(28/100)因为《火与石》系列的洗礼,其实对黑马漫画出的《异形:冷战》并没有很期待,但刚开始读时确实有很大的惊喜。
漫画作者的分镜不能说精彩,但异常的扎实。因为全书大量的对白,能让相对无聊,背景交代的对话,看起来流畅,其实还是有一定难度的。刚开始时就被作者巧妙的利用谈话内容的转折,而合理越轴的分镜惊到。毕竟在现在漫画个个都摆pose装酷聊天的大环境下,能看到个正经分镜实在太不容易了。
但读到中间时也发现了为啥这个衔接《异形2》之后的剧本最后会被砍掉。因为看到最后也没看出谁是主角,这导致了读者很难找到人物带入进行移情。然后又因为出场人物过多,戏份又差不多,这也直接导致没有一个人物素质充分,能深入人心。然后就是为了交代“冷战”的背景,大量的对白,但异形的定位可是动作惊悚类型,世界观不是不能有,但如果世界观不是靠故事推动让大家认识,而是硬解释的话,那所谓的世界观就会像摊大饼一样,变得又薄又大,又缺少丰富的故事和立体的人物为“馅儿”,那最后肯定会爵之无味。
因此看完后再想前言里剧本作者的话时,也就不觉得这个剧本被砍可惜了,甚至还有些庆幸,还好没拿这个拍《异形3》。但也默默为漫画作者可惜,感觉漫画作者本身的功力还是显而易见的。自己也因为曾经给漫画做过外包,而深知这种分工创作的弊端。因为好的时候所有人都抢功,不好的的时候大家都互相推诿。说颜色不好,填色的就抱怨说“勾线钩成这样怎么上色都没救”,勾线的就抱怨“草图画成火柴人,最后让我钩成那个精度不是开玩笑吗?而且时间还那么少!”,分镜的也抱怨,“什么狗屁剧本,连基本格式都不对,而且我这边也没时间,只能画成火柴人啊”,剧本的也抱怨“甲方啥也不懂,瞎提要求,瞎改故事,我也没办法”,甲方也抱怨“都什么人啊,太不专业了”,最后读者也骂“都什么垃圾玩意儿”……所以我个人一直很讨厌这种分工的,因为没有人对最后的结果负责,最后变成所有人都在凑合糊弄。分工可能会产生效率,但文艺创造要对不是效率,而是“好”。
《异形冷战》虽然感觉很一般,但在很多技术上给我了不少启发,回头抽空再找个时间从分镜等技术角度再拉一次片吧。
漫画作者的分镜不能说精彩,但异常的扎实。因为全书大量的对白,能让相对无聊,背景交代的对话,看起来流畅,其实还是有一定难度的。刚开始时就被作者巧妙的利用谈话内容的转折,而合理越轴的分镜惊到。毕竟在现在漫画个个都摆pose装酷聊天的大环境下,能看到个正经分镜实在太不容易了。
但读到中间时也发现了为啥这个衔接《异形2》之后的剧本最后会被砍掉。因为看到最后也没看出谁是主角,这导致了读者很难找到人物带入进行移情。然后又因为出场人物过多,戏份又差不多,这也直接导致没有一个人物素质充分,能深入人心。然后就是为了交代“冷战”的背景,大量的对白,但异形的定位可是动作惊悚类型,世界观不是不能有,但如果世界观不是靠故事推动让大家认识,而是硬解释的话,那所谓的世界观就会像摊大饼一样,变得又薄又大,又缺少丰富的故事和立体的人物为“馅儿”,那最后肯定会爵之无味。
因此看完后再想前言里剧本作者的话时,也就不觉得这个剧本被砍可惜了,甚至还有些庆幸,还好没拿这个拍《异形3》。但也默默为漫画作者可惜,感觉漫画作者本身的功力还是显而易见的。自己也因为曾经给漫画做过外包,而深知这种分工创作的弊端。因为好的时候所有人都抢功,不好的的时候大家都互相推诿。说颜色不好,填色的就抱怨说“勾线钩成这样怎么上色都没救”,勾线的就抱怨“草图画成火柴人,最后让我钩成那个精度不是开玩笑吗?而且时间还那么少!”,分镜的也抱怨,“什么狗屁剧本,连基本格式都不对,而且我这边也没时间,只能画成火柴人啊”,剧本的也抱怨“甲方啥也不懂,瞎提要求,瞎改故事,我也没办法”,甲方也抱怨“都什么人啊,太不专业了”,最后读者也骂“都什么垃圾玩意儿”……所以我个人一直很讨厌这种分工的,因为没有人对最后的结果负责,最后变成所有人都在凑合糊弄。分工可能会产生效率,但文艺创造要对不是效率,而是“好”。
《异形冷战》虽然感觉很一般,但在很多技术上给我了不少启发,回头抽空再找个时间从分镜等技术角度再拉一次片吧。
近期很多遗传性脱发的朋友问我,是不是遗传性的脱发就没救了?遗传性脱发用什么方法能治疗好?其实不用听到遗传就害怕,无论是遗传,脂溢性,还是营养性,熬夜,抽烟喝酒,生活压力大等导致的毛囊受损出现的掉发,治疗方式主要是取决于看毛囊受损程度,无论哪种情况都是可以治疗的,一定要早治疗!不要耽误! https://t.cn/Rxrci75
后续
收获了两支铅笔和下次再见的机会
再后续
坐地铁坐过站……
下了车发现反方向的车在玻璃门里面 换乘得绕一大圈……
再看一眼手机…另外一个方案继续坐就OK 而且和之前那个时间差不多……
于是原地等下一班车哈哈哈
上了车 一边吐槽又坐错车 一边感叹糟糕的考试经历……一不小心又过了三站[费解]
TMD没救了
我是真的不靠谱[跪了]
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