1903年1月7日，一个鬼鬼祟祟的士兵来到伦敦大英博物馆，他从怀里掏出一个中国古代绘画卷轴，让馆员给他看看。馆员看这卷轴古朴考究极具年代感，估计是一幅价值不菲的中国古画。

正要打开时，那士兵却说出了令人不可思议的话：“里面没啥，我只是想让你给这玉石估价。”士兵说的玉石，正是那古画卷轴中的玉轴——博物馆员当时一愣，但立即就回过神来：看来这是一个完全不识货的傻子啊！那我佯装顺从将计就计，先收下这画再说。

当天，这名士兵在一封信中洋洋自得地写道：大英博物馆花了25英磅的高价，从我这里买了一段玉石！

而同一时刻，在大英博物馆内部，一群研究者更是欣喜若狂：我们捡了一个天大的“漏”啊！一个有眼无珠的傻子，竟然把一幅绝无仅有的中国古代艺术珍品当成一段玉石给卖了——这哪里是卖，这简直就是白给啊！

因为这幅画，就是东晋著名画家顾恺之icon的《女史箴图》，是已知现存最早的中国古画，其艺术及收藏价值不可估量。这样的千古名作，是如何漂洋过海还流落到伦敦一个不识货的士兵手中呢？原来那士兵不是别人，正是臭名昭著的英国侵略军驻北京颐和园第一孟加拉兵团上校约翰逊。

1900年，八国联军在北京烧杀抢掠，约翰逊从颐和园盗走了《女史箴图》。但身为强盗的他，对艺术一窍不通，盗画也仅仅只是看中卷轴两端露出的白玉。这便是为何他怀揣名画，却心心念念要卖玉石的原因。

《女史箴图》两边的白玉轴以及中间的白玉扣，均是乾隆皇帝的杰作。1746年，乾隆第一次看到《女史箴图》，兴奋异常，一口气在画上留下了37个印章、1篇长跋文、1幅引首书法后，又狗尾续貂地在留白处画了一丛不伦不类的兰花。至此还甚觉不过瘾，又命人用上等白玉做了轴和扣子。

“毁画狂魔”乾隆是满足了自己的虚荣了，心满意足地将《女史箴图》收为己有。只是自负如他，也没料到仅仅154年后，他的大清王朝被他眼中的蛮夷番邦百般蹂躏，他的收藏至宝，竟被强盗掳走，他精心装饰的白玉，竟然在异国他乡上演了一出英国版的“买椟还珠”。

历史总是充满了讽刺，亦满是辛酸和沉痛。

《女史箴图》在中国美术史上具有里程碑的意义，是我国古代最早 的“以神传形”绘画艺术的杰出作品。顾恺之用优美轻盈、极其细腻的线条描绘宫廷女性的神韵，画中人物似乎拥有异于常人的行走姿态，被后世称为“春蚕行空，流水行地”。

这幅旷世奇作除了线条上“春蚕吐丝描”独步天下的技法外，构图技巧上也令人叹为观止。其中“微言荣辱”一段，顾恺之在人物位置排布上，用三个小三角形，组合成一个大等边三角形，展现出妻妾成群、三世同堂的场景。类似的绘画技法直到一千多年后被文艺复兴三杰之一的拉斐尔广泛运用，才成为被西方人熟知的“金字塔构图”。

然而这样的一幅臻品，却没能被后辈人守护好，最终颠沛流离，落入强盗之手，成为大英博物馆三大镇馆之宝之一。另外两个，是埃及罗塞塔石碑和雅典帕特农神庙雕塑。并且，这所谓的三大“镇馆之宝”，都是抢来的。

讽刺且悲哀，吾辈当努力！

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