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词曲的格律，比近体律诗要更严密、复杂，我们在朗读时要因词牌、曲调而异。由于词大多是由参差不齐的长短句组成，缓急必须更好地配合。遇到分阕处，也要作适当的停顿。更应注意词中“一字领”的句子，如柳永《八声甘州》:“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”其中的“对”“渐”字必须停顿并重读。词中上三下四的七言句尤其多，朗读时要依据句法的特点来读，这与朗读古近体诗是不同的。例如“更能消几番风雨”（辛弃疾《摸鱼儿》)，必须在“消”字处停顿，不能像近体诗读成“更能一消几一番风一雨”。至于散曲，可分为两类，一是衬字较少的令曲，如马致远《天净沙。秋思》，读法同词；二是衬字较多，如关汉卿《窦娥冤》第三折《正宫。端正好》。至于纯用口语的套曲、杂剧，读法上则较为自由，节拍也可突破限制。

耳机里突然蹦出了「贰叁」。

我是真的好喜欢「贰叁」啊。一直觉得，它词曲的意境太美了，美到怕自己唧唧歪歪多了，反而让「贰叁」落了俗。
 
「空庭雨飘落 / 花凋零落寞 / 仿佛云也飘过」，明明是「空庭雨过，雨打花落」的寂寥，却多了几分道家「闲看庭前花开花落，漫随天外云卷云舒」的闲逸雅致，也多了几分「晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君」的相思诗意。
 
「如今风花雪月没有她 / 该如何刻画你模样」，苦酒折柳今相离，无风无月也无你。
 
「初雪飘过风吹霜」、「红颜笑他把酒醉今朝 / 如梦初醒忘掉 」、「雨落下感伤 / 雨落下的那个夜晚月无暇」----- 初雪覆地、雨月朦胧，却不知那风吹过的是「渐霜风凄紧，苒苒物华休」，还是「剑气如霜，几多情愁」。几分侠气，几分浪漫，痴心不休，爱恨悠悠。
 
奈何「故事说两三句就散了」，奈何「事与愿违呀」，所以只得「提起笔刻画那两三划」，用我的方式与你相守。
 
我同你的羁绊、纠葛，岂止「贰叁」，我玩得过火，我逃避，我伪装，不过是我不愿承认「我的生活没有你如此落魄 」「走了以后世界跌入深渊 / 我再也没有对时间流逝的概念 」。而当我终于愿意正视「我从没想过与你分离 / 我想你」，才发现「所以说的那么多只是无措、一切已早有结果」。
 
我最喜欢的莫过于那句「是否能够给我一次机会重来呀 」、那个「Chong（Cong)」字的发音让我心头微有颤意，就像大片挥毫泼墨的浓重落笔，所有的深情与伤感，落寞与遗憾，凄美与缱绻，懊悔与失意，卑微与不甘，全在这里面。
 
那些「我选择逃避太无力 / 我从没想过与你分离 / 我想你」「我的世界快坠落 / 昙花一现凋落」等层层递进的喑哑求和；以及「走了以后世界跌入深渊 / 我再也没有对时间流逝的概念」「 也还没来得及对你说一句再见 / 总觉得我还欠你最后一声抱歉」的悔过与落寞都成为了这幅《贰叁》水墨大片大片的留白，每个人都能在此找到属于自己的贰叁失意。
 
红尘是我的万千过客，我终不再躲
「再不想离开你的世界」
迟了吗？太迟了
所以也只得唱上「贰叁」句就算了 

又吟念起【原创】
枕戈待旦之长弓

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萦想那孟德的磅礴诗篇姑念于心难以止休
洒脱心念一句但为君故沉吟至今可以无由
置身江湖游游荡荡来来去去何需穷经皓首
壮阔豪情交付岁月其实莫如寄情眼前烈酒
斜风兜兜转转过处望向熟悉而陌生的巷口
因何弱弱柔柔一番思绪却是载不动许多愁
无需几度唏嘘嗟叹毕竟是朝来寒雨晚来风
感喟也好冷漠亦罢想那无情岁月依是如流
那悸动不堪的暮暮朝朝亦不过是白云苍狗
不羁而触动的心潮何时能够湮没一切烦忧
那奢望的一切不过是曾经用心描绘的虚构
沧海桑田时过境迁着实难以抵及天长地久
我又吟念起渐霜风凄紧关河冷落残照当楼
倚栏杆处弦月下何需叹年来踪迹归思难收