我们这群人，好像被结婚生子贴上了标签，渭泾分明的站成了两拨。未婚的一拨人整天四处寻欢作乐，追寻自由与自我。而另一拨人已然茶米油盐，扛起了家庭的责任。这一切，无关年龄，更多的只是一种选择，或者说，只是一种“被动的选择”。但无论作出何种选择，请永远怀揣着“对生活的热爱”与“对自由的渴望”。

看到这段忽然想到一个梗。
院跟承联姻，然而承对这种端庄正经的配偶毫无兴趣，连他长什么样都没仔细看，每天将他扔在深院之中独守空房，反而跑到外面寻欢作乐——最近有一位不知姓名的美人很得承的心意——然而承不知道，这个与自己打得火辣的人正是原本该在家中枯等天明的院。原来，院也厌倦这乏味冷淡的婚姻，每到天黑，料准承不回家也不会来找自己，就悄悄换装出门，玩到午夜尽兴才意犹未尽地离开。两个人伪装身份时痴缠得火热，回家之后却双双故意避而不见（院称病谁也不见）。
直到有一天，承忽然在这个人的衣襟上闻到了今天刚供进府的香。
——
院料想到自己的香味可能暴露了身份，怕不是哪个贵族子弟认出了自己，心惊胆战，没想承已经认出了他，回到家后突然态度大变，主动靠近，故意撩拨，看着院战战兢兢，的确比他原本一本正经的模样有趣。

蝶恋花·庭院深深深几许

(宋)欧阳修

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

译文及赏析

曲径通幽的庭院深不可测，不知道究竟有几许深。杨柳依依，堆起片片绿色的烟霭；帘幕重重，遮盖了华屋下的悲欢离合。丈夫乘坐的豪华马车总是停歇在贵族公子们寻欢作乐的地方，怎不惹她伤怀无限？登上高楼，想要探寻他冶游的去处，却无奈，任凭她费尽周章，也望不见那条通向烟街柳巷的大路。

风狂雨骤的暮春三月，纵是用重重门扉将黄昏时分破败的景象阻隔在院外，也无法把那渐行渐远的春光稍稍留驻。含着满眼泪水默默问着窗外的落花，问它们可知道她满腹的委屈，落花却像商量好了似的，从始至终都默无一言，只纷乱地，一点一点地飘飞到秋千之外。

这首词亦见于冯延巳的《阳春集》。在词的发展史上，宋初词风承自南唐，没有太大变化，而欧阳修与冯延巳俱官至宰执，政治地位与文化素养相似，因此他们的作品风格大同小异，往往混淆在一起。据李清照《临江仙》词序云:“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”李清照距欧阳修生活的时代未远，所云当不致有误。此词语浅意深，又绝无刻画之迹,佳句迭出，历来受到后世文人雅士的推崇。
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