在爱人离开后的岁月，他们曾经的家，他们的修道院，再一次成了河水上的一片被遗忘的废墟。1848年，李斯特突然去拜访了他的初恋，回来后，他写一首《E小调浪漫曲》，那是淡如流水的伤逝，缓缓地载着他的青春而去。这也是一支李斯特身前不愿意发表的曲子，因此也被人称为“被遗忘的浪漫曲”，特别的是，他在这曲子的标题上题写了一个短句：啊，为什么！……为什么，人间的情爱如此磨人？为什么，上帝一边让人们相爱，又一边让人们相互伤害？为什么爱情总是太短，遗忘去总是太长？ https://t.cn/RczTWJ5

#读万卷书#

整理照片的时候，我脑海里全是爱伦坡的那段《厄舍府的倒塌》，配着低声的诵读，空寂的回音，遗忘的浩渺，孤独的瞬息。

我渐次爱上废墟和夜，连着抑郁的情绪一遍又一遍在翻涌的回忆里探索。余秀华说“我们的爱就是把我们内心最深处的凄凉掏出来给另外一个人看，像逼良从娼。”对不起，啰嗦了这么多毫无意义得不到回应的话。只是夜色媚人，偏偏犯了胃疼，一个人挨着的时候，容易想起些许往事。

都怪我，如果没有一起去天台吹过晚风就好了。 https://t.cn/R2WxDmn

【如夢之夢 特別報導│劉芸怡　穿行過潛隱的消逝記憶】
　劉芸怡擅以「建築」樣貌作為創作核心的投射，深刻探討空間的變化如何影響個人心理、儲存與激發記憶，並與集體潛意識作連結，同時，也深入理解隱藏於不同空間下的歷史脈絡，以及消逝的時間痕跡。從過往拍攝德國城市中受遺忘的廢墟，到近期捕捉的台灣與東南亞洋樓，劉芸怡總試圖在鏡頭下重現並追溯昔日的歷史軌跡，以及殖民時期文化的相互融合在今日的定位。
問：你認為藉由作品中「虛」與「實」的交錯感，能傳遞甚麼樣的訊息？
劉芸怡：我認為「虛」與「實」是互為表裡的，理解實體對我們而言的確比較容易，然而看不見的東西卻不代表不存在。我想討論的便是「存在」與「不存在」、「看得見」與「看不見」、「在場」與「缺席」及「現實」與「夢境」之間的關聯，並突顯這些建築物背後與看不見事物間隱藏的連結，其實這些建築體本身就像人類的肉身軀殼，至於裡面無人居住的空間，則象徵著軀殼中看不見的精神、心理與潛意識。
　「消逝的肖像」系列的第一件作品在視覺上便帶有虛實的概念，它由兩張黑白照片組成。當時我在舊東德看到兩棟外型結構一模一樣的連體建築，一棟是廢墟，另一棟則是全新的建築，廢墟建築上貼了一張建商廣告，廣告上的德文意思為「老人」，也就是將這棟廢墟比喻為一位老人，建商鼓勵房屋所有人將舊建築改造成像隔壁的新建築，當時我便拍下了一張照片，並在當中感受到十分諷刺的價值觀，如同暗示著社會需要淘汰舊世界的事物；之後過了半年，當我再次回訪這座城市時，我又想起這個地方，然而當我再次前往拍攝時，卻發現原來的廢墟已經徹底消失，原本的新建築依然佇立在那，那時我便拍下第二張照片，而這兩張照片也成了一種對照，表達出在一個看似空無一物的土地上，過往其實真實存在過一棟建築、一段回憶、一段歷史，同時也告訴了人們「看不見的東西」，並不代表不存在。我想這也是歷史的隱喻，我們當今的城市與世界雖與過去截然不同，然而那些不復存在的事物還是可能持續影響著我們，並以某種形式留存著。
文｜韋怡忻
圖｜劉芸怡
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#劉芸怡##如夢之夢#
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