这个笔记本，应该是希儿送的没错吧？[思考]
如果是希儿亲手赠予的礼物，那么就有种“和布洛妮娅一起迎来新时代，但布洛妮娅以前的生存方式让她在生活上遇到了一些小困扰，所以送这个本本让她来记一些注意不到但需要改的地方”，然后过了些年，鸭鸭各方面都成长了，完全适应了新时代规则，成为程序员和希儿过上了幸福的生活
如果不是希儿亲手交到鸭鸭手上而是通过别的方式转交的话，就会让我觉得希儿很可能被刀了，而这个本本是她知道自己可能会回不来而提前留下的礼物。至于礼物寄托了什么愿望，这就可以扯很多了
总之希儿到底有没有事啊，这剧情一天到晚藏着掖着的然后就挖坑让我往下跳[哼]
而且希儿没事不能确定黑希没事啊，毕竟算是因为崩坏而存在的一种意识吧[思考]
如果是希儿亲手赠予的礼物，那么就有种“和布洛妮娅一起迎来新时代，但布洛妮娅以前的生存方式让她在生活上遇到了一些小困扰，所以送这个本本让她来记一些注意不到但需要改的地方”，然后过了些年，鸭鸭各方面都成长了，完全适应了新时代规则，成为程序员和希儿过上了幸福的生活
如果不是希儿亲手交到鸭鸭手上而是通过别的方式转交的话，就会让我觉得希儿很可能被刀了，而这个本本是她知道自己可能会回不来而提前留下的礼物。至于礼物寄托了什么愿望，这就可以扯很多了
总之希儿到底有没有事啊，这剧情一天到晚藏着掖着的然后就挖坑让我往下跳[哼]
而且希儿没事不能确定黑希没事啊，毕竟算是因为崩坏而存在的一种意识吧[思考]
暮年之爱是与死亡同舞的爱
爱一个人不是强迫她活着
成全她尊严的途径只有死亡
老人出走耐人寻味
接受美学之佳作
影片绝妙的发现与视角除了那场音乐会的戏，整部电影都在一个场景内完成——那就是两位主人公的公寓。与那些表达一生轰轰烈烈的爱情不一样，这部电影只是通过两位主人公晚年 最后的那一段时光来表达他们之间的爱情。虽然尽管电影的时间和空间在表面看上去是显得那么的局限，但是起居室、客厅、餐厅、卫生间等每个空间里都没有被浪 费掉，精心的构图和场面调度让这个有限的空间充满了不同的层次。而男主人公讲起自己年轻时候的故事和那本相册以及女儿来访的一些谈话却将电影的时间以及两 人之间的爱从现在延伸到了过去。在有限的时空内事实上是讲述了两位主人公一生相伴相随的爱情。生老病死，人之常情，终将无法回避关于死亡的结局。当爱遇到困境时，人们到底该如何抉择。安妮和乔治之间的爱，是相互给予和平凡生活中彼此尊重。
电影《爱》将年老的无力与苦痛，生活的沉重与冰冷，人们所逃避和不愿提及的事情赤裸裸地展示出来，以冷静而考究的镜头细致描摹，令人窒息。哈内克坚守自己的美学原则，在自己对个体生存境遇的深深凝视中，给出了对爱的人文关怀与思考，具有深刻的思想内涵和研究价值。成全她尊严的途径只有死亡。在病床上安妮总是呻吟叫喊着痛和妈妈，她拒绝忍受和咽下不想要的生活。恐惧成为一种主宰式的情感，面对安妮的瘫痪渐渐失去意识，乔治也失去了从容和冷静，精神崩溃恍惚不安。当安妮再次试图以绝食来放弃生命时，给她喂食的乔治有一天终于丧失了耐心，出手打了她一巴掌。这一巴掌犹如电光石火，照亮了他们真实的处境。
爱一个人不是强迫她活着，按照自己的意愿为她选择生或死，而是尊重，是成全，是一起拥抱归宿与命运。安妮没有行动能力，死亡需要乔治的介入。当丈夫讲述童年参加夏令营的故事，他终于站在妻子的处境中，悟到了相同的对于解脱和自由的渴求，夫妇间的心在痛苦和对自由的向往中打通了。为了结束爱人的苦痛折磨，同样也是为了履行再也不要送她去医院的承诺，乔治亲手拿起枕头，为安妮实施了安乐死。他执行了妻子的决定。替她完成了最后一个选择，给了妻子想要的自由。生活经历丰富的老年人在处理这种极端特殊的情况时，比任何人都表现得更为冷静理性。乔治为安妮穿上最好的衣裳，把雏菊洒在枕边，让安妮体面地躺着，紧接着乔治也告别了人世。影片里鸽子的两次闯入却被放走，呼应了夫妇俩最后的结局。
纵然不舍，乔治仍然成全了安妮的死，恢复她在爱的关系中的位置和尊严。影片结尾，导演采用超现实主义的魔幻手法，乔治在睡梦中惊醒，发现安妮死而复生，他们如往常一样，或是出门去听音乐会或是携手去散步，这不仅使得影片首尾呼应，更给观众留下了无限想象和思考的余地，耐人寻味。
逼近简单而真实的生活暮年之爱是与死亡同舞的爱《爱》是一部关于爱情的残酷史诗片，它逼近简单而真实的生活，让人类的暮年之爱一览无遗的展示在我们的面前。哈内克或许想说：暮年之爱是与死亡同舞的爱，它的一面是执子之手与子偕老的爱的桃花源，另一面则是肉身衰败互助无力的爱的荆棘地。“电影有可能使精巧的艺术构思以极其逼真地接近生活本来面目的样子来表现。这是现代电影的艺术特点之一，也是现代电影美感异于其它艺术美感的一个重要标志。”电影美学的一个主要方面是探索电影艺术与现实的关系。即电影反映客观真实的特性。我们说生活是一切艺术创作的源泉。然而在反映生活的表现形式上各种艺术存在着差异。
新的电影观念的核心是：“以生活的本来面貌表反映生活。”因此，“影片中每一个精心构思的镜头，其内容都应该象生活本身一一样以极为自然逼真的面貌出现，导演的构思，电影技巧，各部门的创作，以凌演员的表演应该融入生活的自然流动中。”“生活化是现代电影创作的美学原则，也是现代电影的一个重要发展趋势。”“在这些电影里，生活好象是自然而然地在那里进行着，看不出什么预先规定好的设计。”
新的电影观念产生在七、八十年代，这是时代造成的。时代带来了电影观念的变化，、带来了观众审美观念的变化。观众已经不满足于坐在电影院里去看一个经过精心加工了的、戏剧性很强的、编造的、离自己很远的故事。观众已经开始介入电影，不满足只是坐在那儿欣赏，他希望看到跟自己更接近的生活，就像自己的兄弟姐妹邻居一样的一样的生活，追求一种生活的实感。本是一个戏剧性十足的故事，但导演却在弱化戏剧性，比如对情节的留白和隐喻性符号的加入，在有意让影片的技巧性和人为痕迹无形之后，影片最后被提炼出一种情绪。这就像乔治(让-路易斯•特林提格南特饰)给安 妮(埃玛妞•丽娃饰)讲述童年时看电影的经历那样，他已经想不起来电影拍的究竟是什么，记不住演员和故事，但却清晰记得当时向别人复述电影时自己的激动情绪，记忆深处的那种感觉。也许《爱》就是这样的电影，很多年之后，你兴许记不住这部电影的细节，记不住摄影、场景和场面调度，记不住故事和演员，甚至记不住那几句戳痛人心的对白，但你一定能记住那种绝望的情绪，一个老人在生老病死前的无奈。
爱一个人不是强迫她活着
成全她尊严的途径只有死亡
老人出走耐人寻味
接受美学之佳作
影片绝妙的发现与视角除了那场音乐会的戏，整部电影都在一个场景内完成——那就是两位主人公的公寓。与那些表达一生轰轰烈烈的爱情不一样，这部电影只是通过两位主人公晚年 最后的那一段时光来表达他们之间的爱情。虽然尽管电影的时间和空间在表面看上去是显得那么的局限，但是起居室、客厅、餐厅、卫生间等每个空间里都没有被浪 费掉，精心的构图和场面调度让这个有限的空间充满了不同的层次。而男主人公讲起自己年轻时候的故事和那本相册以及女儿来访的一些谈话却将电影的时间以及两 人之间的爱从现在延伸到了过去。在有限的时空内事实上是讲述了两位主人公一生相伴相随的爱情。生老病死，人之常情，终将无法回避关于死亡的结局。当爱遇到困境时，人们到底该如何抉择。安妮和乔治之间的爱，是相互给予和平凡生活中彼此尊重。
电影《爱》将年老的无力与苦痛，生活的沉重与冰冷，人们所逃避和不愿提及的事情赤裸裸地展示出来，以冷静而考究的镜头细致描摹，令人窒息。哈内克坚守自己的美学原则，在自己对个体生存境遇的深深凝视中，给出了对爱的人文关怀与思考，具有深刻的思想内涵和研究价值。成全她尊严的途径只有死亡。在病床上安妮总是呻吟叫喊着痛和妈妈，她拒绝忍受和咽下不想要的生活。恐惧成为一种主宰式的情感，面对安妮的瘫痪渐渐失去意识，乔治也失去了从容和冷静，精神崩溃恍惚不安。当安妮再次试图以绝食来放弃生命时，给她喂食的乔治有一天终于丧失了耐心，出手打了她一巴掌。这一巴掌犹如电光石火，照亮了他们真实的处境。
爱一个人不是强迫她活着，按照自己的意愿为她选择生或死，而是尊重，是成全，是一起拥抱归宿与命运。安妮没有行动能力，死亡需要乔治的介入。当丈夫讲述童年参加夏令营的故事，他终于站在妻子的处境中，悟到了相同的对于解脱和自由的渴求，夫妇间的心在痛苦和对自由的向往中打通了。为了结束爱人的苦痛折磨，同样也是为了履行再也不要送她去医院的承诺，乔治亲手拿起枕头，为安妮实施了安乐死。他执行了妻子的决定。替她完成了最后一个选择，给了妻子想要的自由。生活经历丰富的老年人在处理这种极端特殊的情况时，比任何人都表现得更为冷静理性。乔治为安妮穿上最好的衣裳，把雏菊洒在枕边，让安妮体面地躺着，紧接着乔治也告别了人世。影片里鸽子的两次闯入却被放走，呼应了夫妇俩最后的结局。
纵然不舍，乔治仍然成全了安妮的死，恢复她在爱的关系中的位置和尊严。影片结尾，导演采用超现实主义的魔幻手法，乔治在睡梦中惊醒，发现安妮死而复生，他们如往常一样，或是出门去听音乐会或是携手去散步，这不仅使得影片首尾呼应，更给观众留下了无限想象和思考的余地，耐人寻味。
逼近简单而真实的生活暮年之爱是与死亡同舞的爱《爱》是一部关于爱情的残酷史诗片，它逼近简单而真实的生活，让人类的暮年之爱一览无遗的展示在我们的面前。哈内克或许想说：暮年之爱是与死亡同舞的爱，它的一面是执子之手与子偕老的爱的桃花源，另一面则是肉身衰败互助无力的爱的荆棘地。“电影有可能使精巧的艺术构思以极其逼真地接近生活本来面目的样子来表现。这是现代电影的艺术特点之一，也是现代电影美感异于其它艺术美感的一个重要标志。”电影美学的一个主要方面是探索电影艺术与现实的关系。即电影反映客观真实的特性。我们说生活是一切艺术创作的源泉。然而在反映生活的表现形式上各种艺术存在着差异。
新的电影观念的核心是：“以生活的本来面貌表反映生活。”因此，“影片中每一个精心构思的镜头，其内容都应该象生活本身一一样以极为自然逼真的面貌出现，导演的构思，电影技巧，各部门的创作，以凌演员的表演应该融入生活的自然流动中。”“生活化是现代电影创作的美学原则，也是现代电影的一个重要发展趋势。”“在这些电影里，生活好象是自然而然地在那里进行着，看不出什么预先规定好的设计。”
新的电影观念产生在七、八十年代，这是时代造成的。时代带来了电影观念的变化，、带来了观众审美观念的变化。观众已经不满足于坐在电影院里去看一个经过精心加工了的、戏剧性很强的、编造的、离自己很远的故事。观众已经开始介入电影，不满足只是坐在那儿欣赏，他希望看到跟自己更接近的生活，就像自己的兄弟姐妹邻居一样的一样的生活，追求一种生活的实感。本是一个戏剧性十足的故事，但导演却在弱化戏剧性，比如对情节的留白和隐喻性符号的加入，在有意让影片的技巧性和人为痕迹无形之后，影片最后被提炼出一种情绪。这就像乔治(让-路易斯•特林提格南特饰)给安 妮(埃玛妞•丽娃饰)讲述童年时看电影的经历那样，他已经想不起来电影拍的究竟是什么，记不住演员和故事，但却清晰记得当时向别人复述电影时自己的激动情绪，记忆深处的那种感觉。也许《爱》就是这样的电影，很多年之后，你兴许记不住这部电影的细节，记不住摄影、场景和场面调度，记不住故事和演员，甚至记不住那几句戳痛人心的对白，但你一定能记住那种绝望的情绪，一个老人在生老病死前的无奈。
中华文化博大精深，源远流长，包罗万千，其中的一个分支，便是俗语。
俗语是古人对于日常生产生活的一种总结，广大劳动人民经过了数千年的经验积累所总结出来的结晶，很多俗话流传至今，有其存在的意义。
俗语表面上读来，通俗易懂，朗朗上口，具备了幽默诙谐、富含哲理的简洁形象特点。
而实际上，有些俗语是言简意赅，寓意深刻，并不是那么简单就能理解的。
就比如今天要介绍的这句俗语，叫“财不走急，富不去偏，穷不走南，富不去北”，你知道这句俗语是什么意思吗？
前半句还是比较好理解的，而难就难在后半句的“穷不走南，富不去北”。
财不走急
现代社会，各个行业飞速发展，对于个人来说也是竞争越来越激烈，这也就导致了很多人的心情变得浮躁，总想着如何快速挣到钱财。
但是，往往有些人穷尽一生，却落得个人财两空的下场，是啊，钱财哪是那么容易能够得来的呢？
甚至有些人为了能快速增长自己的财富，不惜走上了犯罪的道路，做一些令人厌恶的事情。
还有些人因为薪水较低，或者做生意失败，目前处在一事无成的状态，就是整天想着怎么能赶紧赚到大钱，并且幻想着能一夜暴富，但是光急是没有用的。
如果做事毫无头绪，毫无准备，没有目标和方向，那么你越急反而越容易失败。
古语云：“山不辞土，故能成其高；海不辞水，故能成其深”、“故不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江河。”
做人做事也一样如此，要获得成功，需脚踏实地，先从小事做事，急不得，总是满脑子想着挣钱发财，就容易陷进钱坑里。
所以，我们应该抱着脚踏实地的心情，给自己制定一个赚钱计划，一步一步努力的工作，为自己奠定基础，丰富知识技能，那么慢慢地就会离财富不远了。
富不去偏
钱财，是每个人在社会活动中，赖以生存的基础，虽然说钱不是万能的，但是现实中确实是没钱万万不能。
大多数人都爱财，这本没有错，但是得注意古人的一句训诫——君子爱财，取之有道。
想要赚钱致富，那就一定要凭自己的双手赚钱，切莫走旁门左道。
在生活中，有些人抱着“人无外财不富，马不吃野草不肥”的心理，老想着去捞偏门赚钱，甚至有时还会触犯法律法规。
可惜，这样做最后往往只会有一个结果，那就是人财两空，身败名裂，严重的话可能还会锒铛入狱，倾家荡产，整个人生都被毁了。
其实，“人无外财不富”的内在意思是指，那些胆大敢于冒险的人可以发现机遇，抓住机会，或者除了正式工作外，找点私活做外快，但绝不是让我们去做违法之事。
所以，不管什么时候想要赚钱，都得稳扎稳打，要走正道，不能剑走偏锋。
穷不走南
“穷不走南，富不去北”，这里提到的“南、北”，指的是方位地域，也就是说当时穷苦的人不去南边。
很多人对于这句俗话的下半句就不理解了，北上广深，有三座城市位于南方，南方属于东南沿海一带，走在改革开放的前沿，经济发展迅速，人们都往南方闯，怎么这句俗话却说，穷不走南呢？
其实，理解俗话，不能用现代人的角度去解读，而是要站在古人的视角，代入俗话的历史背景。
南方，多发大水洪涝灾害；且在古代，南方一直被视为南蛮之地、偏僻之地，文明尚未进化。
清朝北京的南边一般都是一些社会最底层人居住在此，去了也没发展的优势，如果想要发家致富就应该去东边，那边才是赚钱的好地方。
所以，穷人不宜到南方，否则容易被饿死，又或者变得更穷上加穷。
富不去北
而城的北边在古代也不是什么很好的环境，因为这里居住的百姓背景通常比较复杂，有很多没落的贵族或者前朝的官员在这里出没。
另外，如果你本来就是有钱之人，来到了此处反而会给自己增加麻烦事，因为有些人会因为你有钱来拜访你，希望能和你攀上关系。
这时如果没有弄清形势的话，就很容易得罪人，这也就有了后半句俗语“富不走北”的说法。
所以，不管是富人还是穷人，南方和北方都是古时的人们不愿意前往的地方，因为那里居住着很多当时社会的底层群众，经济不发达。
穷人去了只会在这样的环境中变得更穷，富人来到这里也不会让自己的财富增长，一般可能只有想给自己找不痛快才会去这两处地方了。
不过值得庆幸的是，我们现在生活在一个相对来说更加平等自由的社会当中。
而这些老人根据经验总结出来的俗语，可能对于现在的人来说不是特别适用了。
所以，如果真的想发财致富改善生活，最有效的办法就是认真努力工作，用自己的双手一步一脚印地去创造财富，这才是最安全也是最实际的做法。
但是，“财不走急，富不走偏；穷不走南，富不去北”这句俗语，有时候也能带给我们一些警示，比如告诉我们求财之道在于沉心静气。
想要求财，那首先就要让心沉静下来，谨记“处事大忌急躁，急躁则先自处不暇，何暇治事？”的道理。 https://t.cn/RVJk9aF
俗语是古人对于日常生产生活的一种总结，广大劳动人民经过了数千年的经验积累所总结出来的结晶，很多俗话流传至今，有其存在的意义。
俗语表面上读来，通俗易懂，朗朗上口，具备了幽默诙谐、富含哲理的简洁形象特点。
而实际上，有些俗语是言简意赅，寓意深刻，并不是那么简单就能理解的。
就比如今天要介绍的这句俗语，叫“财不走急，富不去偏，穷不走南，富不去北”，你知道这句俗语是什么意思吗？
前半句还是比较好理解的，而难就难在后半句的“穷不走南，富不去北”。
财不走急
现代社会，各个行业飞速发展，对于个人来说也是竞争越来越激烈，这也就导致了很多人的心情变得浮躁，总想着如何快速挣到钱财。
但是，往往有些人穷尽一生，却落得个人财两空的下场，是啊，钱财哪是那么容易能够得来的呢？
甚至有些人为了能快速增长自己的财富，不惜走上了犯罪的道路，做一些令人厌恶的事情。
还有些人因为薪水较低，或者做生意失败，目前处在一事无成的状态，就是整天想着怎么能赶紧赚到大钱，并且幻想着能一夜暴富，但是光急是没有用的。
如果做事毫无头绪，毫无准备，没有目标和方向，那么你越急反而越容易失败。
古语云：“山不辞土，故能成其高；海不辞水，故能成其深”、“故不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江河。”
做人做事也一样如此，要获得成功，需脚踏实地，先从小事做事，急不得，总是满脑子想着挣钱发财，就容易陷进钱坑里。
所以，我们应该抱着脚踏实地的心情，给自己制定一个赚钱计划，一步一步努力的工作，为自己奠定基础，丰富知识技能，那么慢慢地就会离财富不远了。
富不去偏
钱财，是每个人在社会活动中，赖以生存的基础，虽然说钱不是万能的，但是现实中确实是没钱万万不能。
大多数人都爱财，这本没有错，但是得注意古人的一句训诫——君子爱财，取之有道。
想要赚钱致富，那就一定要凭自己的双手赚钱，切莫走旁门左道。
在生活中，有些人抱着“人无外财不富，马不吃野草不肥”的心理，老想着去捞偏门赚钱，甚至有时还会触犯法律法规。
可惜，这样做最后往往只会有一个结果，那就是人财两空，身败名裂，严重的话可能还会锒铛入狱，倾家荡产，整个人生都被毁了。
其实，“人无外财不富”的内在意思是指，那些胆大敢于冒险的人可以发现机遇，抓住机会，或者除了正式工作外，找点私活做外快，但绝不是让我们去做违法之事。
所以，不管什么时候想要赚钱，都得稳扎稳打，要走正道，不能剑走偏锋。
穷不走南
“穷不走南，富不去北”，这里提到的“南、北”，指的是方位地域，也就是说当时穷苦的人不去南边。
很多人对于这句俗话的下半句就不理解了，北上广深，有三座城市位于南方，南方属于东南沿海一带，走在改革开放的前沿，经济发展迅速，人们都往南方闯，怎么这句俗话却说，穷不走南呢？
其实，理解俗话，不能用现代人的角度去解读，而是要站在古人的视角，代入俗话的历史背景。
南方，多发大水洪涝灾害；且在古代，南方一直被视为南蛮之地、偏僻之地，文明尚未进化。
清朝北京的南边一般都是一些社会最底层人居住在此，去了也没发展的优势，如果想要发家致富就应该去东边，那边才是赚钱的好地方。
所以，穷人不宜到南方，否则容易被饿死，又或者变得更穷上加穷。
富不去北
而城的北边在古代也不是什么很好的环境，因为这里居住的百姓背景通常比较复杂，有很多没落的贵族或者前朝的官员在这里出没。
另外，如果你本来就是有钱之人，来到了此处反而会给自己增加麻烦事，因为有些人会因为你有钱来拜访你，希望能和你攀上关系。
这时如果没有弄清形势的话，就很容易得罪人，这也就有了后半句俗语“富不走北”的说法。
所以，不管是富人还是穷人，南方和北方都是古时的人们不愿意前往的地方，因为那里居住着很多当时社会的底层群众，经济不发达。
穷人去了只会在这样的环境中变得更穷，富人来到这里也不会让自己的财富增长，一般可能只有想给自己找不痛快才会去这两处地方了。
不过值得庆幸的是，我们现在生活在一个相对来说更加平等自由的社会当中。
而这些老人根据经验总结出来的俗语，可能对于现在的人来说不是特别适用了。
所以，如果真的想发财致富改善生活，最有效的办法就是认真努力工作，用自己的双手一步一脚印地去创造财富，这才是最安全也是最实际的做法。
但是，“财不走急，富不走偏；穷不走南，富不去北”这句俗语，有时候也能带给我们一些警示，比如告诉我们求财之道在于沉心静气。
想要求财，那首先就要让心沉静下来，谨记“处事大忌急躁，急躁则先自处不暇，何暇治事？”的道理。 https://t.cn/RVJk9aF
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