《三名碑帖第二辑选本日记》
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今天day 5:
10、《南碑二爨》：
爨宝子碑（“小爨”）与爨龙颜碑（“大爨”）合称“二爨”，皆在云南曲靖，刻立时间一在东晋、一在南朝宋，趣味与北碑不同，清人谓为南中第一。今选国家图书馆“小爨”剪裱装本与“大爨”整纸拓本，皆为珍贵的未刻跋初拓，且纸墨精佳，其中“大爨”更被日本学者伊藤滋先生论证为“可以确定的最早取拓的唯一拓本”。“三名碑帖”为此二拓首次出版印行。
11、《龙门四品》：
龙门四品为较早集拓之洛阳龙门造像题刻，分别为杨大眼造像记、始平公造像记、孙秋生造像记和魏灵藏造像记，是龙门造像石刻群中最具书法价值之精品，尤以始平公造像记最为知名，记文以阳文刻成，对后世金石篆刻影响极大。此次选用之国家图书馆藏本皆为早期精拓整幅未剪裱，可称最佳版本，其中始平公造像记为胡震旧藏本，其它三记均为顾千里旧藏本。“三名碑帖”为此四拓首次原色原大出版印行。
现在第二辑正在优惠预售中，5折预订，可以给我留言，多谢支持[2022]！
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11、《龙门四品》：
龙门四品为较早集拓之洛阳龙门造像题刻，分别为杨大眼造像记、始平公造像记、孙秋生造像记和魏灵藏造像记，是龙门造像石刻群中最具书法价值之精品，尤以始平公造像记最为知名，记文以阳文刻成，对后世金石篆刻影响极大。此次选用之国家图书馆藏本皆为早期精拓整幅未剪裱，可称最佳版本，其中始平公造像记为胡震旧藏本，其它三记均为顾千里旧藏本。“三名碑帖”为此四拓首次原色原大出版印行。
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《“科班”临“北魏”》
北宋大书家米芾与清代大家康有为均推崇学书当学魏,取法乎上。余三十余年的书法教学中,从小学,初中,高中,大学甚至研究生均以《北魏高猛夫人碑》作为楷书临摹必经之路。《北魏高猛夫人碑》楷书属冲和灵秀一路。特点为方笔切入，笔势婉转，顾盼生姿，既灵秀有加又规整有度，且不为时尚所束缚。相对比临写唐楷难度更高,一般初学者难觅途径。
寒假伊始,余带了十余年的南京艺术学院书法篆刻系大二学生不废时光,利用节假日继续来工作室深造北魏楷书,其出手果然不同凡响,临摹北魏书风守正出新,写出自已。正所谓文化底蕴铺垫,方能心手相追。
据2021年评估资料介绍,南京艺术学院书法系专业排名全国美术学院专业第一。所谓名校出高生也在情理之中,不足为奇。
琴书侶2022年1月30日于南通笔雀铜瓦斋 https://t.cn/R0Ho6zh
北宋大书家米芾与清代大家康有为均推崇学书当学魏,取法乎上。余三十余年的书法教学中,从小学,初中,高中,大学甚至研究生均以《北魏高猛夫人碑》作为楷书临摹必经之路。《北魏高猛夫人碑》楷书属冲和灵秀一路。特点为方笔切入，笔势婉转，顾盼生姿，既灵秀有加又规整有度，且不为时尚所束缚。相对比临写唐楷难度更高,一般初学者难觅途径。
寒假伊始,余带了十余年的南京艺术学院书法篆刻系大二学生不废时光,利用节假日继续来工作室深造北魏楷书,其出手果然不同凡响,临摹北魏书风守正出新,写出自已。正所谓文化底蕴铺垫,方能心手相追。
据2021年评估资料介绍,南京艺术学院书法系专业排名全国美术学院专业第一。所谓名校出高生也在情理之中,不足为奇。
琴书侶2022年1月30日于南通笔雀铜瓦斋 https://t.cn/R0Ho6zh
曾国藩有鉴于郭子仪敞开府门，让皇帝放心的典故。于是特邀德音杭布到自己卧室内去拿黄庭坚的书法，监军看到寒酸的卧室也是被震惊到，其实这也是曾国藩提前留的保命牌。他是一心一意为大清的江山社稷呀，这是一个高招，也是拿捏德音杭布的第一步。
待看到卧室内的书法后，于是二人就有了以下的精彩对话：
德音杭布道：“下官最好赵文敏（赵孟）的书法。听人说，赵字集古今南北之大成。下官愚陋，不识两派之分究竟在何处，敢请大人指拨。”
曾国藩弄不清德音杭布究竟是真的不懂，还是有意考问自己，稍微思索一下，说：“所谓南派北派者，大抵指其神而言。赵文敏的确集古今之大成，于初唐四家内，师虞永兴（虞世南）而参以钟绍京，以此上窥二王，下法山谷，此一径也；于中唐师李北海（李邕），而参以颜鲁公（颜真卿）、徐季海（徐浩）之沉着，此一径也；于晚唐师苏灵芝，此又一径。由虞永兴以溯二王及晋六朝诸贤，此即世所谓南派。由李北海以溯欧、褚及魏、北齐诸贤，世所谓北派。以余之愚见，南派以神韵胜，北派以魄力胜。宋四家，苏、黄近于南派；米、蔡近于北派。赵孟顺欲合二派为一。部郎喜赵文敏，看来部郎书法，既有南派之神韵，又有北派之魄力了。”
德音杭布心里甚是高兴，说：“大人过奖了。下官不过初学字，哪里就谈得上兼南北派之长。不过，今日听大人之言，以神韵和魄力来为南北书派作分野，真是大启茅塞。大人学问，下官万不及一也。常听人说，张得天、何义门、刘石庵为国朝书法大家，不知大人如何看待？”
曾国藩说：“凡大家名家之作，必有一种面貌一种神态，与他人迥不相同。譬如羲、献、欧、虞、颜、柳，一点一画，其面貌既截然不同，其神气亦全无似处。本朝张得天、何义门虽号称书家，而未能尽变古人之貌。至于刘石庵（刘墉），则貌异神亦异，窃以为本朝书法之大家，只刘石庵配得上。”
德音杭布见曾国藩说得兴致很浓，知火候已到，遂又拿起桌上的山谷字迹，看来看去，以一种爱不释手的神态说：“下官家中藏着几幅苏轼、米芾、蔡京的真迹，只有山谷的字，一幅也没觅到。”
曾国藩明白他的用意，立即接话：“这幅字就送给部郎吧！”
“大人珍藏多年的东西，下官怎能夺爱。”
曾国藩心里冷笑，嘴里却很诚恳地说：“苏、黄、米、蔡，在部郎处是三缺一，在学生处是一缺三，自来少的归多的，这有什么话说！何况古玩字画，究竟比不得金银珠宝。在识者眼中有连城之价，在不识者眼中无异废物。部郎热心收藏字画，真乃高雅之士。山谷这幅字存于部郎家，也甚相宜。再说兵火无情，万一我这竹箱被烧被丢，连累了这幅字，岂不可惜。”
说罢，亲手将这幅字卷好送给德音杭布。德音杭布颇为感动地说：“大人厚赐，下官却之不恭，来日方便，下官便托人送到京师，定为山谷老人妥藏这一珍品。”这天深夜，三乐书屋里，曾国藩和刘蓉在悄悄说话。曾国藩说：“一个堂堂满郎中，不在盛京享福，却要跑到我这儿受苦，岂不怪哉。”
刘蓉沉默良久，说：“此人怕不是来赞襄军务的，我看是来监视湘勇的。”曾国藩点点头，说：“我也有这种怀疑，所以今天给他灌了不少米汤。”
“此人德行如何？”
“是个标准的八旗子弟：心眼多、摆阔、贪财、好享受，无真才实学。”
曾国藩又把送黄庭坚字的事说了一遍。刘蓉说：“可惜。一件稀世之物落入俗人手里，山谷有知，九泉当为之下泪。”
曾国藩笑道：“那是一件赝品。”
“此话怎讲？”刘蓉惊问。
曾国藩说：“这幅字是我的一个学生送我的，他说是他的朋友临摹的，其人有乱真之技。这幅山谷字临摹之妙，令我叹为观止，便一直带在身边，想不到今日做了一份厚礼。”
刘蓉乐道：“你的学生有这样的朋友，以后也给我临摹一幅。”
曾国藩笑了笑，未作答复。过一会儿，又说：“我原本想过几天自己陪他到各处去看看，后来又觉得不妥。这种人，自以为出身高贵，长期厕身于显赫之中，本来就目空一切，倘若真的奉有密令，更加不可一世。我如陪他，他会以为我巴结他，尾巴更会翘到天上去。我有意压压他的气焰，暂晾几天。你去陪陪他，也借此观察一下，套套他的话，以便心中有数。”
刘蓉说：“这话不错，但这种人也得罪不得。他不是鲍起豹、清德那样的人。我看，过几天还得给他派个仆人，好好服侍他。”
说完，向曾国藩诡谲地一笑。曾国藩明白刘蓉的意思，拍拍他的肩膀，说：“还是小亮想得周到，明天就给他派一个可靠的仆人。”
以上内容引自唐浩明新书《曾国藩》，关于这段对话，以个人浅见，有几处看点：
第一、关于求字
看到书法老师的作品，想白P一副，最好的方法就是请教书法老师一些专业问题，让老师过足为人师的YIN。这时在开口，成功几率很大。
第二、关于试探
面对前来与自己合作的同事，不知道对方几斤几两，曾国藩通过投其所好，讨论书法，判断对方才学和性情。
第三、关于舍得
别说是一副赝品，就算是黄庭坚的真迹，当此之时，曾国藩也一定会割爱，毕竟自己要打仗，就不能有人掣肘，处理好与监军的关系，是为将者制胜的前提之一。不然，很可能即便打了胜仗，也可能面临皇帝的责罚。根源在于皇帝更信任监军，这就是为什么很多宦官做监军，也能整死良将的原因。
第四、关于收服
曾国藩深谙拿捏之道，先亲子给给监军甜头，再晾他几天，最后再派心腹之人陪游，终了再找个可靠的仆人，以便随时把握监军动向。可皇帝派去的监军，刚到曾国藩军中，就被拿捏的死死的。
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待看到卧室内的书法后，于是二人就有了以下的精彩对话：
德音杭布道：“下官最好赵文敏（赵孟）的书法。听人说，赵字集古今南北之大成。下官愚陋，不识两派之分究竟在何处，敢请大人指拨。”
曾国藩弄不清德音杭布究竟是真的不懂，还是有意考问自己，稍微思索一下，说：“所谓南派北派者，大抵指其神而言。赵文敏的确集古今之大成，于初唐四家内，师虞永兴（虞世南）而参以钟绍京，以此上窥二王，下法山谷，此一径也；于中唐师李北海（李邕），而参以颜鲁公（颜真卿）、徐季海（徐浩）之沉着，此一径也；于晚唐师苏灵芝，此又一径。由虞永兴以溯二王及晋六朝诸贤，此即世所谓南派。由李北海以溯欧、褚及魏、北齐诸贤，世所谓北派。以余之愚见，南派以神韵胜，北派以魄力胜。宋四家，苏、黄近于南派；米、蔡近于北派。赵孟顺欲合二派为一。部郎喜赵文敏，看来部郎书法，既有南派之神韵，又有北派之魄力了。”
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曾国藩心里冷笑，嘴里却很诚恳地说：“苏、黄、米、蔡，在部郎处是三缺一，在学生处是一缺三，自来少的归多的，这有什么话说！何况古玩字画，究竟比不得金银珠宝。在识者眼中有连城之价，在不识者眼中无异废物。部郎热心收藏字画，真乃高雅之士。山谷这幅字存于部郎家，也甚相宜。再说兵火无情，万一我这竹箱被烧被丢，连累了这幅字，岂不可惜。”
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“此话怎讲？”刘蓉惊问。
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