壹)周)壹)毒) - 99
seede私藏系列
在我肌肤之上/ On my skin》
布面油画
艺术家:玛蒂娜·帕拉/ Martina Palla
(1972- )
年 份:2021
尺 寸:80×90×4 cm
这是一幅新作,由意大利卡利亚里/ Cagliari女画家玛蒂娜·帕拉在5个月前刚刚完成。
藏品以当代女性主义的自信,携着波兰Art Daco风格女画家塔玛拉·兰陂卡/ Tamara de Lempicka的基因一气呵成。纯净的地中海湖蓝,散发着温润的咸味,明媚的撒丁岛阳光,将肌肤映照得雪亮。这两只柔皮手套的姿态,这双手一握一放的定格。玛蒂娜在画作中确有寓意,而每位有不同经历的观者,读出的却是各自对画作的观照。
玛蒂娜钟情于大画幅女性肖像。她能完美地融入现代语境,但又善于借鉴其它风格流派,特别是对塔玛拉·兰陂卡作品的痴迷。玛蒂娜用“自己无法言说的情感和无意识的流露”描绘她的女性肖像,以此来模糊“创作者和作品之间的界限“。
即将50岁的玛蒂娜毕业于卡利亚里艺术学院,她对明暗素描充满热情,这使得她在架上油画中对黑白色调游刃有余。
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在我肌肤之上/ On my skin》
布面油画
艺术家:玛蒂娜·帕拉/ Martina Palla
(1972- )
年 份:2021
尺 寸:80×90×4 cm
这是一幅新作,由意大利卡利亚里/ Cagliari女画家玛蒂娜·帕拉在5个月前刚刚完成。
藏品以当代女性主义的自信,携着波兰Art Daco风格女画家塔玛拉·兰陂卡/ Tamara de Lempicka的基因一气呵成。纯净的地中海湖蓝,散发着温润的咸味,明媚的撒丁岛阳光,将肌肤映照得雪亮。这两只柔皮手套的姿态,这双手一握一放的定格。玛蒂娜在画作中确有寓意,而每位有不同经历的观者,读出的却是各自对画作的观照。
玛蒂娜钟情于大画幅女性肖像。她能完美地融入现代语境,但又善于借鉴其它风格流派,特别是对塔玛拉·兰陂卡作品的痴迷。玛蒂娜用“自己无法言说的情感和无意识的流露”描绘她的女性肖像,以此来模糊“创作者和作品之间的界限“。
即将50岁的玛蒂娜毕业于卡利亚里艺术学院,她对明暗素描充满热情,这使得她在架上油画中对黑白色调游刃有余。
壹)周)壹)毒) - 96
seede私藏系列
四位小天使/ Four little angels》
纸雕
艺术家:胡虹/ HU HONG
尺 寸:14.5x14x15 cm
年 代:2018
此套藏品,是由上海的独立纸雕女匠人胡虹于2018年推出的“珀米儿/ Pommier”纸雕中的“四季系列/ FOUR SEASONS series”,全套由春夏秋冬四个小天使组成。胡虹以此套纸雕向英年早逝的荷兰女画家伊芙琳·珀米儿/ Eveline Pommier (1952-1978) 致敬。
正值圣诞新年季,如梦若仙的四个小天使应该非常应景。纸雕主体由重磅原浆牛皮纸捏折而成,头和手脚则采用3D打印。纸雕的整体经过湿塑和定型、防潮和平衡矫正处理。纸雕可摆放,也可悬挂。
此纸雕品牌已由seede注册了商标,同时也申请了外形专利。
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四位小天使/ Four little angels》
纸雕
艺术家:胡虹/ HU HONG
尺 寸:14.5x14x15 cm
年 代:2018
此套藏品,是由上海的独立纸雕女匠人胡虹于2018年推出的“珀米儿/ Pommier”纸雕中的“四季系列/ FOUR SEASONS series”,全套由春夏秋冬四个小天使组成。胡虹以此套纸雕向英年早逝的荷兰女画家伊芙琳·珀米儿/ Eveline Pommier (1952-1978) 致敬。
正值圣诞新年季,如梦若仙的四个小天使应该非常应景。纸雕主体由重磅原浆牛皮纸捏折而成,头和手脚则采用3D打印。纸雕的整体经过湿塑和定型、防潮和平衡矫正处理。纸雕可摆放,也可悬挂。
此纸雕品牌已由seede注册了商标,同时也申请了外形专利。
壹)周)壹)毒) - 94
seede私藏系列
复活节彩蛋系列/ Easter Egg Series》
圣彼得堡皇家瓷
彩蛋:直径7×13.5 cm
烛灯:直径10.5×12 cm
摇铃:直径8.5×11 cm
此套藏品是生产沙皇御瓷的圣彼得堡皇家瓷器厂推出的、采用了品牌最为经典的钴网图案设计的复活节系列三件套工艺瓷,包含复活节彩蛋,烛灯和摇铃各一件。
钴网图案首现于1949年,它之于品牌就如同LV的四叶草,草间弥生的波点。该设计是在凯瑟琳风格的基础上,将钴蓝色的交叉线与倒置泪珠和22K金箔组合而成。另一个版本认为此图案是引荐了艺术家安娜·亚茨凯维奇(Anna Yatskevich)所描绘的列宁格勒保卫战是夜天空交叉的探照灯光,或是建筑窗户上交叉的抗震胶带。
圣彼得堡皇家瓷是俄罗斯绝无仅有的传奇。1718年俄罗斯的首位沙皇彼得大帝到访萨克森的迈森瓷器,回国后着手准备创建瓷厂,1744年彼得大帝的女儿伊丽莎白女皇正式成立圣彼得堡皇家瓷器厂,之后也曾改名为罗蒙诺索夫瓷器厂,苏联时期又改为国家瓷器厂。品牌经历了维诺格拉多夫时期、叶卡捷琳娜二世的“凯瑟琳黄金时代”、保罗一世时期、拿破仑封锁时期、尼古拉一世时期、亚历山大二世时期、亚历山大三世时期、苏联的布尔什维克时期和俄罗斯联邦时期,每个时期都对瓷器厂进行了更名,在材料和工艺上也有突破性的发展。尼古拉一世甚至亲自参与瓷厂的管理,所有项目须由他确认,还建立了自己的博物馆。
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复活节彩蛋系列/ Easter Egg Series》
圣彼得堡皇家瓷
彩蛋:直径7×13.5 cm
烛灯:直径10.5×12 cm
摇铃:直径8.5×11 cm
此套藏品是生产沙皇御瓷的圣彼得堡皇家瓷器厂推出的、采用了品牌最为经典的钴网图案设计的复活节系列三件套工艺瓷,包含复活节彩蛋,烛灯和摇铃各一件。
钴网图案首现于1949年,它之于品牌就如同LV的四叶草,草间弥生的波点。该设计是在凯瑟琳风格的基础上,将钴蓝色的交叉线与倒置泪珠和22K金箔组合而成。另一个版本认为此图案是引荐了艺术家安娜·亚茨凯维奇(Anna Yatskevich)所描绘的列宁格勒保卫战是夜天空交叉的探照灯光,或是建筑窗户上交叉的抗震胶带。
圣彼得堡皇家瓷是俄罗斯绝无仅有的传奇。1718年俄罗斯的首位沙皇彼得大帝到访萨克森的迈森瓷器,回国后着手准备创建瓷厂,1744年彼得大帝的女儿伊丽莎白女皇正式成立圣彼得堡皇家瓷器厂,之后也曾改名为罗蒙诺索夫瓷器厂,苏联时期又改为国家瓷器厂。品牌经历了维诺格拉多夫时期、叶卡捷琳娜二世的“凯瑟琳黄金时代”、保罗一世时期、拿破仑封锁时期、尼古拉一世时期、亚历山大二世时期、亚历山大三世时期、苏联的布尔什维克时期和俄罗斯联邦时期,每个时期都对瓷器厂进行了更名,在材料和工艺上也有突破性的发展。尼古拉一世甚至亲自参与瓷厂的管理,所有项目须由他确认,还建立了自己的博物馆。
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