#国产科幻片#
《流浪地球》让我们对国产科幻电影选择希望
前有白蛇缘起后有流浪地球，国产电影的两个最被国人嗤之以鼻的区域在2019年开年拿出了绝对算得上惊世绝俗的作品，相信19年将会是国产电影发生重大转折的一年。
《流浪地球》这部电影，不仅让我明白了人类在面临末日危机时需要充满希望，也让我对国产电影重新燃起了希望。
电影很巧妙的选取了地球经过木星的阶段作为故事背景。木星质量过于巨大，导致地球靠近木星的一侧和远离木星的一侧受到的引力大小相差很多，从而导致地球可能被“拉断”。被拉断的极限距离称为洛希极限。在这个巨大的毁灭危机到来之际，有些人因为责任，还有一些人因为亲情，纷纷踏上了寒冷又惊心动魄的征程。丰富的人物形象。还有那些倒在救援路上的其他人们，他们的顽强和坚毅也在时时刻刻打动着观众。亲情、责任、浓浓的爱融入在剧情当中，让这部电影成为过年时广大观众们的看单首选。
《流浪地球》对于中国科幻电影有怎样的意义
先说说中国科幻电影的少年时期其实中国不是没有科幻电影，图4，5是中国的真人科幻电影 。但《流浪地球》是中国科幻电影的“成年礼”。为中国科幻电影照亮了前进的道路。
郭帆和其团队的精心制作，让这部剧在2019年初称为一匹靓丽的黑
《流浪地球》让我们对国产科幻电影选择希望
前有白蛇缘起后有流浪地球，国产电影的两个最被国人嗤之以鼻的区域在2019年开年拿出了绝对算得上惊世绝俗的作品，相信19年将会是国产电影发生重大转折的一年。
《流浪地球》这部电影，不仅让我明白了人类在面临末日危机时需要充满希望，也让我对国产电影重新燃起了希望。
电影很巧妙的选取了地球经过木星的阶段作为故事背景。木星质量过于巨大，导致地球靠近木星的一侧和远离木星的一侧受到的引力大小相差很多，从而导致地球可能被“拉断”。被拉断的极限距离称为洛希极限。在这个巨大的毁灭危机到来之际，有些人因为责任，还有一些人因为亲情，纷纷踏上了寒冷又惊心动魄的征程。丰富的人物形象。还有那些倒在救援路上的其他人们，他们的顽强和坚毅也在时时刻刻打动着观众。亲情、责任、浓浓的爱融入在剧情当中，让这部电影成为过年时广大观众们的看单首选。
《流浪地球》对于中国科幻电影有怎样的意义
先说说中国科幻电影的少年时期其实中国不是没有科幻电影，图4，5是中国的真人科幻电影 。但《流浪地球》是中国科幻电影的“成年礼”。为中国科幻电影照亮了前进的道路。
郭帆和其团队的精心制作，让这部剧在2019年初称为一匹靓丽的黑
【NEVERLAND】
现在走进上海当代艺术博物馆，第一眼看到的就是高高悬挂的沉链。覆盖其上的蚕丝暗示着这是生物DNA的变体。
这是艺术家梁绍基前后横跨三十年的个人艺术项目『蚕我，我蚕』的其中一个作品，梁绍基给它取名为“沉链:生命中不能承受之轻”。
梁绍基是一位带有中国式匠气的艺术家。『蚕我，我蚕』，顾名思义，是一个关乎蚕、丝绸、生命和自然的艺术项目。这个艺术系列缘起于梁绍基在某个下午看到的蚕于光影之中的朦胧美，在之后的艺术实践中，梁绍基试图用文字、装置艺术、影像艺术和绘画等艺术形式描摹蚕方寸之中的浩渺天地。梁绍基本人甚至开始自己试着养蚕，并在这个过程中顿悟道:“我就是一条蚕”——“蚕”和“我”之间的混淆、个人边界的消失、人和自然的融合是梁绍基对于“庄周梦蝶”这种中式浪漫的再诠释。
在『蚕我，我蚕』的艺术实践中，有辉煌的宫殿，有神秘的素描，有沉默的巨石，有小小的眠床。蚕丝附着于所有艺术品上，有时作为主题的协奏出现，有时干脆成为艺术品的主体。生命的美、永恒和脆弱看似那么矛盾，却又那么自洽。身体或许有局限，但人的意识却可以打破肉体凡胎的局限和物与自然的疆界。
⛓⛓⛓
最近在听Aurora的『Everything Matters』，Aurora用她空灵的声音述说着永恒的生命神话:
' ℎ ，
ℎ ℎ ，
' ℎ ℎ ℎ ℎ ℎ .
' ℎ ℎ .
受着无数外在条件的制约，我们从不是自由的。
但我们是世间一切运动的一部分。
"And everything matters."
⛓⛓⛓
『沉链:生命中不能承受之轻』中，DNA如一个个紧锁的链条，秩序在这其中诞生，有了混沌中的秩序才有了生命。
我们是在生命的沉链中诞生的，但谁能说我们不是自由的呢？
“野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。天之苍苍，其正色邪？其远而无所至极邪？其视下也，亦若是则已矣”
我们在浩渺的天地之间，我们与万物共呼吸，我们生而无往不是枷锁，我们生而自由。
⛓⛓⛓
图片来自于上海当代艺术博物馆官方公众号。
图一:《沉链：生命中不能承受之轻》（局部），2018-2021
图二:《沉链：生命中不能承受之轻》，2018-2021
图三:《床/自然系列 No. 10》，1993
图四:《云根 - 汶川石》，2014-2016
图五:《宝宝/自然系列 No.15》，1995
图六:《天庭》，2013-2021
现在走进上海当代艺术博物馆，第一眼看到的就是高高悬挂的沉链。覆盖其上的蚕丝暗示着这是生物DNA的变体。
这是艺术家梁绍基前后横跨三十年的个人艺术项目『蚕我，我蚕』的其中一个作品，梁绍基给它取名为“沉链:生命中不能承受之轻”。
梁绍基是一位带有中国式匠气的艺术家。『蚕我，我蚕』，顾名思义，是一个关乎蚕、丝绸、生命和自然的艺术项目。这个艺术系列缘起于梁绍基在某个下午看到的蚕于光影之中的朦胧美，在之后的艺术实践中，梁绍基试图用文字、装置艺术、影像艺术和绘画等艺术形式描摹蚕方寸之中的浩渺天地。梁绍基本人甚至开始自己试着养蚕，并在这个过程中顿悟道:“我就是一条蚕”——“蚕”和“我”之间的混淆、个人边界的消失、人和自然的融合是梁绍基对于“庄周梦蝶”这种中式浪漫的再诠释。
在『蚕我，我蚕』的艺术实践中，有辉煌的宫殿，有神秘的素描，有沉默的巨石，有小小的眠床。蚕丝附着于所有艺术品上，有时作为主题的协奏出现，有时干脆成为艺术品的主体。生命的美、永恒和脆弱看似那么矛盾，却又那么自洽。身体或许有局限，但人的意识却可以打破肉体凡胎的局限和物与自然的疆界。
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最近在听Aurora的『Everything Matters』，Aurora用她空灵的声音述说着永恒的生命神话:
' ℎ ，
ℎ ℎ ，
' ℎ ℎ ℎ ℎ ℎ .
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受着无数外在条件的制约，我们从不是自由的。
但我们是世间一切运动的一部分。
"And everything matters."
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『沉链:生命中不能承受之轻』中，DNA如一个个紧锁的链条，秩序在这其中诞生，有了混沌中的秩序才有了生命。
我们是在生命的沉链中诞生的，但谁能说我们不是自由的呢？
“野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。天之苍苍，其正色邪？其远而无所至极邪？其视下也，亦若是则已矣”
我们在浩渺的天地之间，我们与万物共呼吸，我们生而无往不是枷锁，我们生而自由。
⛓⛓⛓
图片来自于上海当代艺术博物馆官方公众号。
图一:《沉链：生命中不能承受之轻》（局部），2018-2021
图二:《沉链：生命中不能承受之轻》，2018-2021
图三:《床/自然系列 No. 10》，1993
图四:《云根 - 汶川石》，2014-2016
图五:《宝宝/自然系列 No.15》，1995
图六:《天庭》，2013-2021
当初写大后方的后方重庆铜梁，缘起是老婆重庆铜梁人，大儿子也是在铜梁出生的，岳母这么多年帮忙带孩子以及照顾我们，正好看到抗战时期重庆主城和周边的县镇社会经济层面有很多互动，就随手写了一篇小文致敬。
当时只用了民国期刊资料、地方志和文史资料汇编，年前去重庆档案馆查了一些档案资料。
比如图一抗战时将铜梁划入重庆卫戍司令辖区，里面有个名字，了解军史的肯定熟悉，刘峙，就是淮海战役时有名的猪司令。
还看到不少战时重庆和铜梁在粮食、矿产等诸多方面的往来资料。
其实，正是大后方无数个像铜梁这样的小县镇，成就了闻名一时的陪都重庆。
当时只用了民国期刊资料、地方志和文史资料汇编，年前去重庆档案馆查了一些档案资料。
比如图一抗战时将铜梁划入重庆卫戍司令辖区，里面有个名字，了解军史的肯定熟悉，刘峙，就是淮海战役时有名的猪司令。
还看到不少战时重庆和铜梁在粮食、矿产等诸多方面的往来资料。
其实，正是大后方无数个像铜梁这样的小县镇，成就了闻名一时的陪都重庆。
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