2022年第一站,遗爱湖公园。
遗爱湖位于黄冈市区中心,因北宋大文豪苏东坡所作《遗爱亭记》而得名。《遗爱亭记》是苏东坡为颂扬即将离任黄州去湖南任太守的徐君猷而作。徐太守为官清廉、有益乡土,“去而人思之,此之谓遗爱”。
上世纪九十年代,黄州人为了彰显“遗爱”精神,弘扬东坡文化,将城中的东湖、西湖、菱角湖合称为遗爱湖。它是一座集生态环保、东坡文化、休闲娱乐于一体的综合性开放式公园。
进入园区,暖阳高照,风景怡人,清风徐来,水波不兴,登亭远眺,心旷神怡,不仅体味“唯江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色”的人生雅趣,还可缅怀徐君猷一身正气、两袖清风的“遗爱”精神。
遗爱湖位于黄冈市区中心,因北宋大文豪苏东坡所作《遗爱亭记》而得名。《遗爱亭记》是苏东坡为颂扬即将离任黄州去湖南任太守的徐君猷而作。徐太守为官清廉、有益乡土,“去而人思之,此之谓遗爱”。
上世纪九十年代,黄州人为了彰显“遗爱”精神,弘扬东坡文化,将城中的东湖、西湖、菱角湖合称为遗爱湖。它是一座集生态环保、东坡文化、休闲娱乐于一体的综合性开放式公园。
进入园区,暖阳高照,风景怡人,清风徐来,水波不兴,登亭远眺,心旷神怡,不仅体味“唯江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色”的人生雅趣,还可缅怀徐君猷一身正气、两袖清风的“遗爱”精神。
“苟非吾之所有,虽一毫而莫取”
人生不必太计较得失,失去的东西本来就是不属于你的,既然如此又有什么遗憾和痛苦呢?但这样的想法可取吗? 我问学生:考试你得了低分,但是你安慰自己,高分本来就不属于自己。听完学生纷纷摇头,表示不赞同。这样做的确太消极。
再问:那么苏轼是否就是一个消极逃避之人呢?学生答不出来,于是我提示他们,此刻的苏子被贬黄州,死里逃生,举目无亲,前途渺茫,与从前风光相比,真正是人生的至暗时刻。如果此时再去计较得失,就会陷入无穷无尽的痛苦而不能自拔,所以消极的思想反而安慰了穷困的东坡,而他正是借此实现了精神的突围,成全了旷达的胸怀!
“唯江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色。取之不尽,用之不竭。是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。”
古人喜寄情山水,不仅仅是因为景美而心情愉悦,更是因为在自然的高山大川中,心中的沟壑天然开阔,所遇之事虽不能全然释怀,亦可去之大半,正所谓“所以游目骋怀”,登高以抒怀。苏轼明白,尘世的悲痛非在自然中不可逝去,所以将自己置于天地万物中,个人的悲喜也就微不足道了。
他努力让自己从眼前的悲痛中脱离出来,流连光景,寄托精神,在一个秋江浩浩,明月皎皎的夜晚,为自然和天性找到了契合点,也为后世人留下永远的惊叹!
人生不必太计较得失,失去的东西本来就是不属于你的,既然如此又有什么遗憾和痛苦呢?但这样的想法可取吗? 我问学生:考试你得了低分,但是你安慰自己,高分本来就不属于自己。听完学生纷纷摇头,表示不赞同。这样做的确太消极。
再问:那么苏轼是否就是一个消极逃避之人呢?学生答不出来,于是我提示他们,此刻的苏子被贬黄州,死里逃生,举目无亲,前途渺茫,与从前风光相比,真正是人生的至暗时刻。如果此时再去计较得失,就会陷入无穷无尽的痛苦而不能自拔,所以消极的思想反而安慰了穷困的东坡,而他正是借此实现了精神的突围,成全了旷达的胸怀!
“唯江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色。取之不尽,用之不竭。是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适。”
古人喜寄情山水,不仅仅是因为景美而心情愉悦,更是因为在自然的高山大川中,心中的沟壑天然开阔,所遇之事虽不能全然释怀,亦可去之大半,正所谓“所以游目骋怀”,登高以抒怀。苏轼明白,尘世的悲痛非在自然中不可逝去,所以将自己置于天地万物中,个人的悲喜也就微不足道了。
他努力让自己从眼前的悲痛中脱离出来,流连光景,寄托精神,在一个秋江浩浩,明月皎皎的夜晚,为自然和天性找到了契合点,也为后世人留下永远的惊叹!
华夏大地由西向东,自帕米尔高原铺陈而下,巍峨绵延入辽阔中原,接太平洋西岸。西部的昆仑山、喜马拉雅山巨龙盘桓,地脊耸立;青藏高原孕育黄河、长江、南亚诸河,江水向东南,千秋万代,奔涌不息。黄河的泥沙更将黄土高原铺展成洋洋中原大观。名山与大川,令南北有隔,东西有象,山川俱有灵神,四季皆存向往,塑造中华各族群福泽绵长。
自然本无情,宇宙了无时间的伤害。中华传统文化美学的观山感山,总怀一种共通的时间感受的模式:天地不变与人世无常锵然对照。风情有时,世事无端,临风怀远,物我两忘。
如苏轼在《前赤壁赋》中,洞箫如泣如诉,船客的慨叹如悲如风,放达豪语: 唯这江上清风和山间明月,耳得为声,目遇成色,取之无禁,用之不竭,是造物者之无尽藏也! 在《后赤壁赋》中,复游于赤壁之下,“江流有声,断岸千尺;山高月小,水落石出”。故而发“曾日月之几何,而江山不可复识矣”的嗟叹。白鹤追舟、断石横流,残月流光中便是一份空寂。即目之所,处处泛起悲歌。前赋豪达,后赋渺远,山川的形魄不仅在水,更在于我心中的感喟无尽。
两看不相厌,落笔不成句。心海起伏,闭目间,一词压两宋,孤篇盖全唐。
我心独照山与川·西行补记(1)
#林冠羽[超话]#
自然本无情,宇宙了无时间的伤害。中华传统文化美学的观山感山,总怀一种共通的时间感受的模式:天地不变与人世无常锵然对照。风情有时,世事无端,临风怀远,物我两忘。
如苏轼在《前赤壁赋》中,洞箫如泣如诉,船客的慨叹如悲如风,放达豪语: 唯这江上清风和山间明月,耳得为声,目遇成色,取之无禁,用之不竭,是造物者之无尽藏也! 在《后赤壁赋》中,复游于赤壁之下,“江流有声,断岸千尺;山高月小,水落石出”。故而发“曾日月之几何,而江山不可复识矣”的嗟叹。白鹤追舟、断石横流,残月流光中便是一份空寂。即目之所,处处泛起悲歌。前赋豪达,后赋渺远,山川的形魄不仅在水,更在于我心中的感喟无尽。
两看不相厌,落笔不成句。心海起伏,闭目间,一词压两宋,孤篇盖全唐。
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