【虎年迎新春 乐享幸福年|咸阳:耍社火迎新春 带劲!】
编者语:社火是由远古时期的祭祀、庆典流传演变而来。作为农耕文明起源地之一的咸阳市长武县,历经千百年延承流传,完整保留了社火的文化精髓和艺术表现形式。长武人把社火表演也叫“耍故事”,锣鼓敲起来,提振精气神。那一刻,积攒了一年的亢奋、深藏心中的激情,以耍故事这种欢畅热闹的形式表现出来。无论是表演的人,还是看表演的人,都乐在其中,不能言表。
长武社火之“地故事”(一)
每年正月初五开始,长武各个镇、村的锣鼓家伙就开始响动了,村里的能人、把式们已经牵头、召集人做社火表演的准备了。
长武“故事”表演的内容大多取材于神话、历史演义、民间传说故事。
“耍故事”的是村里最帅的小伙子、最漂亮的姑娘、媳妇、最风趣的老人以及最活泼的孩子。
长武农村有一种别具特色的“地摊社火”也叫“地故事”,这类“故事”以在夜晚、地面表演各种神话、历史、戏剧故事而得名,地故事最大的优点是不择场地,因而几乎每个村都有自己的一伙把式,一套行头。大一些的村子,耍地故事的演员多达十几人,小点的村子地故事扮角三五人。
午饭后,被挑选出来参加社火表演的人们就聚集在村委会开始化妆。扮演最多的是《封神演义》中的各路神仙,每个社火队里必有一个红脸,以关公居多,其次为赵匡胤、赵公明等,过年就图个喜庆、红火。
“地故事”一般先在村里耍,也可以和邻村交流,还有一些不顾路程遥远赶到县城表演的。夜幕初降,扮好的“地故事”演员们在村里表演热闹一番后,便在村上负责人和村里有威望的长者的带领下出发了。
过去没有电灯,就用灯笼照明,每个地故事队伍都有一个大灯笼固定在木杆上,在队伍前面开路,演员伴着锣鼓走在前面,也有喜欢热闹的村民紧随其后。一般到县城都是在店铺和单位表演,也到独家单院去。
“耍故事”有“请故事”和“送故事”两种方式,所谓“请故事”就是商铺、单位或家庭放炮、放烟火迎接,进院子后要用酒菜招待,临走时还要给烟酒或谢金。谁家要是能接请“地故事”在自己院子耍一场,那可是很喜庆的。“送故事”则是给那些支持演出或者村里建设的单位和商铺友情演出,不收钱物。若单家独户被“送故事”,不仅喜庆更显示出该户主人有足够的威望。
每一段“地故事”都在讲述一个故事。俗话说“内行看门道,外行看热闹”,看故事的人大多数都是赶热闹,可我虽然年纪小,但却也能看出点门道,因为爸爸就是我的义务讲解员。
一般来说,每个“地故事”的队伍里都有红脸、黑脸、“软身子”、净脸、丑角这几类角色。小时候,爸爸说到“软身子”的时候,自己只理解为因为其扮演的是女子的缘故吧。后来才明白软身子也就是戏曲里的旦角,因为这类角色表演时,演员腰肢柔软、身形妙曼,踏着碎步快跑慢移,翩然若蝶,因而被称为软身子。
爸爸还会告诉我每段社火的“故事”和来历,“黑虎搬三霄”是《封神演义》中赵公明请三霄的故事;“保皇嫂”是《三国演义》里关云长护送刘备二位夫人的故事。这两个“故事”分别是黑脸、红脸和软身子。男角出场时,一般都往火把上撒一把松香,配以烟火,那时候觉得好神奇。那两三个“软身子”踩着鼓点,脚下快速挪着碎步,与男角相互配合表演。 表演的人投入卖力,大家也是看得有滋有味。
一场“故事”耍毕,领队高声给所有的演员报一下主家的馈赠和现金数目,红脸道谢并说一些祝福主家日子红火,吉祥如意的话,就又去下一个场子了。
那时候好多孩子会一直跟着“地故事”队伍看表演,直到深夜十一、二点多,社会队偃旗息鼓,打道回府,孩子们才踏着月光、一路说笑嬉闹着依依不舍的回家。
长武社火之 “撅把”、“车亭”、“背亭”(二)
正月十三开始,长武县城各村的社火故事也耍开了。长武故事名目繁多:舞龙、旱船、秧歌、高跷、“撅把”、“马故事”……。
根据各村故事的特点,长武人还编出“东关的马故事,西关的‘车亭子’,南关的高跷,北关的‘撅把’”的顺口溜。
长武人把踩高跷叫“载撅把”,小时候,总以为大人们说的“撅把”是“脚把”二字。
之所以叫“撅把”,是因为高跷的形状就像撅把头。“撅把”触地面积太小,“三寸金莲”与其相比都显得太大!这种情况下,为了保持身体平衡,表演者的双脚必须不停的踱着,因而叫“载撅把”。
长武北关“撅把”区别于一米多高跷之处是,“撅把”只有农村的小板凳腿那么高,耍的人操作更方便,也能出花样。小时候见过“撅把”耍的好的,能带着“撅把”劈叉、下腰,翻跟斗,那可是真功夫呢。现在几乎没有那样功夫的人了,想来甚是可惜。
关于故事,长武人还有“东街的狮子,南街的龙,西街车亭,尧头的娃(指大头娃娃),灵凤的旱船满地行”之说。县城四关的社火可是长武故事的压轴戏,个个都精彩。
我最喜欢的当属西关“车亭”,特别羡慕车亭上扮相精美的小女孩们,随着车子的移动,色彩鲜艳的戏装,长长的水袖,身上的飘带随风飘飞,对同龄的小女孩来说极具诱惑。
我有一个表姐就在西关村委会工作,记得自己刚上小学那年她来给爸爸拜年,我趁机向表姐打听自己能不能也去扮一回车亭子。表姐本就负责村里的故事,很爽快的答应了。我兴奋的把这个消息告诉了胡同的小伙伴,她们脸上满满的羡慕。我心里憧憬着自己扮上“车亭”美美的样子,也就更急切的盼着早点到十五。
遗憾的是,我的这个心愿始终却没有实现。我给表姐说的时候是背着爸爸妈妈的,可是因为自己太高调,被老爸知道了。
老爸说什么都不让我去,原来“车亭”上那些看着装扮精美、衣袂飘飘的孩子并非想象中美好。那些选定扮“车亭”的孩子们在化妆前只能吃一两个煮鸡蛋,不能喝水。因为那些孩子化妆好后就被绑在“车亭”的支架上去了,只有头和手能活动。一绑上去就得支撑一天,期间最多也就是给吃个糖什么的。
听老爸这么一说,心里虽然还是惦念着,可是想到一天都得绑在上面的难受劲,就算是在小伙伴面前丢脸,自己也得打这个退堂鼓了,还是乖乖当个自由自在的观众得了。
说到车亭子就不得不说说武家沟的背亭子,记忆中只见过一次“背亭子”。
“背亭子”与西关的“车亭”类似,不同的是支撑孩子的底座是捆缚在身强力壮的壮汉脊背上。那可都是村里健壮且行动灵活、身手不凡的男子。别致的是,“背亭子”的人也要化妆成戏剧人物,和背着的人构成一出戏剧故事。《猪八戒背媳妇》《苏三起解》《拾玉镯》《断桥》《三借芭蕉扇》是“背亭子”常用的扮相。
背亭子表演者随着鼓点,踩着灵活优美的舞步,滑稽逗趣。至今想起依然回味无穷!
长武社火之“马故事”、“跑旱船”(三)
正月十三、十四的社火都是在为正月十五的社火巡演热场子,即便如此,其对人们的吸引力也是不容小觑的。
县城各村社火一般是上午十一点左右才装扮齐整上街,反倒是那些乡下的“故事”早上九、十点钟就赶到县城了。
只要街上的锣鼓家伙一响起,人们便从四面八方闻声赶来看社火表演。不管是乡下还是县城四关、各村的故事,其最终目的地便是县城中心西门十字。
我家就在西门十字旁边的胡同里,从家里到胡同口不过一百多米距离。小时候总觉得故事队伍锣鼓声的穿透力似乎特别强大,我在家明明听见那勾人心弦的锣鼓声已经到了十字,可是百米冲刺般速度跑出去后,看到的只是一个个与我一样翘首四顾寻找“故事”的人群。
除了“地故事”、“车亭”、“背亭”和“撅把”之外,我较为偏爱的家乡社火还有“马故事”和“跑旱船”。
所谓“马故事”,就是社火演员装扮成戏曲人物、摆出所扮人物的经典招式骑在马上进行表演。中国古代边关战事中,将帅交锋多在马上进行,因而“马故事”基本上以武戏为主。
长武自古便是秦陇交界的兵家必争之地,这里有很多古战场遗址。唐代时长武浅水塬便是关陇养马基地。据宣统版长武县志记载,长武县城以前还建有气势恢宏的马王庙,各乡也都供奉马王爷。因此长武人对马较其他牲畜而言是格外厚待的。据说以前各乡甚至各村都有马故事,慢慢的因各种原因,只有县城东街的“马故事”保留了下来,并成为东街村独具特色的社火之一。
县城东街的“马故事”多以《封神演义》中的《黄河阵》、戏剧《八大锤》《杨家将》等为主,以故事情节组编人物顺序,自成阵容,气势宏伟。马上的表演者戏装鲜艳,其脸谱勾画毫不逊色于专业剧团演员,他们手执器物,威武的乘骑踩蹬于马背上。
别看那些演员是坐着的,可是那坐上去就不能变换的坐马式和架子功,要没点真功夫还真坚持不下来。就是那些牵马的人也不是随便谁都可以胜任的,他们主要作用是防止因为鞭炮和喧闹的锣鼓而使马受惊。
“跑旱船”又叫“采莲船”,船中表演者既要扶船又要表演,因此旱船船体架子原料是越轻越好。“旱船”长度一般在一米五到两米之间,用竹或秫秸扎成带棚子的船形,用纸糊起船体,船中间留有表演者站立活动的空间,用布带系在表演者的肩上或腰间。船边用彩绸、纸花装饰,用绸布把船形下面围住,以遮挡表演者的腿脚。
艄公和船中女子大多是扮作父女,也有扮作夫妻的。女在船中,男在船外撑篙或划桨,在前头带路,做出各种各样的划船动作。
行进时,只舞不唱。当在宽阔的场地表演时,两个人就开始唱曲子了,记忆中我只看过一次唱曲,但是因为离的远,加之人多嘈杂,只看着艄公一手扶浆一手扶着船帮,轻轻摇晃着说唱,感觉跟陕北信天游和陇东民歌比较相似。开始几句是“正月里来是新春,小小莲船要起身......”这句唱完就开始起身舞动了,后面的词也就听不清楚了。
从艄公边唱边舞的动作可以看出水面时而平静时而风浪大作,时而又要调转方向。女的手握船舷,配合“艄公”做出相应的动作,不论前行后移还是随波倾斜起伏,脚下走的都是快速碎步,这样可以起到平衡作用,保证船身保持平稳的状态前进,而船边的绸布和飘带也随着移动产生的微风轻轻飘荡,犹如在水面上漂动的船那样,颇为形象地塑造出水面行船的情景。
此后,我再没有看到过且歌且舞的“跑旱船”。听老人们说“旱船”的词曲没有书面版本,都是那些把式们口口相传的,好的把式还可以自己根据情况现编现唱。
(咸阳广电新媒体记者 李江 《看咸阳》特约通讯员 李胜灵 报道)
编者语:社火是由远古时期的祭祀、庆典流传演变而来。作为农耕文明起源地之一的咸阳市长武县,历经千百年延承流传,完整保留了社火的文化精髓和艺术表现形式。长武人把社火表演也叫“耍故事”,锣鼓敲起来,提振精气神。那一刻,积攒了一年的亢奋、深藏心中的激情,以耍故事这种欢畅热闹的形式表现出来。无论是表演的人,还是看表演的人,都乐在其中,不能言表。
长武社火之“地故事”(一)
每年正月初五开始,长武各个镇、村的锣鼓家伙就开始响动了,村里的能人、把式们已经牵头、召集人做社火表演的准备了。
长武“故事”表演的内容大多取材于神话、历史演义、民间传说故事。
“耍故事”的是村里最帅的小伙子、最漂亮的姑娘、媳妇、最风趣的老人以及最活泼的孩子。
长武农村有一种别具特色的“地摊社火”也叫“地故事”,这类“故事”以在夜晚、地面表演各种神话、历史、戏剧故事而得名,地故事最大的优点是不择场地,因而几乎每个村都有自己的一伙把式,一套行头。大一些的村子,耍地故事的演员多达十几人,小点的村子地故事扮角三五人。
午饭后,被挑选出来参加社火表演的人们就聚集在村委会开始化妆。扮演最多的是《封神演义》中的各路神仙,每个社火队里必有一个红脸,以关公居多,其次为赵匡胤、赵公明等,过年就图个喜庆、红火。
“地故事”一般先在村里耍,也可以和邻村交流,还有一些不顾路程遥远赶到县城表演的。夜幕初降,扮好的“地故事”演员们在村里表演热闹一番后,便在村上负责人和村里有威望的长者的带领下出发了。
过去没有电灯,就用灯笼照明,每个地故事队伍都有一个大灯笼固定在木杆上,在队伍前面开路,演员伴着锣鼓走在前面,也有喜欢热闹的村民紧随其后。一般到县城都是在店铺和单位表演,也到独家单院去。
“耍故事”有“请故事”和“送故事”两种方式,所谓“请故事”就是商铺、单位或家庭放炮、放烟火迎接,进院子后要用酒菜招待,临走时还要给烟酒或谢金。谁家要是能接请“地故事”在自己院子耍一场,那可是很喜庆的。“送故事”则是给那些支持演出或者村里建设的单位和商铺友情演出,不收钱物。若单家独户被“送故事”,不仅喜庆更显示出该户主人有足够的威望。
每一段“地故事”都在讲述一个故事。俗话说“内行看门道,外行看热闹”,看故事的人大多数都是赶热闹,可我虽然年纪小,但却也能看出点门道,因为爸爸就是我的义务讲解员。
一般来说,每个“地故事”的队伍里都有红脸、黑脸、“软身子”、净脸、丑角这几类角色。小时候,爸爸说到“软身子”的时候,自己只理解为因为其扮演的是女子的缘故吧。后来才明白软身子也就是戏曲里的旦角,因为这类角色表演时,演员腰肢柔软、身形妙曼,踏着碎步快跑慢移,翩然若蝶,因而被称为软身子。
爸爸还会告诉我每段社火的“故事”和来历,“黑虎搬三霄”是《封神演义》中赵公明请三霄的故事;“保皇嫂”是《三国演义》里关云长护送刘备二位夫人的故事。这两个“故事”分别是黑脸、红脸和软身子。男角出场时,一般都往火把上撒一把松香,配以烟火,那时候觉得好神奇。那两三个“软身子”踩着鼓点,脚下快速挪着碎步,与男角相互配合表演。 表演的人投入卖力,大家也是看得有滋有味。
一场“故事”耍毕,领队高声给所有的演员报一下主家的馈赠和现金数目,红脸道谢并说一些祝福主家日子红火,吉祥如意的话,就又去下一个场子了。
那时候好多孩子会一直跟着“地故事”队伍看表演,直到深夜十一、二点多,社会队偃旗息鼓,打道回府,孩子们才踏着月光、一路说笑嬉闹着依依不舍的回家。
长武社火之 “撅把”、“车亭”、“背亭”(二)
正月十三开始,长武县城各村的社火故事也耍开了。长武故事名目繁多:舞龙、旱船、秧歌、高跷、“撅把”、“马故事”……。
根据各村故事的特点,长武人还编出“东关的马故事,西关的‘车亭子’,南关的高跷,北关的‘撅把’”的顺口溜。
长武人把踩高跷叫“载撅把”,小时候,总以为大人们说的“撅把”是“脚把”二字。
之所以叫“撅把”,是因为高跷的形状就像撅把头。“撅把”触地面积太小,“三寸金莲”与其相比都显得太大!这种情况下,为了保持身体平衡,表演者的双脚必须不停的踱着,因而叫“载撅把”。
长武北关“撅把”区别于一米多高跷之处是,“撅把”只有农村的小板凳腿那么高,耍的人操作更方便,也能出花样。小时候见过“撅把”耍的好的,能带着“撅把”劈叉、下腰,翻跟斗,那可是真功夫呢。现在几乎没有那样功夫的人了,想来甚是可惜。
关于故事,长武人还有“东街的狮子,南街的龙,西街车亭,尧头的娃(指大头娃娃),灵凤的旱船满地行”之说。县城四关的社火可是长武故事的压轴戏,个个都精彩。
我最喜欢的当属西关“车亭”,特别羡慕车亭上扮相精美的小女孩们,随着车子的移动,色彩鲜艳的戏装,长长的水袖,身上的飘带随风飘飞,对同龄的小女孩来说极具诱惑。
我有一个表姐就在西关村委会工作,记得自己刚上小学那年她来给爸爸拜年,我趁机向表姐打听自己能不能也去扮一回车亭子。表姐本就负责村里的故事,很爽快的答应了。我兴奋的把这个消息告诉了胡同的小伙伴,她们脸上满满的羡慕。我心里憧憬着自己扮上“车亭”美美的样子,也就更急切的盼着早点到十五。
遗憾的是,我的这个心愿始终却没有实现。我给表姐说的时候是背着爸爸妈妈的,可是因为自己太高调,被老爸知道了。
老爸说什么都不让我去,原来“车亭”上那些看着装扮精美、衣袂飘飘的孩子并非想象中美好。那些选定扮“车亭”的孩子们在化妆前只能吃一两个煮鸡蛋,不能喝水。因为那些孩子化妆好后就被绑在“车亭”的支架上去了,只有头和手能活动。一绑上去就得支撑一天,期间最多也就是给吃个糖什么的。
听老爸这么一说,心里虽然还是惦念着,可是想到一天都得绑在上面的难受劲,就算是在小伙伴面前丢脸,自己也得打这个退堂鼓了,还是乖乖当个自由自在的观众得了。
说到车亭子就不得不说说武家沟的背亭子,记忆中只见过一次“背亭子”。
“背亭子”与西关的“车亭”类似,不同的是支撑孩子的底座是捆缚在身强力壮的壮汉脊背上。那可都是村里健壮且行动灵活、身手不凡的男子。别致的是,“背亭子”的人也要化妆成戏剧人物,和背着的人构成一出戏剧故事。《猪八戒背媳妇》《苏三起解》《拾玉镯》《断桥》《三借芭蕉扇》是“背亭子”常用的扮相。
背亭子表演者随着鼓点,踩着灵活优美的舞步,滑稽逗趣。至今想起依然回味无穷!
长武社火之“马故事”、“跑旱船”(三)
正月十三、十四的社火都是在为正月十五的社火巡演热场子,即便如此,其对人们的吸引力也是不容小觑的。
县城各村社火一般是上午十一点左右才装扮齐整上街,反倒是那些乡下的“故事”早上九、十点钟就赶到县城了。
只要街上的锣鼓家伙一响起,人们便从四面八方闻声赶来看社火表演。不管是乡下还是县城四关、各村的故事,其最终目的地便是县城中心西门十字。
我家就在西门十字旁边的胡同里,从家里到胡同口不过一百多米距离。小时候总觉得故事队伍锣鼓声的穿透力似乎特别强大,我在家明明听见那勾人心弦的锣鼓声已经到了十字,可是百米冲刺般速度跑出去后,看到的只是一个个与我一样翘首四顾寻找“故事”的人群。
除了“地故事”、“车亭”、“背亭”和“撅把”之外,我较为偏爱的家乡社火还有“马故事”和“跑旱船”。
所谓“马故事”,就是社火演员装扮成戏曲人物、摆出所扮人物的经典招式骑在马上进行表演。中国古代边关战事中,将帅交锋多在马上进行,因而“马故事”基本上以武戏为主。
长武自古便是秦陇交界的兵家必争之地,这里有很多古战场遗址。唐代时长武浅水塬便是关陇养马基地。据宣统版长武县志记载,长武县城以前还建有气势恢宏的马王庙,各乡也都供奉马王爷。因此长武人对马较其他牲畜而言是格外厚待的。据说以前各乡甚至各村都有马故事,慢慢的因各种原因,只有县城东街的“马故事”保留了下来,并成为东街村独具特色的社火之一。
县城东街的“马故事”多以《封神演义》中的《黄河阵》、戏剧《八大锤》《杨家将》等为主,以故事情节组编人物顺序,自成阵容,气势宏伟。马上的表演者戏装鲜艳,其脸谱勾画毫不逊色于专业剧团演员,他们手执器物,威武的乘骑踩蹬于马背上。
别看那些演员是坐着的,可是那坐上去就不能变换的坐马式和架子功,要没点真功夫还真坚持不下来。就是那些牵马的人也不是随便谁都可以胜任的,他们主要作用是防止因为鞭炮和喧闹的锣鼓而使马受惊。
“跑旱船”又叫“采莲船”,船中表演者既要扶船又要表演,因此旱船船体架子原料是越轻越好。“旱船”长度一般在一米五到两米之间,用竹或秫秸扎成带棚子的船形,用纸糊起船体,船中间留有表演者站立活动的空间,用布带系在表演者的肩上或腰间。船边用彩绸、纸花装饰,用绸布把船形下面围住,以遮挡表演者的腿脚。
艄公和船中女子大多是扮作父女,也有扮作夫妻的。女在船中,男在船外撑篙或划桨,在前头带路,做出各种各样的划船动作。
行进时,只舞不唱。当在宽阔的场地表演时,两个人就开始唱曲子了,记忆中我只看过一次唱曲,但是因为离的远,加之人多嘈杂,只看着艄公一手扶浆一手扶着船帮,轻轻摇晃着说唱,感觉跟陕北信天游和陇东民歌比较相似。开始几句是“正月里来是新春,小小莲船要起身......”这句唱完就开始起身舞动了,后面的词也就听不清楚了。
从艄公边唱边舞的动作可以看出水面时而平静时而风浪大作,时而又要调转方向。女的手握船舷,配合“艄公”做出相应的动作,不论前行后移还是随波倾斜起伏,脚下走的都是快速碎步,这样可以起到平衡作用,保证船身保持平稳的状态前进,而船边的绸布和飘带也随着移动产生的微风轻轻飘荡,犹如在水面上漂动的船那样,颇为形象地塑造出水面行船的情景。
此后,我再没有看到过且歌且舞的“跑旱船”。听老人们说“旱船”的词曲没有书面版本,都是那些把式们口口相传的,好的把式还可以自己根据情况现编现唱。
(咸阳广电新媒体记者 李江 《看咸阳》特约通讯员 李胜灵 报道)
张艺谋导演的最新力作《狙击手》,是不是好电影?按豆瓣7分以上的标准,当然是。
院线对《狙击手》的打压排挤,在初一到初三的春节档最黄金时段,只肯给凌晨和半夜的“阴间拍片”,是不是事实?当然也是。
然而,笔者作为张艺谋导演一直以来的支持者,不得不实话实说:
与其到火烧眉毛的此时方才抱怨,不如说从最一开始选主角,就实在太过自信了。所以呢,也别怪院线当然完全不看好。
去年五一档,张艺谋导演的《悬崖之上》,同样是上映前完全不被院线看好,预估只有4~5亿票房,靠过硬的质量口碑,逆袭了《我的婚礼》《秘密访客》,拿下11.9亿票房,也创造了张艺谋导演个人的国内票房记录。
但《悬崖之上》至少还有张译,虽然他的个人号召力,肯定比不上吴京/沈腾这等票房天王,但作为多部主演影片的精湛演技,得到观众认可的一线大咖,也是能单扛(商业片1亿/文艺片2000万)左右的票房的。
而且,该片更有于和伟/秦海璐/朱亚文/倪大红/李乃文/余皑磊/雷佳音/沙溢……众多的实力派演员和老戏骨,群策合力,汇聚一堂,论“演技含金量”,在过去一年的电影中首屈一指。
而《狙击手》呢?张译就客串出场了几分钟,对票房的影响基本忽略不计。
张艺谋选择的两位男主角,一个是此前根本没有人认识的新人陈永胜,而且他的颜值……也是肯定没可能当流量明星,偶像爱豆出道,引得无数追星少女们欢呼一片的。
一个从2018年《药神》饰演配角“黄毛”成名的章宇,以后一直混迹于各类冷门文艺电影。他之前搭档青衣影后宋佳的《风平浪静》,票房8300万;今年初搭档喜剧女王马丽的《东北虎》,票房1700万……
要知道,这两部影片都入围了国际a类电影节,《东北虎》甚至还拿了金爵奖。而同一时间,马丽搭档常远的大烂片《李茂扮太子》,票房可都破了4个亿。
更何况,《狙击手》要征战的可不是五一档这种“鸡肋档期”,而是全年院线竞争重中之重的春节档。
从2016年开始,春节档就正式压倒了传统的贺岁档和暑期档,晋身为当今电影院线的头号档期,亦是中国商业电影的头等“必争之地”。
七天假期,每一天10亿以上的总票房收益,每一个小数点的排片,都是寸金必争。
每一个有志于在电影市场大展宏图的电影人,一旦在其他档期有了口碑票房双丰收的佳作后,那么他的下一部作品,就往往就跃跃欲试地要加入到春节档的竞争中。
2022年春节档,是张艺谋导演第一次参与这个档期的竞争。
同为抗美援朝题材的战争片,《狙击手》和《长津湖之水门桥》这样的巨无霸级大制作相比,也不用比特效制作成本上的天壤之别了,
单单主演阵容就完全不是一个级别:对方是(吴京/易烊千玺/朱亚文/段奕宏/李晨/韩东君),客串出场的都是张涵予这样的大满贯影帝,友情出演了半分钟的,都是王丽坤这样的二线女星。
所以,看好《水门桥》而不是《狙击手》,给更多的排片、更好的时段给《水门桥》而不是《狙击手》,是任何人去当院线经理,都肯定会做出的一致选择。
那么,作为小成本影片,要如何在春节档“逆天改命”呢?看看另一部影片《奇迹》的选角配置:
电影《奇迹》,一不是巨额投资特效大片,二不是“节日刚需”的合家欢“图一乐”喜剧片,凭什么敢上寸金必争的“春节档”,参与到全年院线最激烈的竞争?
重要理由之一:影片的导演文牧野,曾率领同一主创团队,在2018年暑期档,《我不是药神》一片封神,创下了对小成本剧情片而言,“天花板”级别的31亿票房奇迹,已经至今豆瓣9.0分的绝佳口碑。
再看看影片除男主角以外的其他演员:田雨、齐溪、王宁、公磊、许君聪、巩金国……都是一群低调演戏,公认“不具备票房号召力”的演员,
而影片的导演文牧野,上部作品《我不是药神》的几位主演,徐峥、王传君、章宇、杨新鸣,连同田壮壮、黄尧、张志坚、咏梅等知名戏骨,都只是友情客串配角而已。
而就因为影片占90%以上戏份的绝对大男主是易烊千玺,院线才会在初一首日,慷慨给予了超过20%排片,仅次于《长津湖》,是《狙击手》的2倍还多。
这就是一个有巨大票房成绩的明星做主演,对影片竞争起点的巨大加成。吴京如是,沈腾如是,如今年轻的易烊千玺亦如是。
所以,《奇迹》与《狙击手》,明明同样都拍得不错,都属于7分以上的优良口碑影片,就因为男主角个人号召力的巨大差异,直接导致了两部影片目前票房的天壤之别。
否则凭什么是吴京、沈腾,而不是那群演技精湛的国家一级演员,那些奖项等身的影帝影后,占据着当今中国电影圈的头两把交椅呢?为了邀请吴京、沈腾主演,每家出品方都不惜许下以亿元为单位的巨额票房分红呢?
不得不说,张艺谋导演的技艺愈发圆融,以臻化境,但思维方式确实不太跟得上日新月异的时代了,太固执己见了,
从非要力捧一个家庭状况有严重隐患、一旦曝光就会被千夫所指的新“谋女郎”,
到非要用如此“寒酸”的新人主演阵容(去比较近年《影》《悬崖之上》甚至《一秒钟》的配置,都远远不如),
院线对《狙击手》的打压排挤,在初一到初三的春节档最黄金时段,只肯给凌晨和半夜的“阴间拍片”,是不是事实?当然也是。
然而,笔者作为张艺谋导演一直以来的支持者,不得不实话实说:
与其到火烧眉毛的此时方才抱怨,不如说从最一开始选主角,就实在太过自信了。所以呢,也别怪院线当然完全不看好。
去年五一档,张艺谋导演的《悬崖之上》,同样是上映前完全不被院线看好,预估只有4~5亿票房,靠过硬的质量口碑,逆袭了《我的婚礼》《秘密访客》,拿下11.9亿票房,也创造了张艺谋导演个人的国内票房记录。
但《悬崖之上》至少还有张译,虽然他的个人号召力,肯定比不上吴京/沈腾这等票房天王,但作为多部主演影片的精湛演技,得到观众认可的一线大咖,也是能单扛(商业片1亿/文艺片2000万)左右的票房的。
而且,该片更有于和伟/秦海璐/朱亚文/倪大红/李乃文/余皑磊/雷佳音/沙溢……众多的实力派演员和老戏骨,群策合力,汇聚一堂,论“演技含金量”,在过去一年的电影中首屈一指。
而《狙击手》呢?张译就客串出场了几分钟,对票房的影响基本忽略不计。
张艺谋选择的两位男主角,一个是此前根本没有人认识的新人陈永胜,而且他的颜值……也是肯定没可能当流量明星,偶像爱豆出道,引得无数追星少女们欢呼一片的。
一个从2018年《药神》饰演配角“黄毛”成名的章宇,以后一直混迹于各类冷门文艺电影。他之前搭档青衣影后宋佳的《风平浪静》,票房8300万;今年初搭档喜剧女王马丽的《东北虎》,票房1700万……
要知道,这两部影片都入围了国际a类电影节,《东北虎》甚至还拿了金爵奖。而同一时间,马丽搭档常远的大烂片《李茂扮太子》,票房可都破了4个亿。
更何况,《狙击手》要征战的可不是五一档这种“鸡肋档期”,而是全年院线竞争重中之重的春节档。
从2016年开始,春节档就正式压倒了传统的贺岁档和暑期档,晋身为当今电影院线的头号档期,亦是中国商业电影的头等“必争之地”。
七天假期,每一天10亿以上的总票房收益,每一个小数点的排片,都是寸金必争。
每一个有志于在电影市场大展宏图的电影人,一旦在其他档期有了口碑票房双丰收的佳作后,那么他的下一部作品,就往往就跃跃欲试地要加入到春节档的竞争中。
2022年春节档,是张艺谋导演第一次参与这个档期的竞争。
同为抗美援朝题材的战争片,《狙击手》和《长津湖之水门桥》这样的巨无霸级大制作相比,也不用比特效制作成本上的天壤之别了,
单单主演阵容就完全不是一个级别:对方是(吴京/易烊千玺/朱亚文/段奕宏/李晨/韩东君),客串出场的都是张涵予这样的大满贯影帝,友情出演了半分钟的,都是王丽坤这样的二线女星。
所以,看好《水门桥》而不是《狙击手》,给更多的排片、更好的时段给《水门桥》而不是《狙击手》,是任何人去当院线经理,都肯定会做出的一致选择。
那么,作为小成本影片,要如何在春节档“逆天改命”呢?看看另一部影片《奇迹》的选角配置:
电影《奇迹》,一不是巨额投资特效大片,二不是“节日刚需”的合家欢“图一乐”喜剧片,凭什么敢上寸金必争的“春节档”,参与到全年院线最激烈的竞争?
重要理由之一:影片的导演文牧野,曾率领同一主创团队,在2018年暑期档,《我不是药神》一片封神,创下了对小成本剧情片而言,“天花板”级别的31亿票房奇迹,已经至今豆瓣9.0分的绝佳口碑。
再看看影片除男主角以外的其他演员:田雨、齐溪、王宁、公磊、许君聪、巩金国……都是一群低调演戏,公认“不具备票房号召力”的演员,
而影片的导演文牧野,上部作品《我不是药神》的几位主演,徐峥、王传君、章宇、杨新鸣,连同田壮壮、黄尧、张志坚、咏梅等知名戏骨,都只是友情客串配角而已。
而就因为影片占90%以上戏份的绝对大男主是易烊千玺,院线才会在初一首日,慷慨给予了超过20%排片,仅次于《长津湖》,是《狙击手》的2倍还多。
这就是一个有巨大票房成绩的明星做主演,对影片竞争起点的巨大加成。吴京如是,沈腾如是,如今年轻的易烊千玺亦如是。
所以,《奇迹》与《狙击手》,明明同样都拍得不错,都属于7分以上的优良口碑影片,就因为男主角个人号召力的巨大差异,直接导致了两部影片目前票房的天壤之别。
否则凭什么是吴京、沈腾,而不是那群演技精湛的国家一级演员,那些奖项等身的影帝影后,占据着当今中国电影圈的头两把交椅呢?为了邀请吴京、沈腾主演,每家出品方都不惜许下以亿元为单位的巨额票房分红呢?
不得不说,张艺谋导演的技艺愈发圆融,以臻化境,但思维方式确实不太跟得上日新月异的时代了,太固执己见了,
从非要力捧一个家庭状况有严重隐患、一旦曝光就会被千夫所指的新“谋女郎”,
到非要用如此“寒酸”的新人主演阵容(去比较近年《影》《悬崖之上》甚至《一秒钟》的配置,都远远不如),
#狙击手排片好虐#
《狙击手》是不是好电影?按豆瓣7分以上的标准,当然是。
院线对《狙击手》的打压排挤,在初一到初三的春节档最黄金时段,只肯给凌晨和半夜的“阴间拍片”,是不是事实?当然也是。
然而,笔者作为张艺谋导演一直以来的支持者,不得不实话实说:
与其到火烧眉毛的此时方才抱怨,不如说从最一开始选主角,就实在太过自信了。所以呢,也别怪院线当然完全不看好。
去年五一档,张艺谋导演的《悬崖之上》,同样是上映前完全不被院线看好,预估只有4~5亿票房,靠过硬的质量口碑,逆袭了《我的婚礼》《秘密访客》,拿下11.9亿票房,也创造了张艺谋导演个人的国内票房记录。
但《悬崖之上》至少还有张译,虽然他的个人号召力,肯定比不上吴京/沈腾这等票房天王,但作为多部主演影片的精湛演技,得到观众认可的一线大咖,也是能单扛(商业片1亿/文艺片2000万)左右的票房的。
而且,该片更有于和伟/秦海璐/朱亚文/倪大红/李乃文/余皑磊/雷佳音/沙溢……众多的实力派演员和老戏骨,群策合力,汇聚一堂,论“演技含金量”,在过去一年的电影中首屈一指。
而《狙击手》呢?张译就客串出场了几分钟,对票房的影响基本忽略不计。
张艺谋选择的两位男主角,一个是此前根本没有人认识的新人陈永胜,而且他的颜值……也是肯定没可能当流量明星,偶像爱豆出道,引得无数追星少女们欢呼一片的。
一个从2018年《药神》饰演配角“黄毛”成名的章宇,以后一直混迹于各类冷门文艺电影。他之前搭档青衣影后宋佳的《风平浪静》,票房8300万;今年初搭档喜剧女王马丽的《东北虎》,票房1700万……
要知道,这两部影片都入围了国际a类电影节,《东北虎》甚至还拿了金爵奖。而同一时间,马丽搭档常远的大烂片《李茂扮太子》,票房可都破了4个亿。
——章宇是个好演员,谁都认可他的演技与敬业,但他确实完全没有丝毫的“票房号召力”可言。
更何况,《狙击手》要征战的可不是五一档这种“鸡肋档期”,而是全年院线竞争重中之重的春节档。
从2016年开始,春节档就正式压倒了传统的贺岁档和暑期档,晋身为当今电影院线的头号档期,亦是中国商业电影的头等“必争之地”。
七天假期,每一天10亿以上的总票房收益,每一个小数点的排片,都是寸金必争。
每一个有志于在电影市场大展宏图的电影人,一旦在其他档期有了口碑票房双丰收的佳作后,那么他的下一部作品,就往往就跃跃欲试地要加入到春节档的竞争中。
2022年春节档,是张艺谋导演第一次参与这个档期的竞争。
同为抗美援朝题材的战争片,《狙击手》和《长津湖之水门桥》这样的巨无霸级大制作相比,也不用比特效制作成本上的天壤之别了,
单单主演阵容就完全不是一个级别:对方是(吴京/易烊千玺/朱亚文/段奕宏/李晨/韩东君),客串出场的都是张涵予这样的大满贯影帝,友情出演了半分钟的,都是王丽坤这样的二线女星。
所以,看好《水门桥》而不是《狙击手》,给更多的排片、更好的时段给《水门桥》而不是《狙击手》,是任何人去当院线经理,都肯定会做出的一致选择。
那么,作为小成本影片,要如何在春节档“逆天改命”呢?看看另一部影片《奇迹》的选角配置:
电影《奇迹》,一不是巨额投资特效大片,二不是“节日刚需”的合家欢“图一乐”喜剧片,凭什么敢上寸金必争的“春节档”,参与到全年院线最激烈的竞争?
重要理由之一:影片的导演文牧野,曾率领同一主创团队,在2018年暑期档,《我不是药神》一片封神,创下了对小成本剧情片而言,“天花板”级别的31亿票房奇迹,已经至今豆瓣9.0分的绝佳口碑。
——但是单单如此,完全不够资格让院线看好,看看《狙击手》首战春节档,所获得的单日排片比何等惨淡!成名40年,佳作等身的张艺谋尚且如此,何况文牧野这样只有一部口碑作品的新导演?
再看看影片除男主角以外的其他演员:
主角团“奇迹小队”所有演员,都是一群低调演戏,不做营销,公认“不具备票房号召力”的演员,
甚至除了田雨、齐溪还算是知名实力演员外,其余几位,如王宁、公磊、许君聪、巩金国……此前应该没多少影迷观众,知道他们的姓名。
而影片的导演文牧野,上部作品《我不是药神》的几位主演,徐峥、王传君、章宇、杨新鸣,连同田壮壮、黄尧、张志坚、咏梅等知名戏骨,都只是友情客串配角而已。
所以,如果男主角不是选了易烊千玺,这个此前三部领衔主演电影,部部票房破10亿,已经成为当今影坛,头部区域“票房担当”,兼具演技实力与巨大流量的top级年轻小生,
——这样的配置,甚至连春节档竞争的入场资格都不存在。
而就因为影片占90%以上戏份的绝对大男主是易烊千玺,院线才会在初一首日,慷慨给予了超过20%排片,仅次于《长津湖》,是《狙击手》的2倍还多。
这就是一个有巨大票房成绩的明星做主演,对影片竞争起点的巨大加成。吴京如是,沈腾如是,如今年轻的易烊千玺亦如是。
所以,《奇迹》与《狙击手》,明明同样都拍得不错,都属于7分以上的优良口碑影片,就因为男主角个人号召力的巨大差异,直接导致了两部影片目前票房的天壤之别。
如果将两部片子的男主角对换,绝对相信两部影片的票房状况也将同样调换,根本用不着老导演来恳求排片——这就是一个票房巨星,在当今商业电影竞争的巨大价值,
否则凭什么是吴京、沈腾,而不是那群演技精湛的国家一级演员,那些奖项等身的影帝影后,占据着当今中国电影圈的头两把交椅呢?每家出品方都不惜许下以亿万为单位的巨额票房分红呢?
从非要力捧一个家庭状况有严重隐患、一旦曝光就会被千夫所指的新“谋女郎”,
到非要用如此“寒酸”的新人主演阵容(去比较近年《影》《悬崖之上》甚至《一秒钟》的配置,都远远不如),来征战竞争最激烈最残酷的春节档,
不得不说,张艺谋导演的技艺愈发圆融,以臻化境,但思维方式确实不太跟得上日新月异的时代了,太固执己见了,而新片眼下的票房困境,也只是求仁得仁。
近日有传闻说,当易烊千玺拍摄完和娄烨导演合作的新片后,或许下部影片就有望与张导合作。——亡羊补牢,时犹未晚。且行好事,莫忘前程。
#微博新知博主##春节影评大赛#
《狙击手》是不是好电影?按豆瓣7分以上的标准,当然是。
院线对《狙击手》的打压排挤,在初一到初三的春节档最黄金时段,只肯给凌晨和半夜的“阴间拍片”,是不是事实?当然也是。
然而,笔者作为张艺谋导演一直以来的支持者,不得不实话实说:
与其到火烧眉毛的此时方才抱怨,不如说从最一开始选主角,就实在太过自信了。所以呢,也别怪院线当然完全不看好。
去年五一档,张艺谋导演的《悬崖之上》,同样是上映前完全不被院线看好,预估只有4~5亿票房,靠过硬的质量口碑,逆袭了《我的婚礼》《秘密访客》,拿下11.9亿票房,也创造了张艺谋导演个人的国内票房记录。
但《悬崖之上》至少还有张译,虽然他的个人号召力,肯定比不上吴京/沈腾这等票房天王,但作为多部主演影片的精湛演技,得到观众认可的一线大咖,也是能单扛(商业片1亿/文艺片2000万)左右的票房的。
而且,该片更有于和伟/秦海璐/朱亚文/倪大红/李乃文/余皑磊/雷佳音/沙溢……众多的实力派演员和老戏骨,群策合力,汇聚一堂,论“演技含金量”,在过去一年的电影中首屈一指。
而《狙击手》呢?张译就客串出场了几分钟,对票房的影响基本忽略不计。
张艺谋选择的两位男主角,一个是此前根本没有人认识的新人陈永胜,而且他的颜值……也是肯定没可能当流量明星,偶像爱豆出道,引得无数追星少女们欢呼一片的。
一个从2018年《药神》饰演配角“黄毛”成名的章宇,以后一直混迹于各类冷门文艺电影。他之前搭档青衣影后宋佳的《风平浪静》,票房8300万;今年初搭档喜剧女王马丽的《东北虎》,票房1700万……
要知道,这两部影片都入围了国际a类电影节,《东北虎》甚至还拿了金爵奖。而同一时间,马丽搭档常远的大烂片《李茂扮太子》,票房可都破了4个亿。
——章宇是个好演员,谁都认可他的演技与敬业,但他确实完全没有丝毫的“票房号召力”可言。
更何况,《狙击手》要征战的可不是五一档这种“鸡肋档期”,而是全年院线竞争重中之重的春节档。
从2016年开始,春节档就正式压倒了传统的贺岁档和暑期档,晋身为当今电影院线的头号档期,亦是中国商业电影的头等“必争之地”。
七天假期,每一天10亿以上的总票房收益,每一个小数点的排片,都是寸金必争。
每一个有志于在电影市场大展宏图的电影人,一旦在其他档期有了口碑票房双丰收的佳作后,那么他的下一部作品,就往往就跃跃欲试地要加入到春节档的竞争中。
2022年春节档,是张艺谋导演第一次参与这个档期的竞争。
同为抗美援朝题材的战争片,《狙击手》和《长津湖之水门桥》这样的巨无霸级大制作相比,也不用比特效制作成本上的天壤之别了,
单单主演阵容就完全不是一个级别:对方是(吴京/易烊千玺/朱亚文/段奕宏/李晨/韩东君),客串出场的都是张涵予这样的大满贯影帝,友情出演了半分钟的,都是王丽坤这样的二线女星。
所以,看好《水门桥》而不是《狙击手》,给更多的排片、更好的时段给《水门桥》而不是《狙击手》,是任何人去当院线经理,都肯定会做出的一致选择。
那么,作为小成本影片,要如何在春节档“逆天改命”呢?看看另一部影片《奇迹》的选角配置:
电影《奇迹》,一不是巨额投资特效大片,二不是“节日刚需”的合家欢“图一乐”喜剧片,凭什么敢上寸金必争的“春节档”,参与到全年院线最激烈的竞争?
重要理由之一:影片的导演文牧野,曾率领同一主创团队,在2018年暑期档,《我不是药神》一片封神,创下了对小成本剧情片而言,“天花板”级别的31亿票房奇迹,已经至今豆瓣9.0分的绝佳口碑。
——但是单单如此,完全不够资格让院线看好,看看《狙击手》首战春节档,所获得的单日排片比何等惨淡!成名40年,佳作等身的张艺谋尚且如此,何况文牧野这样只有一部口碑作品的新导演?
再看看影片除男主角以外的其他演员:
主角团“奇迹小队”所有演员,都是一群低调演戏,不做营销,公认“不具备票房号召力”的演员,
甚至除了田雨、齐溪还算是知名实力演员外,其余几位,如王宁、公磊、许君聪、巩金国……此前应该没多少影迷观众,知道他们的姓名。
而影片的导演文牧野,上部作品《我不是药神》的几位主演,徐峥、王传君、章宇、杨新鸣,连同田壮壮、黄尧、张志坚、咏梅等知名戏骨,都只是友情客串配角而已。
所以,如果男主角不是选了易烊千玺,这个此前三部领衔主演电影,部部票房破10亿,已经成为当今影坛,头部区域“票房担当”,兼具演技实力与巨大流量的top级年轻小生,
——这样的配置,甚至连春节档竞争的入场资格都不存在。
而就因为影片占90%以上戏份的绝对大男主是易烊千玺,院线才会在初一首日,慷慨给予了超过20%排片,仅次于《长津湖》,是《狙击手》的2倍还多。
这就是一个有巨大票房成绩的明星做主演,对影片竞争起点的巨大加成。吴京如是,沈腾如是,如今年轻的易烊千玺亦如是。
所以,《奇迹》与《狙击手》,明明同样都拍得不错,都属于7分以上的优良口碑影片,就因为男主角个人号召力的巨大差异,直接导致了两部影片目前票房的天壤之别。
如果将两部片子的男主角对换,绝对相信两部影片的票房状况也将同样调换,根本用不着老导演来恳求排片——这就是一个票房巨星,在当今商业电影竞争的巨大价值,
否则凭什么是吴京、沈腾,而不是那群演技精湛的国家一级演员,那些奖项等身的影帝影后,占据着当今中国电影圈的头两把交椅呢?每家出品方都不惜许下以亿万为单位的巨额票房分红呢?
从非要力捧一个家庭状况有严重隐患、一旦曝光就会被千夫所指的新“谋女郎”,
到非要用如此“寒酸”的新人主演阵容(去比较近年《影》《悬崖之上》甚至《一秒钟》的配置,都远远不如),来征战竞争最激烈最残酷的春节档,
不得不说,张艺谋导演的技艺愈发圆融,以臻化境,但思维方式确实不太跟得上日新月异的时代了,太固执己见了,而新片眼下的票房困境,也只是求仁得仁。
近日有传闻说,当易烊千玺拍摄完和娄烨导演合作的新片后,或许下部影片就有望与张导合作。——亡羊补牢,时犹未晚。且行好事,莫忘前程。
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