眼神都差不多。走进教室的瞬间就能闻到酒味，感觉这部漫画的学生们也觉得讨厌呢（笑）
星老师的内在如何呢，独有的魅力
和山：我希望能有点反差。从学生的角度来看，是一个没什么感情起伏、不知道在想什么的老师。但是想画一些读者才能看到的独白、私生活这类真实的部分。
为什么不让学生也知道呢？
和山：老师大概就是如此吧。高中时，有个绝对不会笑的可怕老师。最近听高中的朋友说“那个老师，休息时间一直在跟男友打电话”，让我很是吃惊。我想，包括我在内的大多数人都是在不知道老师的这一面的情况下毕业的。虽然也有能像朋友一样建立关系的人，但是不这么干的人居多。所以，这些学生们也会在不怎么了解星老师的情况下毕业吧。作为漫画，我感觉这样更有意思。
小林老师，最初是想画个“有点讨厌的家伙”，结果画着画着就“逐渐产生了依恋”
和山：在第1话还没有清晰地把握住角色。星老师也是如此，在画第2、3话时就能感受到“该这样画”了。星老师跟小林老师都应该有更多新的魅力。
今后还会画眼镜男主的漫画吗
和山：可以的话还是戴眼镜比较好。就算主角没戴，身边也一定得有眼镜角色吧。《可爱的人》（《对你上头了》）的林同学虽然不是眼镜角色，其实是想让他戴上的。但他不是适合眼镜的脸，就忍住没画上去（笑）。虽说也有因为画了太多黑发眼镜角色而迷茫的时期，但是一直画下去的话，或许总有一天会被讲“说到眼镜角色就是这个人吧”。所以今后也想坚持下去。
《地下一层》12-2
他起身下床，看到地上的姜昇润睡得正香，才像是终于从海里走回了陆地上。
手机显示凌晨三点，他知道这一夜再也没有办法入睡。他索性去厨房找点酒喝，他需要一些能让他忘掉这些事的东西，酒精算是其中风险最小的一样，代价不过是早点死罢了。
那件事之后，宋旻浩在军队里名声大振，子弹是从他的枪里射出来的，正中心脏，连距离都把握得很好，血溅出来的时候，还算有美感，没有炸得到处都是。军官对他赞不绝口，夸他冷静、果决、狠戾，在一众形容词中，他们最喜欢的是冷血。同僚没有人再敢接近他，偶尔找他的表志勋朋友都少了好多。他的训练分数越来越出色，升职甚至不需要动用父亲的关系，才三年就成为了军队里最年轻的少尉。
在越来越高的军衔背后只有他自己知道，他不过是个胆小鬼，他再也没有睡过好觉，再也没有用过那把枪，并且再也不敢有新的朋友。
那一年他18岁，第一次感受到一些力量的庞大和根深蒂固，个体在这样的庞大面前，连做选择的机会都没有。他被迫明白了很多，成长——一个和他的经历比起来显然过于温和的词——痛到够他花一辈子去忘记。但窟窿永远在那儿，等不到能用来填满它的东西。
在五楼的天台望去，这个城市依然灯火通明，永远不眠，十月的首尔冷得和平壤如出一辙，这边果然也不过就是这样，他会这样回答他。
又一支烟被他抽完，他把烟头一脚踩灭，一条毛毯当头罩下。
“半夜发疯也带条毯子吧，冻不死你。”姜昇润的声音从他身后传来。
他醒过来的时候，床上并没有宋旻浩的身影，楼上传来关门的声音，他上来一看，宋旻浩果然坐在这里。
姜昇润走到他身边，他低头看了一下满地的烟头和酒瓶，宋旻浩手里正拿着他的毯子和一瓶喝了一半的啤酒。
“香烟配酒，短命朋友。”姜昇润踢了一脚空酒瓶，它滚到一边，和其他酒瓶碰撞发出清脆的声音。
宋旻浩拿起喝到一半的酒瓶，仰头灌了一口，然后什么话都没说递给姜昇润。
姜昇润接过，他在宋旻浩旁边坐下，却迟迟不喝。
二人无话。
深秋的夜晚冷得够人受的，宋旻浩将毯子展开，他递了一边给姜昇润，姜昇润接过，将自己紧紧地裹在小毯子里，旁边是宋旻浩温暖的体温。
“我从来不喝酒。”他开口，“因为我爸爱喝所以我很讨厌这个东西。”
“确实不是好东西，你还是别喝了。”
宋旻浩伸手去拿他递过去的酒瓶，却拿了个空，姜昇润仰头喝了一口。
“好难喝。”姜昇润皱着眉头。
“小孩子喝不来，还我。”
“你没有比我大多少吧。”姜昇润说着难喝又小小地喝了一口，他又皱起眉头，果然难喝。
“那也是比你大了。”宋旻浩抢过他手里的酒，“说敬语，小屁孩。”
“想得美。”
“这么难喝的东西你为什么要喝？”姜昇润问。
宋旻浩没有回答，这个问题太宏大了，他自己也不知道。
“我爸，一喝酒就打我和我妈。可是他不高兴了就喝酒，高兴了也得喝。我们怎么都逃不过。”
宋旻浩静静听着，他点了点姜昇润的膝盖，这里有一片粉色的伤疤，他很早之前就注意到了，一直没有开口询问：“这也是你爸弄的吗？”
“大概十二三岁左右，用酒瓶子打我的时候，跪上去扎的。”
宋旻浩抚上姜昇润的膝盖，那里有旧伤留下的凸起，相比周围的皮肤，他们看起来更加粉嫩，很多已经很淡了，时光让过去的痛苦变得柔软，但它不会消失，永远存在。
“痛吗？”宋旻浩的指尖一直都如此温暖，只是轻轻搁着就让姜昇润感到从未有过的暖意。
“痛过了。”他说。
宋旻浩用大拇指温柔抚摸他的伤疤，他的手指除了温暖，还有点粗糙，姜昇润之前握过，现在那些茧子慢慢地擦过他的膝盖，受过伤的地方似乎更为敏感。
“你别摸了，痒。”姜昇润忍不住缩了一下，他想退，宋旻浩却牢牢握住他的膝盖，不让他移动丝毫。
姜昇润觉得膝盖上的痒意逐渐扩大到全身，好像有电流从那里一路流过他的全身，流过他的小腹，又流过他的腰眼，再顺着他的脊背慢慢上爬，最后在他心脏的部分像用羽毛轻轻地挠了一下。
他猛地闭上嘴，他有预感自己会发出什么声音。
作话：
小姜的敏、感、点被找到了！我命令之后doi的时候宋轻吻姜膝盖上的伤疤，折起他的腿，一边深深送入一边温柔舔舐，太涩了太涩了，我真他娘的是个搞簧天才啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈
btw 分着喝完了一瓶酒，属于间接接吻了捏。
最后分享今天有助于理解的作画，看出来了吗各位，我在画画上是有点野心的，用了四个图层的大作谁敢信。
他起身下床，看到地上的姜昇润睡得正香，才像是终于从海里走回了陆地上。
手机显示凌晨三点，他知道这一夜再也没有办法入睡。他索性去厨房找点酒喝，他需要一些能让他忘掉这些事的东西，酒精算是其中风险最小的一样，代价不过是早点死罢了。
那件事之后，宋旻浩在军队里名声大振，子弹是从他的枪里射出来的，正中心脏，连距离都把握得很好，血溅出来的时候，还算有美感，没有炸得到处都是。军官对他赞不绝口，夸他冷静、果决、狠戾，在一众形容词中，他们最喜欢的是冷血。同僚没有人再敢接近他，偶尔找他的表志勋朋友都少了好多。他的训练分数越来越出色，升职甚至不需要动用父亲的关系，才三年就成为了军队里最年轻的少尉。
在越来越高的军衔背后只有他自己知道，他不过是个胆小鬼，他再也没有睡过好觉，再也没有用过那把枪，并且再也不敢有新的朋友。
那一年他18岁，第一次感受到一些力量的庞大和根深蒂固，个体在这样的庞大面前，连做选择的机会都没有。他被迫明白了很多，成长——一个和他的经历比起来显然过于温和的词——痛到够他花一辈子去忘记。但窟窿永远在那儿，等不到能用来填满它的东西。
在五楼的天台望去，这个城市依然灯火通明，永远不眠，十月的首尔冷得和平壤如出一辙，这边果然也不过就是这样，他会这样回答他。
又一支烟被他抽完，他把烟头一脚踩灭，一条毛毯当头罩下。
“半夜发疯也带条毯子吧，冻不死你。”姜昇润的声音从他身后传来。
他醒过来的时候，床上并没有宋旻浩的身影，楼上传来关门的声音，他上来一看，宋旻浩果然坐在这里。
姜昇润走到他身边，他低头看了一下满地的烟头和酒瓶，宋旻浩手里正拿着他的毯子和一瓶喝了一半的啤酒。
“香烟配酒，短命朋友。”姜昇润踢了一脚空酒瓶，它滚到一边，和其他酒瓶碰撞发出清脆的声音。
宋旻浩拿起喝到一半的酒瓶，仰头灌了一口，然后什么话都没说递给姜昇润。
姜昇润接过，他在宋旻浩旁边坐下，却迟迟不喝。
二人无话。
深秋的夜晚冷得够人受的，宋旻浩将毯子展开，他递了一边给姜昇润，姜昇润接过，将自己紧紧地裹在小毯子里，旁边是宋旻浩温暖的体温。
“我从来不喝酒。”他开口，“因为我爸爱喝所以我很讨厌这个东西。”
“确实不是好东西，你还是别喝了。”
宋旻浩伸手去拿他递过去的酒瓶，却拿了个空，姜昇润仰头喝了一口。
“好难喝。”姜昇润皱着眉头。
“小孩子喝不来，还我。”
“你没有比我大多少吧。”姜昇润说着难喝又小小地喝了一口，他又皱起眉头，果然难喝。
“那也是比你大了。”宋旻浩抢过他手里的酒，“说敬语，小屁孩。”
“想得美。”
“这么难喝的东西你为什么要喝？”姜昇润问。
宋旻浩没有回答，这个问题太宏大了，他自己也不知道。
“我爸，一喝酒就打我和我妈。可是他不高兴了就喝酒，高兴了也得喝。我们怎么都逃不过。”
宋旻浩静静听着，他点了点姜昇润的膝盖，这里有一片粉色的伤疤，他很早之前就注意到了，一直没有开口询问：“这也是你爸弄的吗？”
“大概十二三岁左右，用酒瓶子打我的时候，跪上去扎的。”
宋旻浩抚上姜昇润的膝盖，那里有旧伤留下的凸起，相比周围的皮肤，他们看起来更加粉嫩，很多已经很淡了，时光让过去的痛苦变得柔软，但它不会消失，永远存在。
“痛吗？”宋旻浩的指尖一直都如此温暖，只是轻轻搁着就让姜昇润感到从未有过的暖意。
“痛过了。”他说。
宋旻浩用大拇指温柔抚摸他的伤疤，他的手指除了温暖，还有点粗糙，姜昇润之前握过，现在那些茧子慢慢地擦过他的膝盖，受过伤的地方似乎更为敏感。
“你别摸了，痒。”姜昇润忍不住缩了一下，他想退，宋旻浩却牢牢握住他的膝盖，不让他移动丝毫。
姜昇润觉得膝盖上的痒意逐渐扩大到全身，好像有电流从那里一路流过他的全身，流过他的小腹，又流过他的腰眼，再顺着他的脊背慢慢上爬，最后在他心脏的部分像用羽毛轻轻地挠了一下。
他猛地闭上嘴，他有预感自己会发出什么声音。
作话：
小姜的敏、感、点被找到了！我命令之后doi的时候宋轻吻姜膝盖上的伤疤，折起他的腿，一边深深送入一边温柔舔舐，太涩了太涩了，我真他娘的是个搞簧天才啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈
btw 分着喝完了一瓶酒，属于间接接吻了捏。
最后分享今天有助于理解的作画，看出来了吗各位，我在画画上是有点野心的，用了四个图层的大作谁敢信。
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