邢台男科医院?邢台华夏医院【电话:0319-3099000】是经邢台医疗卫生行政主管部门批准设立的，按专科医院标准建设，功能设置全、服务品质高。
“看名医难”，才是“看病难”的关键所在。为解决名医难题，邢台华夏医院广开渠道，拓展医生资源，搭建您与省内医生的多道桥梁。一方面可帮您预约经验丰富的医生，提供业内优秀的医生。
邢台华夏医院坚持以人为本的服务理念，关注男性健康、两性和谐。以前瞻、创新的思维，引入先进的医疗管理模式，严格执行国家医疗收费标准，坚持合理检查、合理用药、合理收费、因病施治，真正做到让患者明明白白看病、清清楚楚花钱。医院采用全程陪伴服务、快速问诊制、初诊负责制、医生互动会诊制、私密诊疗等特色服务，真正实现"专病、专人专管、一对一"服务。给患者一个舒心的就医环境，顺心的就医过程，放心的就医效果。
看男科选择一家好的医院是不可缺少的,面对邢台那么多家专业的男科医院哪家好?下面我们还是来听听邢台华夏医院专家为我们做的分析,希望在选择医院的时候不再盲目。
在邢台男科疾病的医院有很多,但是专业男科疾病的医院却屈指可数,邢台华夏医院是邢台特色专业男科医院,也是富盛名的专业男科医院。目前,邢台华夏医院已经成了一支由来自全国各地男科名医组成的精英专家诊疗团队,凭借他们在男科领域内数十年临床经验和独到研究,为男科疾病的科学规范诊治提供了充足的人才保证。
邢台华夏医院是一所专业特色显着,集医疗、科研、保健、康复于一体的特色男科医院。凭借优质的服务,现代化的管理理念,科学的医院运作体系,先进的医疗设备和专业的人力资源,以及丰富的手段,邢台华夏医院倾力打造出了一个让男性重获新生的摇篮。——因此选择到邢台华夏医院进行检查男性疾病更加专业,知名,可靠。#邢台华夏男科医院#
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近日白玉兰颁奖典礼盛大开幕，在热播电视剧《三十而已》中饰演顾佳一角的童谣，凭借实力一举夺得这一届最佳女主角。对于童谣来说，这不是她第一次拿这样的大奖，距离她最近的一次得奖是去年十月份以《大江大河》中的角色拿到了金鹰奖最佳女演员。作为一个85花，能够取得这样一个骄人的成绩，可见童谣是一个非常有实力的演员。
除去赵丽颖、刘亦菲、童谣等非常有实力的85花，也有很多实力一般般的女明星，毕竟世界是有参差的，在庞大复杂的娱乐圈里更是如此。
一、成绩一般的女演员
在国内，有很多关于演员的奖项。在这些奖项中，最官方，最高规格的奖项有三种类型，它们分别是金鹰奖、飞天奖和白玉兰奖项。而年纪轻轻的童谣就已经集齐两座最有影响力的国内奖项，只剩下仅有的一座飞天奖，相信不久之后这一奖项很快就会被她拿下，这样她就会拿个大满贯，成为一个更有实力、有能力的演员。
这也让人想到在之前的百花奖颁奖典礼上，在Angelababy击败了姚晨、王智、梁静等很多演技派的女演员，一举夺得了最佳女配角这一奖项。不过在她拿到最佳女主角后，也有很多网友和媒体们发出了很
多质疑，不过baby一脸微笑的对媒体作出回应，面对质疑和嘲笑，她说如果顺利的话，迟早会拿下大满贯的。
但令网友们没有想到的是，baby不仅迟迟没有拿到一个大的奖项，就连那一次的获奖，成为了她职业生涯当中最大的一个奖项。
不过娱乐圈的女明星那么多，并不是只有baby一个人与大奖擦肩而过，还有很多女明星一直在耕耘，但始终没有取得太骄人的成绩。不过也可以理解，就比如一块蛋糕只有那么一点大，每个人都想要最大的那一块的话，肯定是不够分的。在各大奖项的激烈竞争中，同样是这样。
二、85后演艺圈
在这个演艺圈，85花已经成为一股非常重要的中坚力量。对推动影视行业的发展有着不容小觑的能力和责任。很多网友纷纷表示，非常看好这批有能力的中坚力量。
那当前被大家熟知的85后女演员很多，细细数来，比如赵丽颖、杨幂、刘亦菲、杨幂、唐嫣、刘诗诗、倪妮、杨颖等等一众流量、美貌、实力聚集一身的演员。
很多观众和网友们应该都知道，他们都是进入演艺圈多年的知名演员了，她们都有着广大的粉丝基础和很高的知名度，不管是从年轻的到年纪大的都很喜欢一些有实力的女演员。无一例外的，她们成为了很有流量的女明星。
她们不论是从演技、颜值还是实力来说，都是超出普通明星很多很多的。她们个个都如娇艳美丽的花，都或多或少的因为自己的盛世美颜被很多媒体和网友质疑到，是不是在自己的脸上动过很多刀子，整过容等等，不过有时候演技确实是配不上她们的美貌，有点对不起她们的脸蛋。
就像很多网友们以开玩笑的口吻说道，85花一生一起走，谁先飞升谁是狗。或许是网友和粉丝们对她们的演技要求过高了，很多85后的演技一直得不到观众和网友们的认可，演技迟迟得不到很大的提升。
她们已经达到而立之年，但是还是会经常在偶像剧里看到她们饰演的傻白甜和小女生。给人一种很低龄化的幼稚感觉。这也是为什么在每次高逼格奖项的评选中，我们迟迟不见一些人的踪影，而这些人是谁，网友们早就一目了然了。说起女演员童谣，她也只是在最近几年才慢慢走进了大众们的视野中，慢慢积累多部作品，才成就了如今的女演员童谣。
在这次白玉兰奖中的提名最佳女主角人之一的热依扎，被网友们称为“白玉兰最大遗珠”，虽然听起来让人特别遗憾，可能也会觉得这个女演员真厉害啊。但事实上，能够叫得出的来作品也就两部，一个是多年前和孙俪搭过戏的《甄嬛传》，还有一个就是刚刚播出不久的正剧《山海情》。
虽然这些85后的女演员们出演了不少大女主的正剧或是有现实意义引人反思的当代都市剧，但是从她们的获奖情况来看，她们获得的奖项无非是一些很没有分量的奖项，给人一种在学校里的学生经常参加学生会举办的比赛，而不是走出。
校门参加省赛的感觉。她们可能是某个话题女明星，是个热议女明星，是个最具人气女演员等等。但始终没有和“实力演员”挂钩的奖项。
其实说起国民女神，观众收割机，还真是有一位这样的85后女明星，她可以算得上一个超级有实力的演员，这个女演员就是赵丽颖，从当年的大作古装剧《楚乔传》到最近播出的电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》，她的国民形象早已走进观众们的心里，她也拿过金鹰奖的最佳女主角等等高质量奖项。
同样是85后，那么其他的85后到底是差在了哪里呢？其实好好想想，通过很多数据的分析和对比，凡是可以获得大奖的影视作品或者纪录片等，大多都是主题为至善至美，反映的多有关现实、人性等题材的作品，这些作品不是那种一笑而过的简单作品，而是一部非常能引人深思，甚至可以引发社会深思的作品，一部给观众们带来力量的作品。
不过除去以上提到的作品类型，还有一种非常重要的作品，就是注重主旋律、很正的作品，比如今年非常受关注的两部剧作《山海情》和《觉醒年代》，这两部剧作也是非常让观众们喜欢。
三、总结
85花或许并没有在很多高逼格的奖项中拿到了大奖，但她们始终在自己的道路上兢兢业业，努力前行。因为并不是所有的人都喜欢出演文艺片，也并不是所有的演员都有机会拿到一本有关主旋律的精品作品。
她们要做的就是做好自己，演好每一部作品。而观众们也要做好观众应该做的事情，给这些女演员们更多的宽容和理解，相信她们也会在自己未来的道路上走得更远。
除去赵丽颖、刘亦菲、童谣等非常有实力的85花，也有很多实力一般般的女明星，毕竟世界是有参差的，在庞大复杂的娱乐圈里更是如此。
一、成绩一般的女演员
在国内，有很多关于演员的奖项。在这些奖项中，最官方，最高规格的奖项有三种类型，它们分别是金鹰奖、飞天奖和白玉兰奖项。而年纪轻轻的童谣就已经集齐两座最有影响力的国内奖项，只剩下仅有的一座飞天奖，相信不久之后这一奖项很快就会被她拿下，这样她就会拿个大满贯，成为一个更有实力、有能力的演员。
这也让人想到在之前的百花奖颁奖典礼上，在Angelababy击败了姚晨、王智、梁静等很多演技派的女演员，一举夺得了最佳女配角这一奖项。不过在她拿到最佳女主角后，也有很多网友和媒体们发出了很
多质疑，不过baby一脸微笑的对媒体作出回应，面对质疑和嘲笑，她说如果顺利的话，迟早会拿下大满贯的。
但令网友们没有想到的是，baby不仅迟迟没有拿到一个大的奖项，就连那一次的获奖，成为了她职业生涯当中最大的一个奖项。
不过娱乐圈的女明星那么多，并不是只有baby一个人与大奖擦肩而过，还有很多女明星一直在耕耘，但始终没有取得太骄人的成绩。不过也可以理解，就比如一块蛋糕只有那么一点大，每个人都想要最大的那一块的话，肯定是不够分的。在各大奖项的激烈竞争中，同样是这样。
二、85后演艺圈
在这个演艺圈，85花已经成为一股非常重要的中坚力量。对推动影视行业的发展有着不容小觑的能力和责任。很多网友纷纷表示，非常看好这批有能力的中坚力量。
那当前被大家熟知的85后女演员很多，细细数来，比如赵丽颖、杨幂、刘亦菲、杨幂、唐嫣、刘诗诗、倪妮、杨颖等等一众流量、美貌、实力聚集一身的演员。
很多观众和网友们应该都知道，他们都是进入演艺圈多年的知名演员了，她们都有着广大的粉丝基础和很高的知名度，不管是从年轻的到年纪大的都很喜欢一些有实力的女演员。无一例外的，她们成为了很有流量的女明星。
她们不论是从演技、颜值还是实力来说，都是超出普通明星很多很多的。她们个个都如娇艳美丽的花，都或多或少的因为自己的盛世美颜被很多媒体和网友质疑到，是不是在自己的脸上动过很多刀子，整过容等等，不过有时候演技确实是配不上她们的美貌，有点对不起她们的脸蛋。
就像很多网友们以开玩笑的口吻说道，85花一生一起走，谁先飞升谁是狗。或许是网友和粉丝们对她们的演技要求过高了，很多85后的演技一直得不到观众和网友们的认可，演技迟迟得不到很大的提升。
她们已经达到而立之年，但是还是会经常在偶像剧里看到她们饰演的傻白甜和小女生。给人一种很低龄化的幼稚感觉。这也是为什么在每次高逼格奖项的评选中，我们迟迟不见一些人的踪影，而这些人是谁，网友们早就一目了然了。说起女演员童谣，她也只是在最近几年才慢慢走进了大众们的视野中，慢慢积累多部作品，才成就了如今的女演员童谣。
在这次白玉兰奖中的提名最佳女主角人之一的热依扎，被网友们称为“白玉兰最大遗珠”，虽然听起来让人特别遗憾，可能也会觉得这个女演员真厉害啊。但事实上，能够叫得出的来作品也就两部，一个是多年前和孙俪搭过戏的《甄嬛传》，还有一个就是刚刚播出不久的正剧《山海情》。
虽然这些85后的女演员们出演了不少大女主的正剧或是有现实意义引人反思的当代都市剧，但是从她们的获奖情况来看，她们获得的奖项无非是一些很没有分量的奖项，给人一种在学校里的学生经常参加学生会举办的比赛，而不是走出。
校门参加省赛的感觉。她们可能是某个话题女明星，是个热议女明星，是个最具人气女演员等等。但始终没有和“实力演员”挂钩的奖项。
其实说起国民女神，观众收割机，还真是有一位这样的85后女明星，她可以算得上一个超级有实力的演员，这个女演员就是赵丽颖，从当年的大作古装剧《楚乔传》到最近播出的电视剧《知否知否应是绿肥红瘦》，她的国民形象早已走进观众们的心里，她也拿过金鹰奖的最佳女主角等等高质量奖项。
同样是85后，那么其他的85后到底是差在了哪里呢？其实好好想想，通过很多数据的分析和对比，凡是可以获得大奖的影视作品或者纪录片等，大多都是主题为至善至美，反映的多有关现实、人性等题材的作品，这些作品不是那种一笑而过的简单作品，而是一部非常能引人深思，甚至可以引发社会深思的作品，一部给观众们带来力量的作品。
不过除去以上提到的作品类型，还有一种非常重要的作品，就是注重主旋律、很正的作品，比如今年非常受关注的两部剧作《山海情》和《觉醒年代》，这两部剧作也是非常让观众们喜欢。
三、总结
85花或许并没有在很多高逼格的奖项中拿到了大奖，但她们始终在自己的道路上兢兢业业，努力前行。因为并不是所有的人都喜欢出演文艺片，也并不是所有的演员都有机会拿到一本有关主旋律的精品作品。
她们要做的就是做好自己，演好每一部作品。而观众们也要做好观众应该做的事情，给这些女演员们更多的宽容和理解，相信她们也会在自己未来的道路上走得更远。
给所有音乐创作人的一封信：“有人偷偷拿走了你一半的钱”。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
音乐人是一群什么样的人？容易感动，情感丰富，对金钱没有太多奢望。
做音乐时，这些都是优点，面对版权生意时，这些“优点”一下成了音乐人的短板。
音乐人和生意人谈版权，一般都比较被动，和不良生意人谈版权，一般都会死得很惨。
版权在音乐人眼里是权益，在生意人眼里是利益。音乐人遇到侵权会说“你侵害了我的权益，我要谴责你”，过往很多事都证明，谴责，没用。解决版权问题，要用生意人的方式，“对待”生意人。
中国人讲轮回，讲滴水之恩涌泉相报，中国人也讲“不是不报，时候未到”。
今天，希望所有音乐创作人，看完这篇微博，有所收获。
我先问各位一个问题：
你的音乐作品，版权究竟在你手上，还是在版权公司名下？
你清楚吗？
这些版权每年会被人偷偷分走多少属于你的钱，
你清楚吗？
可能有人会说，这太简单了，都不用查，我的版权一直在我手上。
如果你这么想，你就太天真了。版权在不在你手上，不要凭记忆，不要凭合约。要去查！
一定要去查。
通过音乐版权分钱给词曲作者的社会组织，目前中国只有一个，中国音乐著作权协会。在这个组织里，你的版权登记在谁的名下，决定了未来的收益，去到了哪里。
你的版权在你手上，你不一定能赚到钱；人家没有版权，却可以盘满钵满，这是一个什么样的操作呢？听我给你盘盘。
一些版权公司，只要和你合作过一次，哪怕合作过一首歌，都会想办法，把你其他作品归在他们公司名下。当然，这些小动作，都是在你完全不知道的情况下，偷偷操作的。
那么，词曲作者应该怎么防范呢？按我的步骤来。
首先：
1:给中国音乐著作权协会资料部发一封邮件。
邮件中你就说：“看了《路一直都在》的新闻报道，我想查一下，登记在协会的作品，看看我的作品版权归属情况”。
2:中国音乐著作权协会，会在一段时间内向你出示一份资料，你作品的详细版权归属会显示的一清二楚。
3:如果你是作曲人，那么，只要看到作品后面，你的分配比例是50%，恭喜你，目前这首作品的权利在你自己手中。（另外50%的权利通常属于填词人）
4:如果由你作曲的作品，显示，你只占了25%的比例，那么，这首歌很有可能被唱片公司或版权公司登记在他们名下。他们分走了你25%的权利。
5:不要小看这25%的权利，这25%背后对应的都是钱。
为保护词曲作者，著作权法规定，公共播放的收益，一定要分给词曲作者本人，确保词曲作者的基本收益不被剥夺。注意我的用词：“基本收益”。
什么叫公共播放？
一般来说，餐厅、剧院、商场，有背景音乐播放的商业场所，都会涉及公共播放。这些单位会向音著协缴费，音著协收到钱后，按后台版权登记比例，把收到钱分给相关权利人。
一首歌，收到10元，把10元拆开，属于填词人的钱，属于作曲者的钱，属于唱片公司的钱，属于版权公司的钱，依次分。
如果作品权利在你自己手上，公播这部分收益，属于你的，会全部给你。如果，你的这首歌，在版权公司或唱片公司手上，那么他们会直接分走你一半的公播收益。
所以，你的作品登记在你名下，和登记在版权公司名下，你的收入，差别会很大。
不要认为：填词或作曲是你，这些钱就会自动全都分给你。
不是哈。记住，不是！
你的版权如果被公司认领，你没有提出异议，那么本来应该分给你的钱，有一半，会分给版权认领的一方，比如：版权公司。
从环球这件事，大家已经看到。即便我没有授权环球2008-2021年连续13年管理我的作品，但环球却依然在台湾管理协会登记了《路一直都在》等十多首我写的作品，权利都归环球，这一登记，就是13年。
不懂著作权的人可能以为，公司登记作品，只是为了证明权利归属，NO，没这么简单。登记作品后，环球立马就会收到钱。
由于各地区音乐著作权协会，共享后台版权资料。比如：环球向台湾协会登记了《路一直都在》属于台湾环球，而中国音乐著作权协会在国内收到这首歌使用费后，会把本该分给我的公播收入，拿出一半，分给台湾环球。
等于，环球什么都不做，只是登记了一下这首歌是环球的，就白白拿走我收入的一半。现在你们就明白为什么环球会很积极主动的，登记《路一直都在》的版权归他们。
一登记，就会收到钱，这个逻辑懂了吗？词曲作者们，懂了吗？
所以你看，音乐人觉得权益被侵占了，版权公司则非常清楚，每个权益都对应着，钱。
不写歌、不熬夜、不用管歌火不火、不用和歌手讨论如何修改、不用一遍一遍被退稿，只要把作品登记在版权公司名下，只要没人来查，以后很多年，这些歌一半的公播收益，都源源不断的进入版权公司账户。
关键是，作者很难发现。
比如：今年《路一直都在》公播收入，我收到100，那么意味着，版权公司也收到了100；我收到了1000，版权公司也收到了1000；我收到10000，版权公司也收到10000。
问题是，作者收到这笔公播版税的时候，以为是100%的收入，实际上完全不知道，有人同时分走了自己50%的钱。
你熬夜写歌，人家吹着空调，喝着饮料，翘着二郎腿；你好不容易等到分版税了，人家版权公司微笑着，看着你写歌赚的钱，源源不断，进入人家账户。
版权公司帮作者做了什么？是帮作者把年收入从100，增加到1000？还是帮作者把年收入从一万，增加到10万？还是把年收入增加到100万？
我看到的，是版权公司反复提醒作者：虽然你这首歌很红，但我一年给你几十块或者271块，已经很高了，你就知足吧。
所以，写歌的同行们，版权公司实际上是一家慈善机构，我们都误会了它。
它会拿着你的很多钱，再施舍给你一点点，如果你有疑问，它会派出律师问你“你为什么要收受我们的版税？”
有理有据。趾高气昂。
我以为版权公司是帮助词曲作者管理好作品，帮助作者获得更多收益的，现在才明白：
一些版权公司和作者合作，首先，你不是合作伙伴，你只是韭菜。先把属于你的钱赚到手，这是第一目的。至于帮你赚钱？呵呵，你想多了。
作为音乐人，你会把别人的作品登记在你名下吗？不会，对吧。你有起码的道德底线和廉耻。你的父母在你很小的时候，就告诉你，别人的钱不要拿，别人的东西不要碰。但一些版权公司，一堆成年人，却非常热衷，不义之财。企业文化很有特色。
回到版权归属问题。
因为版权归属通常不会公示，那就意味着，只要没人提出异议，即便版权登记时有错误，分配版税时，还是会按照当初错误的登记，来分钱。
所以你看，
你觉得版权在你手上，合约也显示版权在你手上，钱应该会分给你，那只是，你觉得。
就算版权是你的，大公司想偷偷领走你的钱，也易如反掌。
我之前提到过，合约到期，版权公司也可以继续把你的钱拿走。他们是怎么做到的呢？
版权公司只要不主动向协会提出，不再认领你的作品，而你也以为只要合约到期，作品权利就是你的，你也没有主动到协会去查询版权是不是随合约到期而变更过。
那么，即便合约到期，即便作品权利在你手上，但属于你的钱，还是和之前一样，定时分给了版权公司。
合约到期，我版权公司不撤销认领，著作权协会也不会知道合约到期了，作者还傻乎乎的以为权利在自己手上，我就通过这个信息差，能多占一天便宜是一天，能多领一块是一块。
不要脸的神操作，领教了吧？
我觉得对版权公司这个行为，就应该立法。对合约到期后，依然冒领作者收入的公司，直接判刑。这是典型的盗窃行为，行为恶劣，而且数额巨大。
那么，版权公司真实的授权流程是怎样的呢？
只要版权公司说，这首作品版权归我们，再以“作品太多，没办法一张一张出示合约”为理由，拒绝向平台，协会出示作者的授权。
那么，就会出现，
越有名的版权公司，越可以凌驾在规则和著作权之上，“我说什么就是什么。我说这首歌是我的，就是我的”。
你们只能付钱给我，但不能质疑我。
所以，各位，签一个大版权公司就很牛X吗？没用的。越大的版权公司，耍起混蛋来，越专业，越流氓。他们有很多办法对付音乐人。
什么自动续约啊，版税抵扣啊，版税报表啊，双方都没有异议，才能解约啊………听上去很正规的东西，都是坑。
一张假报表，可以把所有音乐人按的死死的。来啊，你来证明我这张报表是假的啊？我天天收钱、天天做账，而你只不过是天天写歌。你一个写歌的，在账目问题上，能整的过我？
一些版权公司，真实的内心写照，而且特别自信。
拿不出合约、长期不向作者支付一分钱、不光隐瞒收入、版税报表造假、还从中国音乐著作权协会将作者公播的一半收入全部领走，多年如一日，不间断的领钱。
NND，早晚让你加倍吐出来。
世界著名版权公司，又怎么样？还不是一样吃相难看。
所以，版权生意，听起来很美好，作为词曲作者，一定要明白，你在和生意人打交道。这是音乐版权，但首先是一门生意。
作为一个合格的音乐人，写歌之外，要尽早学会用生意人的思维方式和版权公司打交道。越早越好，没得选择。
年轻的时候，觉得写一首红遍街头巷尾的作品，是对职业生涯的肯定。如今再看音乐创作这件事，我会把精力，当作昂贵的成本，重新衡量。
如果一首用智慧和精力创作的好作品，收入和作品知名度极不相符，继续做这份工作，是对自己的不负责任。
我们的精力，该用在价值最大的地方。不是吗？
不少人在微博上留言“怪不得现在好听的歌，越来越少了，原来我们付费听歌的钱，并没有到词曲作者手上。”
你们说的没错。
版权意识的提高、付费人数的增加、付费观念的完善，音乐创作者本该获得比过往更多的收益。但是，实际收益和应该得到的收益，中间差距，太大了。
作为音乐人，感谢大家为音乐付费。这是大家对音乐创作者的尊重和认可。
但是，当全民都提高了版权意识，一些版权代理机构还在做假账，还在把作者当韭菜收割，平台还在把版权代理机构出示的一张纸，当成“保护费证明”。这就有点可笑了。
创造版权内容的人，被玩儿了。始作俑者却在到处宣扬，大家要提高版权意识啊，我去，这波宣传，666啊。以帮词曲作者的名义，收割作者，收割消费者。
这几年，消费者付费购买音乐的钱，首当其冲进了版权代理机构的账户，其次是平台，至于词曲作者从版权机构收到了多少钱，大家从我的微博里也能略知一二。
《路一直都在》，一年，从版权公司能领到44元，多了，一年能领到271元。。
这是一个人的遭遇吗？NO。这是一群音乐创作人的现状，我相信随着《路一直都在》和环球的事被更多人关注，将会有更多版权黑幕被曝光。
当一波韭菜割完，第二波带着热情不知水深火热的作者，涌入这一行，等着被割。
我觉得需要觉醒的，是音乐创作人。
这一行目前最大的痛点，是缺乏，好的音乐版权经纪人。我觉得这个职业极有前途。要不然，我开一家版权公司？，起码身边优秀的创作人不会被骗。
这几天我对几位音乐创作人都说过同一句话：“我们都有父母，都有子女，都有家庭，一首歌每年不管能分多少版税，这是我们的劳动所得。我们拿这些钱给我们的父母好不好？给我们的孩子好不好？为什么要让版权公司黑我们的钱？绝对不行。”
好了，各位音乐创作人，赶紧去核查你的版权归属吧。
王菲《当时的月亮》曲作者李冰老师，在看到《路一直都在》的新闻后，马上去音著协查看了自己作品的版权归属。
你，还在等什么？
我是吴向飞，如果，你身边有朋友在做音乐创作，记得，把这篇微博转给他。
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