#花束般的恋爱# 拍的很好,很平淡很细节,没有狗血和咆哮,没有强烈的高潮迭起,没有俗套爱情片里的烂俗梗,只是用两个人相处方式和生活里的细枝末节体现感情的变化。爱情像花一样有周期,两个人从无话不说的热恋,到被岁月磨平棱角,没有什么交流连吵架都吵不起来。感谢两个人的合拍默契,没有选择继续,没有选择转变感情结婚成为家人,没有“压缩理想”,最后的分手真的很体面,充满平静、感恩和祝福。[鲜花]
翻影评看到很多人说这部电影告诉我们“越合拍的人越没法在一起”。可能因为我没有感同身受的恋爱经历,所以看完的感受是:不要将任何一种刻意姿态或者内容消费倾向当作浪漫的表现,不要将合拍归为一起听个小众乐队,一起看个小众电影,一起读个小众作家,甚至一起穿同款板鞋。将一些芸芸众生中的巧合定义为合拍和浪漫,这样的合拍多没用。始于同好共鸣的文青恋爱最终死于柴米油盐。
“我们这一路走来一直一帆风顺,可惜功亏一篑”
翻影评看到很多人说这部电影告诉我们“越合拍的人越没法在一起”。可能因为我没有感同身受的恋爱经历,所以看完的感受是:不要将任何一种刻意姿态或者内容消费倾向当作浪漫的表现,不要将合拍归为一起听个小众乐队,一起看个小众电影,一起读个小众作家,甚至一起穿同款板鞋。将一些芸芸众生中的巧合定义为合拍和浪漫,这样的合拍多没用。始于同好共鸣的文青恋爱最终死于柴米油盐。
“我们这一路走来一直一帆风顺,可惜功亏一篑”
#花束般的恋爱# 《花束般的恋爱》——与灵魂100%契合的人说再见。如果你跟我一样也是一位内心始终不愿意放弃理想主义的文艺青年,那一定要备足纸巾去看。你永远可以相信最懂文青的坂元裕二,也是最会写爱情的坂元裕二,他的故事,他的台词,所表达的不仅仅关于爱情,更关于人生,关于理想与现实的取舍与平衡。在他的作品里有你我的缩影,那些琐碎的、平淡而日复一日的恋爱日常,都被他细腻捕捉并精准地描述和表达,真真实实地戳进心窝,扎进灵魂。而上一部让我有这种胸腔闷闷感觉的,还是同样由坂元裕二编剧的《最完美的离婚》,会写在后面。看电影的时候,在心中产生了两者的奇妙联动,整个夜晚都沉浸在一种无法言说的怅然若失里面。
或许你曾经或者终会遇到一位灵魂共鸣、百分百合拍的恋人或朋友,你们同样热衷小众文化,有相似的兴趣,相似的品味,相似的奇奇怪怪,看同样的书,听同样的音乐,喜欢同样的电影,吃同样的美食,穿同样的球鞋,你们可以从诗词歌赋讨论到音乐艺术,从小众爱好谈论到社会议题,你会发现你们之间灵魂互通,没有人比你们更懂彼此。但是,你们最终还是因为这样那样的原因分开了,因为越是想要追求纯粹的理想主义境界,越是无法容忍感情中的一丝丝变味和杂质。原来曾经同频契合的人也终会走散。更苦涩的是,你们连分手都是如此得合拍。高度同频却又渐行渐远,才是最无力最惋惜的事情吧。
电影里面说:“我的人生目标,就是和你维持现状。”你看,仅仅是维持现状,就是一件好难的事情。理想主义者都是悲观的,我很难去否定这个说法。若我失去了这样一个合拍的人,我大抵也会意难平到久久无法抹去心底遗憾。
再看时让我回想起了同样由坂元裕二编剧的另一部日剧《最完美的离婚》,这是大学时我最喜欢、翻来覆去看过无数遍的宝藏日剧。我想,如果花束中的两人没有分手,那么他们的续集,应该就是这部「最高の離婚」吧。
《花束般的恋爱》中小娟从背后笑着看向等待她的小麦的样子,让我想起《最完美的离婚》中,结夏信中写的,“在过人行道的时候,看到你站在约好的地方,一副很冷的样子,把手插在口袋里。我一想到这个人正在等我呢,不知为何就觉得很开心,就想一直远远看着你,因为你的身影可比电影好看多了。”曾经有过同样的想法,所以每次看到这里都会泪目,坂元裕二实在太会了,他永远都懂,最细腻的最易动人。
《最完美的离婚》中我最爱的部分,是结夏写给光生但光生永远不会收到的信,以及2014特别篇中光生写给结夏的信 ,充满了小细节,以及思考。因为太爱,所以当时专门把信摘抄了出来,把信的音频单独抽出来反反复复听过无数遍,已经达到了可以背下来的程度。在一遍一遍的回忆中,总能想起来结夏把写好的信撕掉,换成了“冰箱里有汉堡牛肉饼,热了再吃。前妻留”,以及光生永远都是碎碎念的样子。这部剧不同时期看都有不同感受,不过依然很温暖很治愈。
结夏说,“我没办法协调好很多事,跟喜欢的人在生活上步调不一致,合拍的人却又喜欢不起来。爱情与生活经常发生碰撞。该怎么说呢,这或许是我有生之年,都无法治愈的顽疾。”
光生说,“洗手台上并排着的牙刷,被窝中碰到的脚,不知何时消失掉的冰箱中的布丁,先下楼梯,和在你的后面上楼梯……恋爱总有一天会变成生活,生活会变成喜悦。”
是啊,恋爱总有一天会变成生活,生活变成喜悦。这样真好。遗憾的是,我们追求的幸福并不相同,我们的轨迹只是短暂地交叉然后迅速地驶向不同的方向。所以,或许对于不想妥协的我们来说,开始是结束的开始,相遇总是伴随着离别。恋爱就像派对,总有一天会结束。
但,恋爱的纪念物从来都不是你送给我的珍贵礼物,甚至也不是那些甜蜜的短信和合照。恋爱最珍贵的纪念品,是你留在我身上的改变,如同河水流淌过大地般无法磨灭。
(台词截图均出自日剧《最完美的离婚》,电影台词不做摘录,它更值得一张影票。)
或许你曾经或者终会遇到一位灵魂共鸣、百分百合拍的恋人或朋友,你们同样热衷小众文化,有相似的兴趣,相似的品味,相似的奇奇怪怪,看同样的书,听同样的音乐,喜欢同样的电影,吃同样的美食,穿同样的球鞋,你们可以从诗词歌赋讨论到音乐艺术,从小众爱好谈论到社会议题,你会发现你们之间灵魂互通,没有人比你们更懂彼此。但是,你们最终还是因为这样那样的原因分开了,因为越是想要追求纯粹的理想主义境界,越是无法容忍感情中的一丝丝变味和杂质。原来曾经同频契合的人也终会走散。更苦涩的是,你们连分手都是如此得合拍。高度同频却又渐行渐远,才是最无力最惋惜的事情吧。
电影里面说:“我的人生目标,就是和你维持现状。”你看,仅仅是维持现状,就是一件好难的事情。理想主义者都是悲观的,我很难去否定这个说法。若我失去了这样一个合拍的人,我大抵也会意难平到久久无法抹去心底遗憾。
再看时让我回想起了同样由坂元裕二编剧的另一部日剧《最完美的离婚》,这是大学时我最喜欢、翻来覆去看过无数遍的宝藏日剧。我想,如果花束中的两人没有分手,那么他们的续集,应该就是这部「最高の離婚」吧。
《花束般的恋爱》中小娟从背后笑着看向等待她的小麦的样子,让我想起《最完美的离婚》中,结夏信中写的,“在过人行道的时候,看到你站在约好的地方,一副很冷的样子,把手插在口袋里。我一想到这个人正在等我呢,不知为何就觉得很开心,就想一直远远看着你,因为你的身影可比电影好看多了。”曾经有过同样的想法,所以每次看到这里都会泪目,坂元裕二实在太会了,他永远都懂,最细腻的最易动人。
《最完美的离婚》中我最爱的部分,是结夏写给光生但光生永远不会收到的信,以及2014特别篇中光生写给结夏的信 ,充满了小细节,以及思考。因为太爱,所以当时专门把信摘抄了出来,把信的音频单独抽出来反反复复听过无数遍,已经达到了可以背下来的程度。在一遍一遍的回忆中,总能想起来结夏把写好的信撕掉,换成了“冰箱里有汉堡牛肉饼,热了再吃。前妻留”,以及光生永远都是碎碎念的样子。这部剧不同时期看都有不同感受,不过依然很温暖很治愈。
结夏说,“我没办法协调好很多事,跟喜欢的人在生活上步调不一致,合拍的人却又喜欢不起来。爱情与生活经常发生碰撞。该怎么说呢,这或许是我有生之年,都无法治愈的顽疾。”
光生说,“洗手台上并排着的牙刷,被窝中碰到的脚,不知何时消失掉的冰箱中的布丁,先下楼梯,和在你的后面上楼梯……恋爱总有一天会变成生活,生活会变成喜悦。”
是啊,恋爱总有一天会变成生活,生活变成喜悦。这样真好。遗憾的是,我们追求的幸福并不相同,我们的轨迹只是短暂地交叉然后迅速地驶向不同的方向。所以,或许对于不想妥协的我们来说,开始是结束的开始,相遇总是伴随着离别。恋爱就像派对,总有一天会结束。
但,恋爱的纪念物从来都不是你送给我的珍贵礼物,甚至也不是那些甜蜜的短信和合照。恋爱最珍贵的纪念品,是你留在我身上的改变,如同河水流淌过大地般无法磨灭。
(台词截图均出自日剧《最完美的离婚》,电影台词不做摘录,它更值得一张影票。)
人不被理解是常态,许多人在世俗的眼光下随波逐流,我们应该放下他人的眼光,勇敢且自信做真实的自己,我选择不被世人理解的孤独。当你的品味越小众,意味着你欣赏的事物、情感、艺术越不与世浮沉,你对自己的认识越深刻,和你产生共鸣的人就越少,和人群的距离自然就越远。孤独是在所难免的,但你得欣然接受它。
“要么孤独,要么庸俗。”——叔本华
“要么孤独,要么庸俗。”——叔本华
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