“人生海海潮起又潮落，骑着脚踏车或是赶着公交奔向课堂，回到从前反反复复路过的小巷，推开了陈旧的课门。在放学的路上想要融入这归家的人潮，发现那充满朝气的自行车已经不知道驶向了哪里。……如荆棘之路似我命，亦用生命力开出荆棘之花。”
看到这段文字时，我心戚然，仿佛看到了奋力向上伸出枝桠的荆棘之花，那朵耀眼的红花呀幻化成了那个少年，我看到了他，看到他骑着自行车穿过大街小巷；看到篮球场努力跳跃奔跑的身影；看到了蓝天雪山田野间肆意笑着的他……有个评论说特别喜欢这段文字，专门去查重是不是哪里抄来的，结果是没有。我心里狂叫这是他的过往啊，是他真实的过去呀！文字是有力量的，是可以给人以真实感受的，传递爱与关怀，传递着真善美。很久没被文字感动了，我总能被他的赤诚打动，这就是他的魅力吧。“真正的英雄是那些看清了生活真相，却依然热爱生活的人 。”向每个勇敢活着的人致敬！

【美媒记者冬奥坐中国高铁，“挑刺”本事一绝】“与奥运会本身一样，这段50分钟的旅程被这样设计，是为了让乘客对中国的进步印象深刻。”既然无法忽视中国的成就，那就来点歪曲或转折——这就是一些西方媒体的涉华叙事套路。《纽约时报》驻华首席记者储百亮（Chris Buckley）18日撰文，记叙了自己从北京乘坐冬奥专线高铁前往张家口太子城站的经历。先进的高铁、蓝天白云的优美环境成了他无法绕开的话题。

然而，哪怕是车窗外一闪而过的农房和村庄，也能让这名驻华记者见缝插针地挑些刺儿，刻意强调中国在进步的同时留下了“艰苦”的村民。此外，身处中方防疫政策严密保护的他，还借着“闭环”措施的由头，对中国的媒体环境进行无理扭曲。“从北京郊区一排排新建的公寓楼飞驰而过，高铁列车滑进长城地下1400英尺（约430米）深的隧道，驶入一片平原。一排排新种植的松树后，数以百计的风力涡轮机耸立着，它们的叶片长达110英尺（约33米）。”文章写道，“为了跑得快，高铁需要笔直的铁轨——没有急转弯或下坡——中国工程师在修建穿越山丘和山谷的隧道和桥梁方面，处于世界领先地位。”

在文章中，储百亮还记录下了覆盖在山坡上的太阳能电池板、沿途的蓝天和白云，以及被刚下过的雪染成白色的田野。他说，中国承诺要办一届“绿色”奥运会，电力公司也兑现了这样的承诺，旅客从火车窗户就能看到这些努力。这样实实在在的图景，也是目睹这一切的储百亮无法回避的。但就这样描述，似乎有点不符合美媒的画风......果然，他找到了“办法”。

在如实记录下眼前所见之时，这名记者仍不忘强调：与奥运会本身一样，这段50分钟的旅程是被“设计的”，是为了让乘客对中国的进步印象深刻。在文章中，他附上了两张抓拍的沿途村庄和农房的照片。借助这些不那么“先进”的景象，他开始“操作”一番。“沿途的景色让人瞥见了中国想要逃离过去的农村和工业历史：有马在田里劳作的村庄，或是一个被掏空和废弃的工厂。”“根据官方统计，超过三分之一的中国人口居住在乡村，真实的数字可能更高。对他们中的许多人来说，生活仍然艰难，缺乏城市居民的社会保障和机会。”“20多岁、30多岁的村民很少留在这片土地上.....官员在地图上啪的一指，命令道：‘这里搞一个城市’！”......

经过他的一番描述，中国高速高质的城镇化发展，倒成了官员的强制政令，更“苦了”农村居民？

除了挑村庄的刺儿，中方为了保障参加冬奥人员的健康，也为了防止疫情外溢而采取的防疫“闭环”，储百亮也要由此发挥说上那么几句。

“大约10年前，外国记者可能会前往沿线的一个城镇，与当地居民交谈。”“如今，由于新冠肺炎疫情限制记者采访奥运会，我们不可能当面询问当地居民奥运会和高铁带来的变化。即使在2020年新冠病毒传播之前，在中国报道也越来越困难：官员和警察经常追着来访的记者，或者警告人们不要说话。”

借助中方防疫炒作所谓的“新闻自由”的储百亮，遵循的还是美媒涉华叙事的老一套。但不知道这名记者自己有没有意识到，他之所以能够健康安全地完成这篇并发出，同样有赖于这套体系。

“北京冬奥会闭环管理非常成功，闭环内阳性病例率约为0.01%，可以说是全世界最安全的地方之一。”国际奥委会主席巴赫日前直言，“这是一个非常了不起的成果”。在世界共庆冬奥盛事的当下，摘掉西方媒体叙事的滤镜，真诚地向世界展示中国，一些西方驻华记者们要走的路，实在还很长。

【干草车】
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约翰·康斯太勃尔 John Constable，1821
《干草车》是一幅地地道道的英国农村风景图。画面的前景是一条小溪，小溪边上有一间农屋。一条花色斑驳的小狗站在路上向小溪中张望。溪水流到农屋前扩展成了宽阔的浅滩，两匹马拉着一辆装着干草的四轮车正涉水而过。马车上坐着两个男子，看得出都是当地平凡的农夫。马车的前方是被阳光所照射着的树木和茅屋，它们构成了这幅画的中景。溪水的右边是开阔的牧场，大片的草地在阳光照耀下闪烁着金辉，远处的树丛在田野上投下清晰的树影，明亮的蓝天上飘着银白色的云朵，它们构成了这幅画的远景。在这幅画的右下角，还有一只无人的小船，小船附近的草丛中可以看到钓鱼人的半个身子。

这幅作品的整个画面充满了阳光，弥漫着浓厚的乡土气息。画中运用了多种色彩。它们互相对应又相互交织，打破了古典主义画家一直用棕色和褐色所营造的凝重压抑的的画面气氛。把画面渲染得明快而淡雅。画面上的光线运用得极具特色。正午的阳光穿过树木的枝丫照在水面上，水面上泛起了层层涟漪，树叶在在阳光的照射下闪着黄色的光辉，就像满树金子一样。这幅画上的云朵也描绘得很富特色，有的透明，有的不透明，它们仿佛都在流动着。云朵有蓝灰色的，有银灰色的，还有微绿色的，不同色泽的云层把云朵厚薄轻重的质感全都形象地体现了出来，令人不得不叹服画家极端细腻的用笔。

全画的视野很宽广，黄绿色的田地一直伸向茂林深处。变化多端的蓝色云彩，给人以一种湿润感，云层翻动着，呈现出透明的和不透明的云层，蓝灰、银灰和微绿的厚云把树梢的轮廓勾勒得分外明确，并使彼此间的距离拉得相当渺远。阳光与空气感在这幅风景画上表现得十分强烈，人们似乎能从画上感受到温暖的泥土气息一阵阵迎面扑来。英国诗人善以深厚的感情、生动的笔触描绘大自然，画是无声的诗，康斯太勃尔在这里是在用彩笔写诗，他以点子很细的色彩笔触，描绘了优雅恬适的景物形象，再现了一种诗的境界。这是画家与自然达到了一种“神交”境地的结果。

画家虽然采用了古典大师常用的庄严高贵的构图形式，却舍弃了细部的雕琢和人为的痕迹，保留了草图式的生命力，使得画面呈现出古典主义画作中少见的真实和活力。