没睡着想着这段话。
我想我就是那种更加喜欢抽象概念的人。
最近看一些剧,我想我到底想要写什么,或者,我到底要做什么。
如果没有考上研,我就不写作了吗 我就不用去考虑怎样体现每个人了吗
我觉得深挖作品的表达,和怎样让故事好看,有戏剧性,在我眼里都是好玩的事情。我渴望做作品。我感觉我是碎的,只有在写作品的时候,我能看到不同的我。
我想生活上也是。我可能会是个观测者,我想要无限的理性和自由,可是我又好想要好多好多的感同身受和无限的热情,可以把自己投入给每一个人和每一个爱我的人。
我想我注定得不到某种意义上的完整,因为我只是每个碎片的拼凑体。
然后,关于如果复试的时候,如果老师问我,你为什么要选择编剧呢。你想做什么样的电影。
我好像并不反感商业片,但是仅仅是趣味性并不能满足我的快感。
我向往那些具有丰厚回味的,形而上的,吃饱了饭想的事情。
那都是语言,为什么舞蹈不能。
为什么舞蹈不能,舞蹈不是语言吗。
不要只是做逃离者。
可能是编剧是一个,让我满足构造故事和情感的快感,满足表达和审美需求,能让我追求形而上的问题时,又能让我回归到生活中每个人身上去。
可能我以前想要学文学,但是真正了解编剧后,我很迫切地想能够用编剧的身份,在创作的时候把自己伪装成文本中所有人中的其中一员。
我在创作和思考的时候不会与人为伍。但是我想编剧可以让我立足于人,把所有思考回归到人的本身。
我想我就是那种更加喜欢抽象概念的人。
最近看一些剧,我想我到底想要写什么,或者,我到底要做什么。
如果没有考上研,我就不写作了吗 我就不用去考虑怎样体现每个人了吗
我觉得深挖作品的表达,和怎样让故事好看,有戏剧性,在我眼里都是好玩的事情。我渴望做作品。我感觉我是碎的,只有在写作品的时候,我能看到不同的我。
我想生活上也是。我可能会是个观测者,我想要无限的理性和自由,可是我又好想要好多好多的感同身受和无限的热情,可以把自己投入给每一个人和每一个爱我的人。
我想我注定得不到某种意义上的完整,因为我只是每个碎片的拼凑体。
然后,关于如果复试的时候,如果老师问我,你为什么要选择编剧呢。你想做什么样的电影。
我好像并不反感商业片,但是仅仅是趣味性并不能满足我的快感。
我向往那些具有丰厚回味的,形而上的,吃饱了饭想的事情。
那都是语言,为什么舞蹈不能。
为什么舞蹈不能,舞蹈不是语言吗。
不要只是做逃离者。
可能是编剧是一个,让我满足构造故事和情感的快感,满足表达和审美需求,能让我追求形而上的问题时,又能让我回归到生活中每个人身上去。
可能我以前想要学文学,但是真正了解编剧后,我很迫切地想能够用编剧的身份,在创作的时候把自己伪装成文本中所有人中的其中一员。
我在创作和思考的时候不会与人为伍。但是我想编剧可以让我立足于人,把所有思考回归到人的本身。
从塞北到江南,不同地方的人们,但都藏着相同的山水生活向往。城市喧闹,山里安静;城市多彩,水乡纯粹;城市烟火气,山水形而上。山水生活才算是有节制的丰盛,有品质的简朴。这种城市现代文明与传统乡野生活之间的巨大反差,就是吴冠中作品打动人心的情感缘起。如同钱穆所说:“人类最理想的生命,是从大自然中创造文化,从乡村里建设都市,从孤独中集成大群,从安定中寻出活动。”
#读书,我们是认真的[超话]#
灵魂向往永恒与无限,向往超越与自由,向往形而上的未知与不可知,但肉身却执着于时间与有限,执着于生和死的过程,执着于现实的世界。然而一个人,一个完整的生命,既不能安于现实,也不能逃避现实,他应认识这些相反的需要,而在两者相引相拒的均势下,保持平衡。
———余光中 《天真的歌》 https://t.cn/R2WxQ6L
灵魂向往永恒与无限,向往超越与自由,向往形而上的未知与不可知,但肉身却执着于时间与有限,执着于生和死的过程,执着于现实的世界。然而一个人,一个完整的生命,既不能安于现实,也不能逃避现实,他应认识这些相反的需要,而在两者相引相拒的均势下,保持平衡。
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