这本杂志随着内容进行特殊设计~
-每日经典设计041(杂志设计)
-形式+目的(form+zweck),1991
-Cyan
《形式+目的》杂志成立于 1956 年,该杂志在 1990 年成为一个独立的项目。自 1970 年代以来,围绕该杂志发展了一个由设计师、学生和教师、美学理论、社会学、文化史、新闻界人士组成的交流网络,这在欧洲是独一无二的,并且从 1990 年开始在西欧拥有很多的读者。
从 1998 年开始,Angelika Petruschat 将建筑、文化历史、设计、理论和排版等领域的书籍精心纳入该杂志。2008年最后一期《形式+目的》出版,作为“设计期刊”早已更像是一本年鉴。最终没有广告,没有固定版式 ,每期杂志都与众不同,跟着不断变化的主题进行设计。
#平面设计##设计美学[超话]##设计##杂志##美术生# https://t.cn/RJPse79
-形式+目的(form+zweck),1991
-Cyan
《形式+目的》杂志成立于 1956 年,该杂志在 1990 年成为一个独立的项目。自 1970 年代以来,围绕该杂志发展了一个由设计师、学生和教师、美学理论、社会学、文化史、新闻界人士组成的交流网络,这在欧洲是独一无二的,并且从 1990 年开始在西欧拥有很多的读者。
从 1998 年开始,Angelika Petruschat 将建筑、文化历史、设计、理论和排版等领域的书籍精心纳入该杂志。2008年最后一期《形式+目的》出版,作为“设计期刊”早已更像是一本年鉴。最终没有广告,没有固定版式 ,每期杂志都与众不同,跟着不断变化的主题进行设计。
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如何做一本没有商业价值的时尚杂志? | 独立杂志《Viscose》
对于策展人、评论人Jeppe Ugelvig而言,时装并非只是关于服装、图像和风格缔造。于是在2021年,Ugelvig创办了自己的时装评论杂志《Viscose》,并希望通过这个没有广告主的平台为时装评论提供更自由的空间。
作为一本自由的时装评论杂志,《Viscose》放弃了所有的广告赞助,从而确保评论的中立性。而恰好因为舍弃了传统时装杂志的供养关系,也“失去”了常规的商业价值,《Viscose》获得了不按常规去策划编辑内容的可能。对于Ugelvig而言,时装产业有非常多值得研究分析的课题,但作为编辑内容,它们并不能赶上时装产业的更迭速度,也无法满足其对于商品推广的需求,但作为一本自由的评论杂志,这样的方式为编辑内容提供了广阔的空间。购见评~
对于策展人、评论人Jeppe Ugelvig而言,时装并非只是关于服装、图像和风格缔造。于是在2021年,Ugelvig创办了自己的时装评论杂志《Viscose》,并希望通过这个没有广告主的平台为时装评论提供更自由的空间。
作为一本自由的时装评论杂志,《Viscose》放弃了所有的广告赞助,从而确保评论的中立性。而恰好因为舍弃了传统时装杂志的供养关系,也“失去”了常规的商业价值,《Viscose》获得了不按常规去策划编辑内容的可能。对于Ugelvig而言,时装产业有非常多值得研究分析的课题,但作为编辑内容,它们并不能赶上时装产业的更迭速度,也无法满足其对于商品推广的需求,但作为一本自由的评论杂志,这样的方式为编辑内容提供了广阔的空间。购见评~
美国摄影师欧文·佩恩(Irving Penn)1949年的作品,他以时尚摄影,肖像和静物而闻名。 他曾经为《 Vogue》杂志工作,以及为包括Issey Miyake和Clinique等客户的独立广告工作。作品持续影响着摄影艺术。照片里的主角是模特儿珍·派雀(Jean Patchett),是上世纪40年代到60年代颇有名气的时装模特。
#老照片# #时尚摄影# #超能新星汇#
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