早年读《红楼梦》,最喜欢的是林黛玉那首咏白海棠的七律:“半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂。月窟仙人缝袂,秋闺怨女拭啼痕。娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏。”遗憾的是后来一直没见过白色的海棠。前几天在园林局工作的朋友发了一组白海棠的图片,一看和我在微博上发的相似,但我以为是白梨,与朋友再次确认,认定下面这些就是白海棠,有说是“湖北海棠”。薛宝钗那首白海棠诗也不错:“珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳,愁多焉得玉无痕?欲偿白帝宜清洁,不语婷婷日又昏。”诗成后,大家认为黛玉的最好,李纨却评宝钗为第一,探春表示赞同,宝玉则为黛玉不平。 https://t.cn/RDUnNFD
兴之所至,谈谈红楼里的诗,红楼里的诗,拿出来任何一首,都只好算作三流货色,连二流都称不上,但它的好处,在于根据各人的身份气质,描摹出符合各自心志的词章,譬如咏白海棠,宝钗是“珍重芳姿昼掩门,自携手瓮灌苔盆”,黛玉是“半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉做盆”,湘云是“昨夜神仙降都门,种得蓝田玉一盆”,宝钗之沉着,黛玉之空灵,湘云之俊爽,跃然纸上。
又譬如,咏柳絮,宝钗是”白玉堂前春解舞,东风卷得均匀”,华丽写实派;黛玉是“嫁与东风春不管,凭尔去,忍淹留!”,伤感文青派,湘云是“纤手自拈来,空使鹃啼燕妒。且住,且住!莫放春光别去”,活泼灵动,各人风范,与词句相符,暗合诗为心志这个原则,可见雪芹先生懂诗,但只是个二流诗人,不能怪他,小说写成那个样子已经很了不起了。不见我五年来,就写了几万字,连大纲都忘干净了
如果勉强要选出一个最好来,宝钗的诗要比黛玉的有境界。诗之空灵,必须要建立在大量的写实观摩上,从来意态画得成,但需千锤百炼,空灵必须建立在内心的深沉自省上,才有质感和余韵。
空灵无过于七绝,王昌龄的“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”,李益的“不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡”,便是一种有厚度的空灵;写实无过于杜甫,他的秋兴八首,以实入幻,在极大的华丽中植入深沉的梦意,我们读时,不知那些藤萝苍月,坠露粉荷,是他亲眼见到过,还是自他的心境生成。但都无所谓,在落笔之前,他一定看过了无数枫林落叶,燕子飞飞。
再回到红楼,宝钗的尚略有余韵,黛玉的就伤于纤巧,缺乏感发的深层力量。这不是林妹妹之过,乃曹公之过。
又譬如,咏柳絮,宝钗是”白玉堂前春解舞,东风卷得均匀”,华丽写实派;黛玉是“嫁与东风春不管,凭尔去,忍淹留!”,伤感文青派,湘云是“纤手自拈来,空使鹃啼燕妒。且住,且住!莫放春光别去”,活泼灵动,各人风范,与词句相符,暗合诗为心志这个原则,可见雪芹先生懂诗,但只是个二流诗人,不能怪他,小说写成那个样子已经很了不起了。不见我五年来,就写了几万字,连大纲都忘干净了
如果勉强要选出一个最好来,宝钗的诗要比黛玉的有境界。诗之空灵,必须要建立在大量的写实观摩上,从来意态画得成,但需千锤百炼,空灵必须建立在内心的深沉自省上,才有质感和余韵。
空灵无过于七绝,王昌龄的“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”,李益的“不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡”,便是一种有厚度的空灵;写实无过于杜甫,他的秋兴八首,以实入幻,在极大的华丽中植入深沉的梦意,我们读时,不知那些藤萝苍月,坠露粉荷,是他亲眼见到过,还是自他的心境生成。但都无所谓,在落笔之前,他一定看过了无数枫林落叶,燕子飞飞。
再回到红楼,宝钗的尚略有余韵,黛玉的就伤于纤巧,缺乏感发的深层力量。这不是林妹妹之过,乃曹公之过。
半卷湘帘半掩门,碾冰为土玉为盆.
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂.
月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕.
娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏.
咏菊-潇湘妃子
无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.
毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟.
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.
一从陶令平章后,千古高风说到今.
问菊-潇湘妃子
欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱.
孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟?
圃露庭霜何寂寞,鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者,解语何妨片语时.
偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂.
月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕.
娇羞默默同谁诉,倦倚西风夜已昏.
咏菊-潇湘妃子
无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.
毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟.
满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心.
一从陶令平章后,千古高风说到今.
问菊-潇湘妃子
欲讯秋情众莫知,喃喃负手叩东篱.
孤标傲世偕谁隐,一样花开为底迟?
圃露庭霜何寂寞,鸿归蛩病可相思?
休言举世无谈者,解语何妨片语时.
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