心心念念的巧克力家奶昔get
旁边的阿甘虾，黄油青口+啤酒虾桶=一言难尽，可能是我期待太高
漂流者小馆，三星，吃的一般般，咖啡是costa萃得很不错
能量晶体补充站，烤串米饭？[疑问][疑问][疑问]也不想吃披萨什么的
平先生面馆，两星半，味道已经忘了
哈蒙德餐厅，四星，环境不错，吃的没记住有什么特点，恐龙蛋就是图个好玩
猪头，三星，人多排队
小黄人，爆米花️可以，桶桶可以买不沉，火鸡腿还行

《绿光》：用相当低的成本，呈现一个苦尽甘来的假期故事#绿光令#
戴芬不是那种很强势的人，但也不是很温顺的人，不过她绝对不是适合当朋友的人，她对自己的标准很高，对朋友的标准更高。侯麦的经典作品《绿光》讲述了一名都市女秘书在放假时阴错阳差地踏上一次又一次断断续续的旅行，她希望能够透过出游结识他人来摆脱情伤，然而一路上她所遇见的人，却没有一个能让她满意。

经典往往如同大山，既令人为之向往，也压的人难以喘息，不过作为侯麦经典作品之一的《绿光》却意外的相当轻盈，其用相当低的成本（本片最多的成本在对绿光的处理上）呈现了一个苦尽甘来的假期故事。


因为侯麦曾被人说其剧本对话总是啰啰嗦嗦的，所以在某次爆发出来后，他就气愤地说一般人说话更是啰啰唆唆，甚至在本片将自己编写的对话与演员临场发挥的对话合而为一，声称没人看得出来哪段是演员的即兴发挥，哪段是自己的精心设计。

再加上他个人少年时的苦恋经验，以及找到文青女孩玛莉．希维耶（Marie Rivière），找到一些非演员的路人，或者意外对绿光有深刻了解的老先生，亦或女主角手中正好在看的《白痴》，这些凑巧，便成就了这一部小巧的经典电影，冥冥中也呼应本片可遇不可求的「绿光」，一部电影的完成，总是要依赖各种机缘，而在完成之后，回头看似乎一切都有预兆。

你相信预兆吗？

女主角戴芬深深相信，预兆在她的周遭频繁的出现，正是这种相信，即便她诸事不顺又遇人不淑，却一次次踏上寻求幸福的旅程，她感受的到其他人感受不到的东西，甚至超乎敏感，接近歇斯底里，她觉得身旁的朋友没人了解她，她觉得朋友的朋友俗不可耐，她觉得自己不该孤单一人，却将要与她搭话的人推开。

即便她总是对一切都不满意，然而她却觉得自己并非难相处的人，但到了后面她甚至连自己都无法忍受，对着刚认识的女孩哭诉自己很烂，莫名的巨大哀伤攫取了她：「没人追我是因为我不值得被追。」


唯一能让她接受的，是玩沙的小孩，或许是因为小孩身上没有太多负累，没有太多知识，对她也没有太多的批判与试探，她在小孩身上得到片刻自在，而大多时候，她宁可自己走到偏僻角落，为了无以名状的情绪独自流泪。

她与周遭的秩序格格不入，一切都令她难以忍受，两年前的情伤是她脱离既成秩序的开端，她抱着一种思乡的情怀在旅行，幸福对她而言绝非未曾降临的幻影，而是从她手中溜走的宝物，因此，当她盯着新的事物，她在寻找的是旧影子，一旦新事物对不上旧影子，她便要逃走，当下对她而言毫无价值，她观察着人们，却不想要与人们产生任何联系。

然而，无论她逃到哪，她的直觉总引领她走向海，海的无穷无尽让她不再觉得自己是孤独的漂流者，当她因为意外的际遇，知道了绿光的存在，与绿光相关的事物逐渐浮现在她眼前，在此之后她遇见了一个男孩，她总算鼓起勇气上前搭讪对方。


这是剧中她第一次的冒险，她不再是等待对的人撞上她，而是主动出击，并提出要与对方一起旅行的要求，并在与对方同行的路途上，看到越来越多的预兆，她向对方提出一同观看日落的要求，并在等待过程中，向对方解释绿光的概念，她流利且自信说明着，这个她在电影后半段才听见的概念（这个概念巧合的是，可以与她今年的幸运色是绿色接合）。

到了这里，我们突然发现，其实绿光或者什么预兆都并非是重要的，不是这些东西引领她前行，而是她自己体内正孕育着一个新的秩序，寻找预兆又甚至是那个她所等待，期待出现的理想对像，也不是那么重要了。

重要的是，漂流的她，如何透过眼前的事物，找到一套重新与世界联结的方式，于是我们发现，《绿光》所说的，并非是在爱情失去后找到另一个爱情来弥补空洞，而是藉由寻找爱情的过程，找到自爱的理由，找到生活的动能，重新正视没有爱情的自己的价值，而启程寻找的理由，完全可以是歇斯底里的。

总是好奇在未来世界中生命的延续
是潘诺克隆 不同的经历却是相似的思维模式一代代的使命延续
还是芬妮的意识转移 靠着亲情坚持生命
亦或是宇宙漂流者意澜以一命换一命的伟大
或者是可以通过数据还原身体的04号李由悦
但我更偏向作为守夜人谢雨石的灵魂学说
将爱与责任注入一个承载灵魂的克隆人-“谢梧桐”-他的第二个“儿子”
生命延续不是简单的数据存在
也不是所谓的复制粘贴
作为一个有温度的意象
始终诱惑无数人去憧憬想象探索研究
就像无数的作家那样