【#音乐#很轻 但不肤浅 | 2022维也纳新年音乐会述评】2022年维也纳新年音乐会依然引人瞩目，音乐会整体呈现出欢乐内敛，张弛有度的色彩，用音乐对世界释放了表达，含蓄而神秘，饱含艺术的智慧和力量。
特别想说的是，今年最重要的曲目就是：约瑟夫.斯特劳斯的《天体乐声圆舞曲》，它一定是这场音乐盛宴最美的部分。巴伦博伊姆说，华尔兹音乐也有一个轻快的角色，他可以有很多面孔，这是斯特劳斯家族非常特别的地方。音乐很轻，但不肤浅。
我是通过观看直播欣赏这场音乐会的。之后，又完整地看了好几次。刚好不缺时间。
因为疫情，已经连续三年没有到金色大厅现场赶赴这场盛会。1号下午，提前了几个小时做好杂事，准备安静的欣赏这场音乐会，不咳嗽，没有接电话，好像在现场一样，内心愉悦，享受新年的第一天。
和现场不同的是，看直播时可以抽烟，可以喝着产自法兰克福的红酒，标签上赫然写着，红酒中的莫扎特，我喜欢这款酒，可能那一年天气好，蓝天白云都留在了酒中。这种欣赏音乐会的状态，有点像在柏林爱乐森林音乐会或者美泉宫夏季音乐会，人有莫名的喜悦，这让我很享受。
令人期待的指挥大师
我尤其喜欢两个指挥家，杨松斯和巴伦博伊姆，谦和有趣博大精深。今年的新年音乐会，指挥大师巴伦博伊姆和维也纳爱乐乐团的表现，令人惊艳，音乐会不仅让90多个国家的亿万观众为之陶醉，而且，整场音乐会流露出来的异乎寻常的冲击力和快乐有度的神秘感，让它有别于以往。
这得感谢巴伦博伊姆。
犹太钢琴家、指挥家丹尼尔·巴伦博伊姆，将在今年迎来他的80岁生日。他依然像过去71年的音乐生涯一样，活跃在世界音乐舞台，上一次因背部问题，曾迫使他取消演出，他也曾因眼科手术减少了演出，但是巴伦博伊姆离不开舞台。这位出生于阿根廷、在以色列长大的音乐家，今年将在柏林举办一个30周年庆祝活动，自1992年以来，他一直担任位于柏林菩提树下大街的国家歌剧院和国家教堂乐团的音乐总监。在巴伦博伊姆的引领下，柏林成为一个音乐之都，他将国家教堂乐团打造成并列于柏林爱乐乐团的世界级古典乐团。想到这里，我特别感叹，什么时候中国也多有几位像巴伦博伊姆一样的音乐家，引领中国音乐走向世界，像李白杜甫那样，把唐诗带向中国文学的高峰。
几十年来，巴伦博伊姆，这位世界首屈一指的指挥家，曾经两次站在维也纳新年餐桌上，他非常熟悉维也纳音乐，它的乐趣、情绪和装饰。
今年的音乐会，在他的指挥棒下，我们可以听到滚烫的探戈在家乡闪过，它是如此的浓烈，如此的雅致，它能让人愉悦地控制住自己的情感，并给我们忙碌的生活，带来必要的激情。
乐队在他的带领下，施特劳斯王朝的波尔卡舞曲和华尔兹舞曲，再一次在金色大厅倾泻而出，带着对新年的期待，带着音乐对这个世界的理解，欢庆和忍耐，内敛中隐藏神秘，光与辉煌同时出现，语气热烈，性格严谨。
这是巴伦博伊姆的新年，也是大家的新年。
每年的维也纳新年音乐会，没有多少可以发挥的空间，华尔兹和波尔卡，在维也纳爱乐乐团音乐家的手里，完全可以用他们自己的方式演奏到极致。而今年，指挥家却用他的方式，完美地完成了华尔兹律动，并将其传播到全世界。
他太懂维也纳了。
选曲奠定了这场音乐会特别的基调
这场音乐会的成功，当之无愧归功于指挥家的选曲，它奠定了整场音乐会的基调，让音乐会有了特殊的色彩，这也是今年音乐会最大的亮点之一。
盛宴一开场，约瑟夫·施特劳斯的《凤凰进行曲》和约翰·施特劳斯的《凤凰展翅华尔兹》拉开了音乐会的序幕，这个开场宛如一场巨大的电闪雷鸣，浴火重生的凤凰，像一个号角，将城市和戴着口罩的人们唤醒，冲入因疫情影响的金色大厅。
它强烈地标志着，人类对生命、自由和艺术复活的迫切渴望。
疫情对全世界的音乐生活产生了的深刻影响，但是大家并没有忘记最传统的古典音乐会。
那是新年的另一个开场。
然而，这场音乐会的开幕，表现更多的，几乎是反思。
今年的金色大厅，有着对动荡不安的世界形势，用音乐做出的一些微妙反应，不像华尔兹那样平顺、美好，这是音乐绝妙的力量。
用声音向世界做出表达
用声音向世界做出表达，这也是这场音乐会释放出来的亮点之二。
音乐会逐渐展示了火鸟、海妖和第14首的仙女等神话形象，更特别展示了关于新闻媒体的乐曲-赫尔梅斯伯格《小广告商》狂怒的飞奔，关于流行的《晨报》和小约翰的哥哥爱德华的波尔卡《编年简史》。在这两年特别的时间里，到处都能看到新闻记者奔波的身影，让我们足不出户可以洞悉世界。借以此曲，再次向我的媒体朋友们致敬。
巴伦博伊姆的选曲，顺序编排的用心，还体现在他从施特劳斯王朝的整个系列作品中，挑选的一些从未在新年音乐会演奏过的作品，以及一些同时代的竞争对手的作品，如缓慢的《海妖波尔卡》，这首曲子几乎不是真正的波尔卡舞曲，除了大家所熟悉的热烈风格，乐队在巴伦博伊姆的指挥棒下，甚至还演绎出了必要的神秘感。卡尔·迈克尔·齐勒的《夜晚狂欢者圆舞曲》，让我们有幸看到了乐队的女士和先生们，一边醉醺醺地唱着，一边吹着口哨，让人沉醉。
芭蕾舞总是一年中的期待
维也纳国家芭蕾舞团优美的舞蹈，总是一年中的期待，这是音乐会亮点之三。
今年的舞蹈并不是通过芭蕾舞音乐，而是通过《一千零一夜》的华尔兹为观众展示，这显示了舞蹈导演对传统和创新的娴熟处理。穿着长袍，舞蹈家们优雅的身姿，即兴发挥，自由和现代的肢体语言，美的不可方物。我特别喜欢那个穿绿色长袍的舞蹈家，她像从一千零一夜故事里走出来的女神，我毫不犹豫地截屏了一张她的背影照片。
《天体乐声圆舞曲》是新年音乐会最重要的曲目
音乐会最重要的曲目《天体乐声圆舞曲》，这是这场音乐会的亮点之四。
2022年新年音乐会的高潮是《天体乐声圆舞曲》，这首华尔兹舞曲的第一个缓慢的部分一出来，就直击人的灵魂，观众就如同沐浴在瓦格纳主义中，并且还能十分强烈地感受到来生的宿命。由于这首曲子的首演是在关于医疗的舞会上，让人不禁反思，挽救生命与重生的狂喜之间的紧张关系，这种关系，在新冠肆虐的世界各地，偶尔也会演变成复杂的医患冲突。正如“陌生人杂志”上100多年前的评论：这首华尔兹的旋律比它的名字更好，因为它给人留下了一种特殊的印象，在音乐上让人不禁想起来世。这也是音乐会用声音向世界做出的另一个表达。
这首曲子无法更多地评论，一个字：美！
永远的蓝色多瑙河
加演阶段也很有特点，巴伦博伊姆在他的问候中打破了《蓝色多瑙河》的第一个节拍，发表了每年指挥家的例行致辞：维也纳爱乐乐团每年都要演奏这场音乐会，“但今天它就越发重要，新冠大流行是一场试图将我们分开的人类灾难，在管弦乐队中，每个人都应该以身作则，因为管弦乐队在思想和感情上是融为一体的。今天来到这里，对我来说是一个巨大的鼓舞。让我们把人性和团结，带入到我们的日常生活。”
我也特别喜欢维也纳爱乐演奏的《蓝色多瑙河圆舞曲》，总是那么动听，那么不一样。而今年的多瑙河，内敛和欢庆同在，多瑙河明亮的眼神中似乎藏着一丝淡淡的忧郁，就连最后一曲《拉德斯基进行曲》都显然受到了它的感染，本来可以不用评论的曲子，但它瞬间所表达的，复杂的快乐，复杂的情绪，竟然轻易可以让人泪奔。我万万没有想到，人总在一些特殊的时间出现一些特殊的情绪。
致敬维也纳爱乐乐团
维也纳爱乐乐团的演奏，可以不去评论。我曾经在维也纳那个举世闻名的咖啡馆里，有幸和爱乐乐团的圆号首席一起喝过咖啡，他腼腆严谨，优雅自信，带着浓郁的奥地利演奏家的气质，像桌上的那杯咖啡，香气在空中摇曳。致敬维也纳爱乐乐团。
这真是一场只有大师和优秀乐团才能把握的音乐会，传统、特别，饱含艺术的智慧和力量。
闪烁着晶莹露水的玫瑰在全世界绽放
元旦时候的维也纳特别冷，积雪经常不化，有时候风还特别大，但是，街头穿高跟短裙的女士依然优雅可见，无论是维也纳国家歌剧院，还是莫扎特音乐厅，每天都上演几十场各种各样的音乐会，到处洋溢着节日的气氛，飞机、公交、咖啡馆里，播放的几乎全是华尔兹波尔卡，音乐之都扑面而来。金色大厅静静地矗立在多瑙河的边上，低调质朴，粉红色的外表里，却金碧辉煌。
每年1月1日上午，当闪烁露水的玫瑰，从舞台的边缘通过镜头，穿过全世界乐迷的电视屏幕时，春天的花朵，已经开始绽放。（文图/夏河）
特别想说的是，今年最重要的曲目就是：约瑟夫.斯特劳斯的《天体乐声圆舞曲》，它一定是这场音乐盛宴最美的部分。巴伦博伊姆说，华尔兹音乐也有一个轻快的角色，他可以有很多面孔，这是斯特劳斯家族非常特别的地方。音乐很轻，但不肤浅。
我是通过观看直播欣赏这场音乐会的。之后，又完整地看了好几次。刚好不缺时间。
因为疫情，已经连续三年没有到金色大厅现场赶赴这场盛会。1号下午，提前了几个小时做好杂事，准备安静的欣赏这场音乐会，不咳嗽，没有接电话，好像在现场一样，内心愉悦，享受新年的第一天。
和现场不同的是，看直播时可以抽烟，可以喝着产自法兰克福的红酒，标签上赫然写着，红酒中的莫扎特，我喜欢这款酒，可能那一年天气好，蓝天白云都留在了酒中。这种欣赏音乐会的状态，有点像在柏林爱乐森林音乐会或者美泉宫夏季音乐会，人有莫名的喜悦，这让我很享受。
令人期待的指挥大师
我尤其喜欢两个指挥家，杨松斯和巴伦博伊姆，谦和有趣博大精深。今年的新年音乐会，指挥大师巴伦博伊姆和维也纳爱乐乐团的表现，令人惊艳，音乐会不仅让90多个国家的亿万观众为之陶醉，而且，整场音乐会流露出来的异乎寻常的冲击力和快乐有度的神秘感，让它有别于以往。
这得感谢巴伦博伊姆。
犹太钢琴家、指挥家丹尼尔·巴伦博伊姆，将在今年迎来他的80岁生日。他依然像过去71年的音乐生涯一样，活跃在世界音乐舞台，上一次因背部问题，曾迫使他取消演出，他也曾因眼科手术减少了演出，但是巴伦博伊姆离不开舞台。这位出生于阿根廷、在以色列长大的音乐家，今年将在柏林举办一个30周年庆祝活动，自1992年以来，他一直担任位于柏林菩提树下大街的国家歌剧院和国家教堂乐团的音乐总监。在巴伦博伊姆的引领下，柏林成为一个音乐之都，他将国家教堂乐团打造成并列于柏林爱乐乐团的世界级古典乐团。想到这里，我特别感叹，什么时候中国也多有几位像巴伦博伊姆一样的音乐家，引领中国音乐走向世界，像李白杜甫那样，把唐诗带向中国文学的高峰。
几十年来，巴伦博伊姆，这位世界首屈一指的指挥家，曾经两次站在维也纳新年餐桌上，他非常熟悉维也纳音乐，它的乐趣、情绪和装饰。
今年的音乐会，在他的指挥棒下，我们可以听到滚烫的探戈在家乡闪过，它是如此的浓烈，如此的雅致，它能让人愉悦地控制住自己的情感，并给我们忙碌的生活，带来必要的激情。
乐队在他的带领下，施特劳斯王朝的波尔卡舞曲和华尔兹舞曲，再一次在金色大厅倾泻而出，带着对新年的期待，带着音乐对这个世界的理解，欢庆和忍耐，内敛中隐藏神秘，光与辉煌同时出现，语气热烈，性格严谨。
这是巴伦博伊姆的新年，也是大家的新年。
每年的维也纳新年音乐会，没有多少可以发挥的空间，华尔兹和波尔卡，在维也纳爱乐乐团音乐家的手里，完全可以用他们自己的方式演奏到极致。而今年，指挥家却用他的方式，完美地完成了华尔兹律动，并将其传播到全世界。
他太懂维也纳了。
选曲奠定了这场音乐会特别的基调
这场音乐会的成功，当之无愧归功于指挥家的选曲，它奠定了整场音乐会的基调，让音乐会有了特殊的色彩，这也是今年音乐会最大的亮点之一。
盛宴一开场，约瑟夫·施特劳斯的《凤凰进行曲》和约翰·施特劳斯的《凤凰展翅华尔兹》拉开了音乐会的序幕，这个开场宛如一场巨大的电闪雷鸣，浴火重生的凤凰，像一个号角，将城市和戴着口罩的人们唤醒，冲入因疫情影响的金色大厅。
它强烈地标志着，人类对生命、自由和艺术复活的迫切渴望。
疫情对全世界的音乐生活产生了的深刻影响，但是大家并没有忘记最传统的古典音乐会。
那是新年的另一个开场。
然而，这场音乐会的开幕，表现更多的，几乎是反思。
今年的金色大厅，有着对动荡不安的世界形势，用音乐做出的一些微妙反应，不像华尔兹那样平顺、美好，这是音乐绝妙的力量。
用声音向世界做出表达
用声音向世界做出表达，这也是这场音乐会释放出来的亮点之二。
音乐会逐渐展示了火鸟、海妖和第14首的仙女等神话形象，更特别展示了关于新闻媒体的乐曲-赫尔梅斯伯格《小广告商》狂怒的飞奔，关于流行的《晨报》和小约翰的哥哥爱德华的波尔卡《编年简史》。在这两年特别的时间里，到处都能看到新闻记者奔波的身影，让我们足不出户可以洞悉世界。借以此曲，再次向我的媒体朋友们致敬。
巴伦博伊姆的选曲，顺序编排的用心，还体现在他从施特劳斯王朝的整个系列作品中，挑选的一些从未在新年音乐会演奏过的作品，以及一些同时代的竞争对手的作品，如缓慢的《海妖波尔卡》，这首曲子几乎不是真正的波尔卡舞曲，除了大家所熟悉的热烈风格，乐队在巴伦博伊姆的指挥棒下，甚至还演绎出了必要的神秘感。卡尔·迈克尔·齐勒的《夜晚狂欢者圆舞曲》，让我们有幸看到了乐队的女士和先生们，一边醉醺醺地唱着，一边吹着口哨，让人沉醉。
芭蕾舞总是一年中的期待
维也纳国家芭蕾舞团优美的舞蹈，总是一年中的期待，这是音乐会亮点之三。
今年的舞蹈并不是通过芭蕾舞音乐，而是通过《一千零一夜》的华尔兹为观众展示，这显示了舞蹈导演对传统和创新的娴熟处理。穿着长袍，舞蹈家们优雅的身姿，即兴发挥，自由和现代的肢体语言，美的不可方物。我特别喜欢那个穿绿色长袍的舞蹈家，她像从一千零一夜故事里走出来的女神，我毫不犹豫地截屏了一张她的背影照片。
《天体乐声圆舞曲》是新年音乐会最重要的曲目
音乐会最重要的曲目《天体乐声圆舞曲》，这是这场音乐会的亮点之四。
2022年新年音乐会的高潮是《天体乐声圆舞曲》，这首华尔兹舞曲的第一个缓慢的部分一出来，就直击人的灵魂，观众就如同沐浴在瓦格纳主义中，并且还能十分强烈地感受到来生的宿命。由于这首曲子的首演是在关于医疗的舞会上，让人不禁反思，挽救生命与重生的狂喜之间的紧张关系，这种关系，在新冠肆虐的世界各地，偶尔也会演变成复杂的医患冲突。正如“陌生人杂志”上100多年前的评论：这首华尔兹的旋律比它的名字更好，因为它给人留下了一种特殊的印象，在音乐上让人不禁想起来世。这也是音乐会用声音向世界做出的另一个表达。
这首曲子无法更多地评论，一个字：美！
永远的蓝色多瑙河
加演阶段也很有特点，巴伦博伊姆在他的问候中打破了《蓝色多瑙河》的第一个节拍，发表了每年指挥家的例行致辞：维也纳爱乐乐团每年都要演奏这场音乐会，“但今天它就越发重要，新冠大流行是一场试图将我们分开的人类灾难，在管弦乐队中，每个人都应该以身作则，因为管弦乐队在思想和感情上是融为一体的。今天来到这里，对我来说是一个巨大的鼓舞。让我们把人性和团结，带入到我们的日常生活。”
我也特别喜欢维也纳爱乐演奏的《蓝色多瑙河圆舞曲》，总是那么动听，那么不一样。而今年的多瑙河，内敛和欢庆同在，多瑙河明亮的眼神中似乎藏着一丝淡淡的忧郁，就连最后一曲《拉德斯基进行曲》都显然受到了它的感染，本来可以不用评论的曲子，但它瞬间所表达的，复杂的快乐，复杂的情绪，竟然轻易可以让人泪奔。我万万没有想到，人总在一些特殊的时间出现一些特殊的情绪。
致敬维也纳爱乐乐团
维也纳爱乐乐团的演奏，可以不去评论。我曾经在维也纳那个举世闻名的咖啡馆里，有幸和爱乐乐团的圆号首席一起喝过咖啡，他腼腆严谨，优雅自信，带着浓郁的奥地利演奏家的气质，像桌上的那杯咖啡，香气在空中摇曳。致敬维也纳爱乐乐团。
这真是一场只有大师和优秀乐团才能把握的音乐会，传统、特别，饱含艺术的智慧和力量。
闪烁着晶莹露水的玫瑰在全世界绽放
元旦时候的维也纳特别冷，积雪经常不化，有时候风还特别大，但是，街头穿高跟短裙的女士依然优雅可见，无论是维也纳国家歌剧院，还是莫扎特音乐厅，每天都上演几十场各种各样的音乐会，到处洋溢着节日的气氛，飞机、公交、咖啡馆里，播放的几乎全是华尔兹波尔卡，音乐之都扑面而来。金色大厅静静地矗立在多瑙河的边上，低调质朴，粉红色的外表里，却金碧辉煌。
每年1月1日上午，当闪烁露水的玫瑰，从舞台的边缘通过镜头，穿过全世界乐迷的电视屏幕时，春天的花朵，已经开始绽放。（文图/夏河）
赏析阿毛《秋殇》第5集的语言描写
文学艺术作品是通过形象化的手段来达到一切意图和目的。因而所有适应于内容，又有利于创造形象，突出主题的艺术手段都值得我们注意和研究。譬如，人物的语言艺术处理，在小说里是很讲究的。
《秋殇》第5集中，五个主人公：“我”(娟娟)、舅妈(巧巧)、舅舅(柱子)、小姨父(长青)、外婆都出场了。作者阿毛对他们的语言描写可称得起千姿百态，十分引人入胜。
《秋殇》是围绕巧巧和柱子不合理的婚姻缔结展开的，巧巧是以换婚的形式嫁给柱子的。这就意味着巧巧嫁给柱子是不甘不愿的，从结婚的第一天就埋下了不幸的种子。换婚的俩口子生活和谐吗？幸福吗？作者只字未提。但读者仍然可以从小说里各类人物的语言对话中，寻找到蛛丝马迹。
按常理，恩爱的夫妻之间是有共同语言的，两人是无话不谈的。但巧巧对柱子的感情却异常淡漠，这点可以从巧巧的出声吐气看出来：“舅妈(巧巧)边喂，边没好声气地对羊们说“看今儿没有人带你们山上溜溜，咋办？……不够也得凑合着。”
家中羊圈里没有了草，巧巧本应对丈夫说，让他去山上放羊，但她没有。她宁可对一个听不懂人话的羊儿去诉说，也不愿与丈夫多说一句话，更不愿请求丈夫为她做些什么，这充分表现了，巧巧对丈夫发自心中的冷漠与厌恶。夫妻之间可吵、可闹，但决不能冷漠。唯冷漠是婚姻的致命殇。
巧巧在看到娟娟时，突然说：“倒要问你，你舅脚背咋回事？”当她得知丈夫受伤后，不是直接问丈夫，而是向其外甥女打听，从内心表现了她根本不屑与其夫有任何交流。而说话时“也没好声气”，将巧巧对其夫的厌恶表达得淋漓尽致。
当娟娟回答：“舅舅又不是小孩，这点小事，舅妈不必挂心上”时，巧巧立即说：“还小事？说好明天砖窑出炉渣，半天时间能挣五百块！他脚成了这个样子，眼看到手的银子化成水……”在巧巧心里，她不心疼丈夫受伤，而是心疼钱。婚姻走到了这一步，就是最大的殇！
果然，舅舅柱子听后立即暴跳如雷：“要去你去！”“又不是没挣过钱。以后砖瓦厂活，你少替我去揽！谁想挣，让谁挣去，反正我耍着都不去！”这段语言描写，充分展示了夫妻之间针尖对麦芒，彼此之间没有一丝夫妻之间应有的怜惜、体谅与宽容。这真是婚姻中的殇！
巧巧听到其夫的抱怨，脸色马上变了，半晌才憋出一句话：“你跟谁赌气啊？……真没见你这头倔驴！”这句话表明柱子倔犟的脾气也是造成殇的原因。
当小姨父长青看到这一幕时，瞪了舅舅一眼，没好气地说：“成天就知道瓜(傻)笑，瞧你一幅怂样儿！”长青一句话表明心里压根儿就瞧不起这个妹夫。
长青嘟哝，小声对姐说：“我知道姐今天在家，不上班。适才宰了一只鸡，就是来接姐姐过去。”这段话表现了长青内心的愧疚：妹妹是为了成全他与云云的婚姻而被迫无奈换婚的，他心中的愧疚成了他心中永远的殇！
当长青请了姐姐，又顺便请了娟娟后，柱子问："还有我哩！”长青望都没望柱子一眼，低头只顾推车，嘟哝说：“骨头都没你啃的！”这样的语言描写充分体现了这个姐夫对妹夫的蔑视和厌恶。
这时，外婆从屋里走出来，对外孙女和儿子说：“你们没吃过咋得？长青来接人家姐姐回娘家，你们凑啥热闹呀？都给我回屋去！”外婆的一番话夹枪带棒，“人家的姐姐”反映了外婆对其女婿、媳妇的不满，压根儿就没将他们当作自家人。至此，这桩畸型婚姻给家里所有家庭成员带来的伤害刻画得入木三分！读者真的感受到一股蚀骨的寒冷一一秋殇！
以平凡小事，生活琐事凸现主题，阿毛没有用哗众取宠的华丽辞藻，而以细腻、质朴、流畅、生动的语言去叙述描写，大有返璞归真之美。
如此写，看似漫不经心，实则深含意蕴。这可以看出作者立意之高，表达之巧。对“换婚”的殇没有作任何抨击或斥责，但作者所要表达的主题却清清楚楚。我们在赞叹作者立意谋篇高妙艺术的同时，也被作者高超的语言技巧所折服。
善于选取质朴、鲜活且带着浓郁乡土味的语言描写，正是阿毛在小说里经常采用的绝招。 https://t.cn/RJ2BoPz
文学艺术作品是通过形象化的手段来达到一切意图和目的。因而所有适应于内容，又有利于创造形象，突出主题的艺术手段都值得我们注意和研究。譬如，人物的语言艺术处理，在小说里是很讲究的。
《秋殇》第5集中，五个主人公：“我”(娟娟)、舅妈(巧巧)、舅舅(柱子)、小姨父(长青)、外婆都出场了。作者阿毛对他们的语言描写可称得起千姿百态，十分引人入胜。
《秋殇》是围绕巧巧和柱子不合理的婚姻缔结展开的，巧巧是以换婚的形式嫁给柱子的。这就意味着巧巧嫁给柱子是不甘不愿的，从结婚的第一天就埋下了不幸的种子。换婚的俩口子生活和谐吗？幸福吗？作者只字未提。但读者仍然可以从小说里各类人物的语言对话中，寻找到蛛丝马迹。
按常理，恩爱的夫妻之间是有共同语言的，两人是无话不谈的。但巧巧对柱子的感情却异常淡漠，这点可以从巧巧的出声吐气看出来：“舅妈(巧巧)边喂，边没好声气地对羊们说“看今儿没有人带你们山上溜溜，咋办？……不够也得凑合着。”
家中羊圈里没有了草，巧巧本应对丈夫说，让他去山上放羊，但她没有。她宁可对一个听不懂人话的羊儿去诉说，也不愿与丈夫多说一句话，更不愿请求丈夫为她做些什么，这充分表现了，巧巧对丈夫发自心中的冷漠与厌恶。夫妻之间可吵、可闹，但决不能冷漠。唯冷漠是婚姻的致命殇。
巧巧在看到娟娟时，突然说：“倒要问你，你舅脚背咋回事？”当她得知丈夫受伤后，不是直接问丈夫，而是向其外甥女打听，从内心表现了她根本不屑与其夫有任何交流。而说话时“也没好声气”，将巧巧对其夫的厌恶表达得淋漓尽致。
当娟娟回答：“舅舅又不是小孩，这点小事，舅妈不必挂心上”时，巧巧立即说：“还小事？说好明天砖窑出炉渣，半天时间能挣五百块！他脚成了这个样子，眼看到手的银子化成水……”在巧巧心里，她不心疼丈夫受伤，而是心疼钱。婚姻走到了这一步，就是最大的殇！
果然，舅舅柱子听后立即暴跳如雷：“要去你去！”“又不是没挣过钱。以后砖瓦厂活，你少替我去揽！谁想挣，让谁挣去，反正我耍着都不去！”这段语言描写，充分展示了夫妻之间针尖对麦芒，彼此之间没有一丝夫妻之间应有的怜惜、体谅与宽容。这真是婚姻中的殇！
巧巧听到其夫的抱怨，脸色马上变了，半晌才憋出一句话：“你跟谁赌气啊？……真没见你这头倔驴！”这句话表明柱子倔犟的脾气也是造成殇的原因。
当小姨父长青看到这一幕时，瞪了舅舅一眼，没好气地说：“成天就知道瓜(傻)笑，瞧你一幅怂样儿！”长青一句话表明心里压根儿就瞧不起这个妹夫。
长青嘟哝，小声对姐说：“我知道姐今天在家，不上班。适才宰了一只鸡，就是来接姐姐过去。”这段话表现了长青内心的愧疚：妹妹是为了成全他与云云的婚姻而被迫无奈换婚的，他心中的愧疚成了他心中永远的殇！
当长青请了姐姐，又顺便请了娟娟后，柱子问："还有我哩！”长青望都没望柱子一眼，低头只顾推车，嘟哝说：“骨头都没你啃的！”这样的语言描写充分体现了这个姐夫对妹夫的蔑视和厌恶。
这时，外婆从屋里走出来，对外孙女和儿子说：“你们没吃过咋得？长青来接人家姐姐回娘家，你们凑啥热闹呀？都给我回屋去！”外婆的一番话夹枪带棒，“人家的姐姐”反映了外婆对其女婿、媳妇的不满，压根儿就没将他们当作自家人。至此，这桩畸型婚姻给家里所有家庭成员带来的伤害刻画得入木三分！读者真的感受到一股蚀骨的寒冷一一秋殇！
以平凡小事，生活琐事凸现主题，阿毛没有用哗众取宠的华丽辞藻，而以细腻、质朴、流畅、生动的语言去叙述描写，大有返璞归真之美。
如此写，看似漫不经心，实则深含意蕴。这可以看出作者立意之高，表达之巧。对“换婚”的殇没有作任何抨击或斥责，但作者所要表达的主题却清清楚楚。我们在赞叹作者立意谋篇高妙艺术的同时，也被作者高超的语言技巧所折服。
善于选取质朴、鲜活且带着浓郁乡土味的语言描写，正是阿毛在小说里经常采用的绝招。 https://t.cn/RJ2BoPz
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12月11日全国公映！叫板命运！
看完之后你就会明白，为什么各大奖项拿到手软！为什么无论是行业内外都好评如潮！
动之以情 晓之以理！
刚开始的20分钟我原本以为是个再正常不过的纪录片，但是看着看着剧情丝丝入扣，真实质朴，感人至深！除了幕后班底之外，特别有幸可以见到小主演们！大家热烈鼓掌之外不时的对他们喊加油！因为他们还小，也不会表达太多，但只是一个眼神我们都懂！所以我们能表达的也变得很少，希望孩子们越来越好，珍惜好的时光赛出更好的成绩！同时要对影片中每一位老师教练们致敬！教育不是一件容易的事，大家承担了这份事业，同时也承担了教育鼓励批评他们的责任！特别棒！
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看完之后你就会明白，为什么各大奖项拿到手软！为什么无论是行业内外都好评如潮！
动之以情 晓之以理！
刚开始的20分钟我原本以为是个再正常不过的纪录片，但是看着看着剧情丝丝入扣，真实质朴，感人至深！除了幕后班底之外，特别有幸可以见到小主演们！大家热烈鼓掌之外不时的对他们喊加油！因为他们还小，也不会表达太多，但只是一个眼神我们都懂！所以我们能表达的也变得很少，希望孩子们越来越好，珍惜好的时光赛出更好的成绩！同时要对影片中每一位老师教练们致敬！教育不是一件容易的事，大家承担了这份事业，同时也承担了教育鼓励批评他们的责任！特别棒！
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