#诗词泛海#

浣溪沙·莲漏三声烛半条

纳兰性德 〔清代〕

莲漏三声烛半条，杏花微雨湿红绡。那将红豆记无聊。
春色已看浓似酒，归期安得信如潮。离魂入夜倩谁招。
【译文】夜晚已深，默默地守候着流泪的蜡烛，春天的微雨一点一点地打湿红花，遥寄的南国红豆因为离别的愁苦招致埋怨。春天已过了许多，那个心底的人未有像潮水一样守约归来，撩起在夜晚梦见他的小心思，却不能将其招入梦中。
【赏析】这阕词，是以女子的口吻话离别之情。上阙景起，写夜深，杏花微雨，雨湿红花。下接以“那将红豆记无聊”，用一细小情节便把女子相思无聊的情态勾画得活灵活现。下阙抒情。一层写春已深而离人久久不归，盼他如期归来；一层是写盼望与他梦里相逢。但这些都成了无望之想，“安得”与“倩谁招”露出了这一失望的凄苦心情。
　　词的上片，着重写景，即景抒情。“莲漏三声”点明正处在一个寂静的夜晚。在这个烛光微摇、略带寒意的夜间，寂寞的主人公打开小窗，任那略带寒意的几许杏花春雨轻打自己的脸庞。蓦然发现，寒食节已经近了。寒食节将近而相思却无计可消除——面对此情此景，刻骨的相思便如同春水一般袭来，紧紧萦绕在周围。古代的女子一般会采撷红豆遥寄思念，这里作者运用对写法，虽明写爱人采撷红豆遥寄无聊，实则是为了突出在思念远方的爱人，愈见思念之深。词的下阙，从身旁的景物出发，即景抒情。在一派杏花春雨柔美的包裹之中，不禁感慨而今的春色已然如同美酒一般浓烈，一般让人沉醉。“已看”二字与“安得”相对比，春色愈浓，愈加体现出对于离家已久的爱人深切的思念，远方伊人归期不得的焦急与惆怅。期望在梦里与爱人相依却不可得，心念及此，不由得万般惆怅迷离的伤情涌上心头，唯有将这一腔无人可诉的思念寄托在寂寞的夜里。
　　这首词运笔如行云流水，描写爱情真挚缠绵，低徊悠渺的情致渗透在字里行间，使人沉醉其中。

（文字源于网络 图片:孙心茹 文编:孙心茹 责编:孙心茹）

#心之素素[超话]#
【百丈红尘寂寥烟火】
弹指如烟暮冬雪，百丈红尘醉佛歌。岁月的一抹嫣红点缀了潇湘春秋，烟火的一束流光踏碎了刹那芳华。铺一纸素笺，写一脉悠思，倾听心中的高山流水，把思念写成流动的字符铺成香满小径，任寂寥的时光在春天绽放一地花香满径的婉约。

时光终是无言，转瞬又走过了一个冬天。岁月如一指流沙缓缓地在指尖流淌，那些悄无声息的过往隐逸在记忆的扉页，风窃窃私语的呢喃青紫的芳香，款款而来的雪花舞动着春的萌动与希望，缱绻的情思在朵朵纯白的雪羽里飞扬。寻梦一墨幽香，吟唱一曲深情，我依着季风，轻轻地踏着白雪而来，只为与梦中的你相遇。片片洁白，摇曳着春的美丽，“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”雪花以优雅、柔美的舞姿飘逸着清雅与高洁，一如身着素衣的姑娘踩着婉约步履轻盈而飞，在春的琴弦上舞动着属于自己的清纯与曼妙，编织着的缠缠绵绵，清静淡然的脉脉流淌着，渐瘦的身姿依然无悔着这一场风花雪月的故事。

繁华是一种热烈，荒芜是一种静默。薄凉也好，寂寥也罢，我只想安守一方静谧，让心回归属于自己的芳草地，很累的时候，我会想着你给的温情，看不见身影，浓情了思念，只有静默久远的想起，心才会那么深刻的忧伤，苦着疼着也暖着。 https://t.cn/8kZ7NRv

最引人遐想的冬雪词：当时悠飏得人怜，也都是、浓香助。

《洛阳春·雪》

清·纳兰性德

密洒征鞍无数。冥迷远树。

乱山重叠杳难分，似五里、蒙蒙雾。

惆怅琐窗深处。湿花轻絮。

当时悠飏得人怜，也都是、浓香助。

纳兰性德借冬雪表达对伊人的思念。

骑马远行在路上，雪花铺天盖地的落下，迷蒙了树木，迷糊了山林。