清·厉鹗《南宋院画录》卷三
○ 马兴祖
马兴祖,河中人,贲之后,绍兴待诏。工花鸟、杂画,高宗每获名迹卷轴,多令辨验。【图绘宝鉴】
謄刘娘子位。并马兴祖画。【齐东野语】
郡城杨氏所藏马兴祖《胡人击毬图》、《胡人雪猎图》。【铁网珊瑚】
图1:南宋 马兴祖(传) 《香山九老图》卷 绢本设色 27.1 × 217.2厘米 美国弗利尔美术馆藏
图2:南宋 马兴祖(传) 《胡人雪猎图》 27 × 27厘米 鉴藏印:陈氏宝琛珍藏(朱)、随喜(朱)、王氏随喜斋审定(朱)。题签:马兴祖胡人雪猎。
图3:南宋 马兴祖(传) 《秋江独泛图》轴 绢本水墨 181 × 98厘米
#南宋院画录##厉鹗##马兴祖##马远##雨水#
○ 马兴祖
马兴祖,河中人,贲之后,绍兴待诏。工花鸟、杂画,高宗每获名迹卷轴,多令辨验。【图绘宝鉴】
謄刘娘子位。并马兴祖画。【齐东野语】
郡城杨氏所藏马兴祖《胡人击毬图》、《胡人雪猎图》。【铁网珊瑚】
图1:南宋 马兴祖(传) 《香山九老图》卷 绢本设色 27.1 × 217.2厘米 美国弗利尔美术馆藏
图2:南宋 马兴祖(传) 《胡人雪猎图》 27 × 27厘米 鉴藏印:陈氏宝琛珍藏(朱)、随喜(朱)、王氏随喜斋审定(朱)。题签:马兴祖胡人雪猎。
图3:南宋 马兴祖(传) 《秋江独泛图》轴 绢本水墨 181 × 98厘米
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清 吴昌硕 铁网珊瑚图轴
纸本设色 戊午(1918)
吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,字昌硕、仓石,晚以字行,别号缶庐、苦铁、老缶等,浙江安吉人。寓居上海,中年后始作画,擅花卉,初受任颐、赵之谦影响,继取法陈淳、徐渭、八大山人等,又将书法、篆刻的行笔、体势入画,形成富有金石味的独特画风。
作品笔力深厚老辣,梅树枝干以墨笔写出,纵横恣肆。花朵用墨笔圈画,再以或浓或淡的色彩点染,墨与色的对比中突出怒放的红梅,在造型上虽有失逼真,但精神气质上正合于中国文化千年来赋予梅花坚强、孤傲的性格特征。
作者自题“铁网珊瑚 戊午七月吴昌硕年七十五。”#这就是中国风##遇见艺术##人文艺术##国画#
纸本设色 戊午(1918)
吴昌硕(1844-1927),初名俊卿,字昌硕、仓石,晚以字行,别号缶庐、苦铁、老缶等,浙江安吉人。寓居上海,中年后始作画,擅花卉,初受任颐、赵之谦影响,继取法陈淳、徐渭、八大山人等,又将书法、篆刻的行笔、体势入画,形成富有金石味的独特画风。
作品笔力深厚老辣,梅树枝干以墨笔写出,纵横恣肆。花朵用墨笔圈画,再以或浓或淡的色彩点染,墨与色的对比中突出怒放的红梅,在造型上虽有失逼真,但精神气质上正合于中国文化千年来赋予梅花坚强、孤傲的性格特征。
作者自题“铁网珊瑚 戊午七月吴昌硕年七十五。”#这就是中国风##遇见艺术##人文艺术##国画#
700.2元代著名书画家张逊绘画艺术图片欣赏
1、张逊概述
张逊,生卒年月不详,约元成宗大德中(1302)前后在世。字仲敏,号溪云。河南南阳人,寓居吴郡(今苏州市姑苏区)。与李衍同时作画,墨竹自谓不及。即弃而作钩勒竹,得王维画意。
张逊是元代著名书画家,诗人。其山水学巨然。张逊亦擅诗文,有溪云集《元诗选》、《画双钩竹》等传于世。
2、张逊《画双钩竹》欣赏
《画双钩竹》卷,作者:元代书画家张逊,纸本,水墨,纵 43.4 厘米,横 686厘米。现藏北京故宫博物院。
画幅后楷书自题记上款“伯时”,下署“至正九年四月卅日,吴郡张逊题于吴氏舍馆”。钤“张逊私印”。
后纸有察伋、倪瓒、张绅、梁用行、王汝玉、张间、钱溥、刘钮、陈鉴、严树、陆广、谢希曾、徐渭仁、黄芳、宝熙等人题以及谢希曾等鉴藏印 150余方。《朱氏铁网珊瑚》、《佩文斋书画谱》、《式古堂书画汇考》等书著录。
作品画坡陀间双钩竹数丛,枝干劲挺,竹叶扶疏,间作老松披佛偃仰。石用中锋圆笔钩皴,有董源、巨然遗意。该画作于1349年,是张逊晚年之用心之作。
1、张逊概述
张逊,生卒年月不详,约元成宗大德中(1302)前后在世。字仲敏,号溪云。河南南阳人,寓居吴郡(今苏州市姑苏区)。与李衍同时作画,墨竹自谓不及。即弃而作钩勒竹,得王维画意。
张逊是元代著名书画家,诗人。其山水学巨然。张逊亦擅诗文,有溪云集《元诗选》、《画双钩竹》等传于世。
2、张逊《画双钩竹》欣赏
《画双钩竹》卷,作者:元代书画家张逊,纸本,水墨,纵 43.4 厘米,横 686厘米。现藏北京故宫博物院。
画幅后楷书自题记上款“伯时”,下署“至正九年四月卅日,吴郡张逊题于吴氏舍馆”。钤“张逊私印”。
后纸有察伋、倪瓒、张绅、梁用行、王汝玉、张间、钱溥、刘钮、陈鉴、严树、陆广、谢希曾、徐渭仁、黄芳、宝熙等人题以及谢希曾等鉴藏印 150余方。《朱氏铁网珊瑚》、《佩文斋书画谱》、《式古堂书画汇考》等书著录。
作品画坡陀间双钩竹数丛,枝干劲挺,竹叶扶疏,间作老松披佛偃仰。石用中锋圆笔钩皴,有董源、巨然遗意。该画作于1349年,是张逊晚年之用心之作。
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