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ARCH 采访｜艺术家 郑江

1980年生于中国浙江，现工作生活于北京.

郑江的作品中，思考与转变的体现是在艺术实践的过程当中逐渐清晰，而画面中的，是工作时间和状态的遗留痕迹.完成的形态里存在着偶然性和可预知性，艺术家的感性一瞬与时间一同沉淀.
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“凝灰岩这种材料自身粗粝的特质和墨之间的附着关系更加吸引我，于是呈现也变得更加简洁，地衣是大自然中覆盖特殊地域的植被，是由真菌和藻类寄生在一起的.通过绘画中这两种材料的结合去呈现当地气候、地理、文化之间关系.” https://t.cn/A6x60KIP

很有安全感的三个人的友谊，哪怕只是你们在聊，哪怕我没有和你们在一个地方，我没参与，都从来没有感觉到被搁置在外，空闲时打开看看就很有安全感，不在一个城市也感觉到你们的生活气息，随时加入，随时接上话题。在情感里我是不太有安全感的那个人，理智更多时候是用来说服自己不要过于感性，所以每当觉得自己没有存在感的时候就会想默默离开，幸好你们给我的坦坦荡荡长长久久的安全感。

《恋爱的犀牛》
艺术与理性从来都存在一种原始的冲突，艺术是感性，是情感的厚积薄发，是突破理性走向失控的自我沉溺。看完想起了《天才在左 疯子在右》里清醒又放纵的疯子们，又想起了《山月记》里边悟净的故事，亦或是《心灵奇旅》里的梦魇，坚持到疯魔，就成了执念。那时候已经不知道原本坚持的东西让人疯魔，还是失控的情绪在乱窜，占据了原本心智，统领了整个人格，但无论如何，在外人看来，这人便是个疯子。
先从表现手法来看，先锋话剧与普通话剧相比，像是更突出了话剧作为一种艺术形式的特性，它更加抽象，更加前卫，将编剧或是导演亦或是演员的情绪具体化地表现出来，从而使观众获得耳目一新的震撼感受，经由眼耳观之闻之，致心肝脾肺颤之痛之，话剧的原始魅力也在于此了。
再看具体情节，第一幕开始看时，着实非常莫名其妙，马路像是失了感，任凭其他人拖拉拽抱，他只自顾自地唱着爱情的歌。看完后才感受到，他一无所有，只有跳动的心和炽热的血，但无人在意无人珍惜，他是可怜，却也是自己的执念。
剧中还有很多感情的具象化表现，犀牛不必说，还有高跟鞋，苹果，蒙眼布条等等等等，都让人感觉到剧情的丰满充沛。
剧中其他人物，各有特点，远看是一帮无所事事街溜子，近看却是人生百态。
剧中的女主明明，更像是一种可望不可及的执念，他或她，像是一环环锁扣，死死扣在一起，谁也不愿解开，谁也不甘解开，局外人只道是一团乱麻，两个死脑筋。当局者何尝不明白，却就是凭着情感的拗劲儿压制着理性，清醒着痛苦。
感觉剧中还有很多细节值得推敲，马着二刷二刷二刷！！！！
#恋爱的犀牛##孟京辉#