这不是一本画册，并无太多照片（作品）收录其中，它定位为青少年历史教育读物，呈现了一位经历、见证奥斯维辛集中营之劫的摄影师的个人小传。
在那个极端的历史和场域背景下，一个人能够“活着”，某种程度就意味着一切。在集中营里，把自己变成机器的摄影师到底是不是幸运？当基本逻辑被打破，基本价值观被摧毁，且语言失效，拍摄于彼时的图像是否可以独自实现留存和传递记忆的功能？摄影师为后世留下记忆的信念，能不能抵消作个体自身在那种极端状况下的扭曲？这本小书，将引导读者对于灾难、证据以及记忆如何延续进行更多的思考。
《奥斯维辛的摄影师：威廉·布拉塞的生活纪实》
[德] 莱纳·恩格尔曼 著
祁沁雯 译
新星出版社 2018年7月
#中国摄影图书榜##关注俄乌局势最新进展#
在那个极端的历史和场域背景下，一个人能够“活着”，某种程度就意味着一切。在集中营里，把自己变成机器的摄影师到底是不是幸运？当基本逻辑被打破，基本价值观被摧毁，且语言失效，拍摄于彼时的图像是否可以独自实现留存和传递记忆的功能？摄影师为后世留下记忆的信念，能不能抵消作个体自身在那种极端状况下的扭曲？这本小书，将引导读者对于灾难、证据以及记忆如何延续进行更多的思考。
《奥斯维辛的摄影师：威廉·布拉塞的生活纪实》
[德] 莱纳·恩格尔曼 著
祁沁雯 译
新星出版社 2018年7月
#中国摄影图书榜##关注俄乌局势最新进展#
#六折书【西洋镜：: 一个英国风光摄影大师镜头下的中国】
定价168 六折后 100
全书共分五部分：《扬子风景》《北京美观》《中国风景画》《中国南与北》，以及《中国庭院中的女人》一书中的插图。
《扬子风景》初版于1926年，收录了50张长江三峡风景照，包括12张手工上色照片。堪称中国摄影艺术的精品，作者因此被提名入选英国皇家地理学会。
《北京美观》初版于1920年，收录了66张北洋时期老北京的照片，记录下了风云变幻时期北京最后的辉煌。2008年9月，中国国家图书馆和大英图书馆联合主办了“1860—1930：英国藏中国老照片”图片展，《北京美观》中的30张照片作为压轴展品最后登场。
《中国风景画》与《中国南与北》均初版于20世纪20年代，各收录30张北京、上海、杭州、苏州、宁波等地的风景民俗照片。
《中国庭院中的女人》初版于1914年，收录了12张反映江南水乡风土人情的照片。 https://t.cn/A6GiPUyv
定价168 六折后 100
全书共分五部分：《扬子风景》《北京美观》《中国风景画》《中国南与北》，以及《中国庭院中的女人》一书中的插图。
《扬子风景》初版于1926年，收录了50张长江三峡风景照，包括12张手工上色照片。堪称中国摄影艺术的精品，作者因此被提名入选英国皇家地理学会。
《北京美观》初版于1920年，收录了66张北洋时期老北京的照片，记录下了风云变幻时期北京最后的辉煌。2008年9月，中国国家图书馆和大英图书馆联合主办了“1860—1930：英国藏中国老照片”图片展，《北京美观》中的30张照片作为压轴展品最后登场。
《中国风景画》与《中国南与北》均初版于20世纪20年代，各收录30张北京、上海、杭州、苏州、宁波等地的风景民俗照片。
《中国庭院中的女人》初版于1914年，收录了12张反映江南水乡风土人情的照片。 https://t.cn/A6GiPUyv
#摄影作品#陈茂盛《大地诗意》
自2013 年起，我就着迷于小型飞机航拍，拍摄过40 多个国家与地区，航拍飞行多达近百架次。我的航拍，一般不是在空气平流层静观，而是在空气对流层完成，在颠簸升降的机体上鸟瞰大地，从具体形象的实景逐渐抽象化为色块和线条的构成形式，又从抽象图案演化为具体可辨的实景。尽管危险，但是有神与物游的激动和震撼。
古诗云：“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，我们生活在三维立体的世界里，视角局限使我们只能见到景物的某个侧面，而航拍的鸟瞰式角度让大地上的景物，无论是外观形象、场域特点或是与周边物体的空间关系，呈现更为多维的面貌，并由此生发出异于寻常的全新视觉感受。
在我的许多航拍作品里，尽管题材各异，但大多的作品都希望能呈现出一种“大地诗意”。因为我笃信摄影的本质，是体现内心小宇宙与外部大宇宙之间的异质同构关系，是体现“我世界”（摄影者精神世界）与物质世界的关系。作为摄影者，我坚持把对这个世界的认识与感悟，尽量在作品里化合为一。
选自《中国摄影》2021年第1期
自2013 年起，我就着迷于小型飞机航拍，拍摄过40 多个国家与地区，航拍飞行多达近百架次。我的航拍，一般不是在空气平流层静观，而是在空气对流层完成，在颠簸升降的机体上鸟瞰大地，从具体形象的实景逐渐抽象化为色块和线条的构成形式，又从抽象图案演化为具体可辨的实景。尽管危险，但是有神与物游的激动和震撼。
古诗云：“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，我们生活在三维立体的世界里，视角局限使我们只能见到景物的某个侧面，而航拍的鸟瞰式角度让大地上的景物，无论是外观形象、场域特点或是与周边物体的空间关系，呈现更为多维的面貌，并由此生发出异于寻常的全新视觉感受。
在我的许多航拍作品里，尽管题材各异，但大多的作品都希望能呈现出一种“大地诗意”。因为我笃信摄影的本质，是体现内心小宇宙与外部大宇宙之间的异质同构关系，是体现“我世界”（摄影者精神世界）与物质世界的关系。作为摄影者，我坚持把对这个世界的认识与感悟，尽量在作品里化合为一。
选自《中国摄影》2021年第1期
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