#JaeDo[超话]# 最近刚入坑的叁 根据最近过度分析了一下爸妈的心理拉锯战 如有错误或冒犯 在此道歉
下面是正文（时间线就是最近刚发生的 没有明确标明）
周叁日记
后来郑在玹长大了，金道英就是盛满水的玻璃杯，易碎，水易洒。每次他以为是的正常互动都会被哥哥躲过去，他好像懂了，如果不克制就会出事。很羡慕其他孩子，可以跟哥哥任何时间都那样亲近着，他也有收回我炽热的眼神。但是爱你是不可能没有表现的，他在慢慢适应没有他的生活。
后来道英读懂了闰伍的心，却读不懂在玹的心了。再叫他闰伍时那个粉色的团子不会蹦蹦跳跳地扑过来了。明明该欣慰的，但是看到他不再在镜头前和他亲近而是刻意的疏远他后，他着急了。小心翼翼地接近他。他也会偶尔小心翼翼地回应。
JD：我们一个对视都可以上热搜，支持的人越多我们越害怕。因为如果他们知道我们真的已经动感情了，会不会远离我们。我们的年龄已经是哥哥了，出道5年并没有什么优秀的起色，如果大胆的爱势必会对团队造成困扰。我们开始疏远，当然是在各位面前疏远。我可以为你做到一切，除了埋没我的爱。
那么让真正理解我们的人去发现吧，我们在没人的地方，悄然相爱。
DY：在玹呢最近心情不太好 可能是太累了吧 又要拍戏来着 而且接的是那种类型的 我不再避讳什么了 他开心最重要 我回头了 在玹 那你呢 还是热情似火的在等我吗 对不起让你等累了 我会再次唤醒你的
JH：favorite的安可他没有再奔赴我而来 我知道他是为了所有人好 就是因为这个 我也失去了哥哥的偏爱 从后续活动开始 我就变得好累 我甚至开始怀疑我们的关系 我们还要不要前进呢 或者说 人生要不要前进呢 比起普通的爱情 我们到底算容易还是艰难呢 明明支持我们的人也有很多 哥也发现了我最近不太对劲 也在积极给我回应 听到哥哥不叫我吹风的时候 好像回到了当年hth时期 哥 我想你了 我努力的回应他 哥 对不起 这段时间麻烦你了 等我好了 我会好好爱你
DY：泰容哥和在玹的互动好像成了西珍妮的热门话题 和楷灿交换卡片的他 好像不再是我熟悉的闰伍了 我并没有记得我们有吵架 可能他长大了 他知道自己不能在人群面前向我表白 所以我抽到在玹时 也在隐晦的提他的名字 他没有给我反应 好久没有给我反应的人儿 为什么我在念起和他同名的词语时 也会语塞 为什么我会吃醋呢 明明当时推开他的是我 我有什么理由在陪在他身边呢 即使我陪在他身边 又是以什么身份呢 连悠太哥都注意到我了 他还要装不懂吗 所以最后给我玫瑰花的只有泰容哥对吗 好吧 还有你小心翼翼的一支玫瑰 和廷祐那孩子ㅋㅋㅋ廷祐很懂我们 跟我们俩的关系尤其好 我要不要问问廷祐的想法呢 原来他现在的想法全告诉了廷祐啊 什么时候才能回到那个依赖我的闰伍时期呢
JH：我一直在等他的回应 如果哥真的爱我就大胆向我走来吧 我在哥面前就是郑闰伍 我不喜欢你跟其他成员亲近 虽然我知道你爱的是我 但是我努力在克制了 这次我的笑是会心的 我感觉我对你好像不再是那个单纯的孩子了 我好像释怀了 甚至抽到你我都会把你换给其他成员 我和队长尽力的互动 想让你吃醋 你还没有注意到吗 我真的想忘了你 金东营 但是为什么听到你的声音还是会心动 好吧 我承认了 换掉你只是因为想引起你的注意 我害怕我真情实感的心声 又会吓到你
DY：他真的是在克制自己了 好像是真实的吸血鬼一样 我在虚伪的阳光里收到了伤害 他受着灼伤也不顾一切地奔我而来 他跟我在一起变得不自然了 有的粉丝以为我们吵架了或者分手了 我也在尽力地让他笑一笑自然一点 这孩子 有点可爱 可爱的让我心疼
JH：哥一直让我笑 但是我一笑就又会克制不住自己 所以我干脆不笑 粉丝担心我的状态 我其实不是很在意的 这样哥就会多多关心我一点吧 直播的时候他明明知道我们这里有谁 问什么还要在问悠太哥一遍 我知道他在暗示我让我多多活跃一点 我偏不 我凭什么听你的话呢金道英 后来廷祐那家伙好像知道点什么 不对 他明明什么都知道 然后把手机给了他 “在玹呐不要吹风” 怎么回事 他是在叫我嘛 我答应了 后来我一直在笑 这样下去会出事的 我赶紧做个结束语好了
下面是正文（时间线就是最近刚发生的 没有明确标明）
周叁日记
后来郑在玹长大了，金道英就是盛满水的玻璃杯，易碎，水易洒。每次他以为是的正常互动都会被哥哥躲过去，他好像懂了，如果不克制就会出事。很羡慕其他孩子，可以跟哥哥任何时间都那样亲近着，他也有收回我炽热的眼神。但是爱你是不可能没有表现的，他在慢慢适应没有他的生活。
后来道英读懂了闰伍的心，却读不懂在玹的心了。再叫他闰伍时那个粉色的团子不会蹦蹦跳跳地扑过来了。明明该欣慰的，但是看到他不再在镜头前和他亲近而是刻意的疏远他后，他着急了。小心翼翼地接近他。他也会偶尔小心翼翼地回应。
JD：我们一个对视都可以上热搜，支持的人越多我们越害怕。因为如果他们知道我们真的已经动感情了，会不会远离我们。我们的年龄已经是哥哥了，出道5年并没有什么优秀的起色，如果大胆的爱势必会对团队造成困扰。我们开始疏远，当然是在各位面前疏远。我可以为你做到一切，除了埋没我的爱。
那么让真正理解我们的人去发现吧，我们在没人的地方，悄然相爱。
DY：在玹呢最近心情不太好 可能是太累了吧 又要拍戏来着 而且接的是那种类型的 我不再避讳什么了 他开心最重要 我回头了 在玹 那你呢 还是热情似火的在等我吗 对不起让你等累了 我会再次唤醒你的
JH：favorite的安可他没有再奔赴我而来 我知道他是为了所有人好 就是因为这个 我也失去了哥哥的偏爱 从后续活动开始 我就变得好累 我甚至开始怀疑我们的关系 我们还要不要前进呢 或者说 人生要不要前进呢 比起普通的爱情 我们到底算容易还是艰难呢 明明支持我们的人也有很多 哥也发现了我最近不太对劲 也在积极给我回应 听到哥哥不叫我吹风的时候 好像回到了当年hth时期 哥 我想你了 我努力的回应他 哥 对不起 这段时间麻烦你了 等我好了 我会好好爱你
DY：泰容哥和在玹的互动好像成了西珍妮的热门话题 和楷灿交换卡片的他 好像不再是我熟悉的闰伍了 我并没有记得我们有吵架 可能他长大了 他知道自己不能在人群面前向我表白 所以我抽到在玹时 也在隐晦的提他的名字 他没有给我反应 好久没有给我反应的人儿 为什么我在念起和他同名的词语时 也会语塞 为什么我会吃醋呢 明明当时推开他的是我 我有什么理由在陪在他身边呢 即使我陪在他身边 又是以什么身份呢 连悠太哥都注意到我了 他还要装不懂吗 所以最后给我玫瑰花的只有泰容哥对吗 好吧 还有你小心翼翼的一支玫瑰 和廷祐那孩子ㅋㅋㅋ廷祐很懂我们 跟我们俩的关系尤其好 我要不要问问廷祐的想法呢 原来他现在的想法全告诉了廷祐啊 什么时候才能回到那个依赖我的闰伍时期呢
JH：我一直在等他的回应 如果哥真的爱我就大胆向我走来吧 我在哥面前就是郑闰伍 我不喜欢你跟其他成员亲近 虽然我知道你爱的是我 但是我努力在克制了 这次我的笑是会心的 我感觉我对你好像不再是那个单纯的孩子了 我好像释怀了 甚至抽到你我都会把你换给其他成员 我和队长尽力的互动 想让你吃醋 你还没有注意到吗 我真的想忘了你 金东营 但是为什么听到你的声音还是会心动 好吧 我承认了 换掉你只是因为想引起你的注意 我害怕我真情实感的心声 又会吓到你
DY：他真的是在克制自己了 好像是真实的吸血鬼一样 我在虚伪的阳光里收到了伤害 他受着灼伤也不顾一切地奔我而来 他跟我在一起变得不自然了 有的粉丝以为我们吵架了或者分手了 我也在尽力地让他笑一笑自然一点 这孩子 有点可爱 可爱的让我心疼
JH：哥一直让我笑 但是我一笑就又会克制不住自己 所以我干脆不笑 粉丝担心我的状态 我其实不是很在意的 这样哥就会多多关心我一点吧 直播的时候他明明知道我们这里有谁 问什么还要在问悠太哥一遍 我知道他在暗示我让我多多活跃一点 我偏不 我凭什么听你的话呢金道英 后来廷祐那家伙好像知道点什么 不对 他明明什么都知道 然后把手机给了他 “在玹呐不要吹风” 怎么回事 他是在叫我嘛 我答应了 后来我一直在笑 这样下去会出事的 我赶紧做个结束语好了
我的娃娃脸害了我 我的诗电影救了我
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中．老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”．可那时他偏着了魔似地想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员迷．三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采．偶然看过几部重放的老片子．发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此．他唯有连连叹气．从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英援．坏男子务必阴险丑陋．那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色．所以．一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意．一个好导演是不怕有任意长相的：况且．扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到．因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间，巳经积累得深厚．于是，一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察．洪桐早晚是会累死，当然了．这不足为怪，近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人，作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲，一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本，其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信，要达到这样的成功率，必不能单靠运气，非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望，自打演员梦被惊醒之后，他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒．深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人，(谁让他是表演系教师，头发已经掉光了，影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会：他苦干了数年，终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句：“哎哟我的妈呀，哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后，他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外，这十年间他还写了三十几篇电影理论文章．其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论．提出过一个观点．叫电影表演艺术“三圈论”．第一是基础圈：表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性；第二电影图．是强调表演进入银幕的独特性；第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现，电影美学的发展和对人的深层发现与理解，电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是：“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格，评论家称为“散文诗电影”，理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的，依我的浅见，他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的，可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了．当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时，我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年，我真看不出他还套玩玄学，实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病，他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真，我只希望他把节奏稍稍放慢一点，懂一点玄学——有所不为才能更有所为．然后有机会吃点补药。听说，他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事，他可以到拍不动片子的时候再去做，现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事．关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说，由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想．而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利．不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家．可以得到什么和得不到什么．他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔，剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套，即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著)，剧本(或原著)送上去，他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想．他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子．而是要拍点好片子和把片子拍好：所以．林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上，另说，他心里得到的永远是一份不满足，和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己，前者是一个艺术家必然的苦恼，后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少．难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件，．现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候，为了一起商量剧本，他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远，他中午必须赶回去照顾女儿，为了节省时间，后来就是我到他家去。他又要买菜，又要做饭，又要促女儿练琴，又要把剧本搞好，因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好，便只有挥霍自家的大脑与性命，常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味，得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本，那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了，那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来，愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔，或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好，但一次比一次弱下去，第十次却说不好，然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来，把你接到拍摄现场．蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词．最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时．总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时，才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑，很和谐。
我想，林洪桐无论得不到什么．总归得到了一个艺术家的真诚。我想：如此真诚的导演最好不要很快就累死，要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想，他应该有更多的拍片机会，这样的人生不会粗制滥造，如果他的时间更充裕一些，他定会拍出更好的影片。
认真执著的林洪桐 史铁生
林洪桐十八岁那年以优异成绩毕业于全国重点高中福州一中．老师满心希望他去报考“北大””或者“复旦”．可那时他偏着了魔似地想当演员，一意孤行考取了北京电影学院表演系。“性格即命运”固然是一条颠扑不玻的真理，但愿望和效果之间的关系却要神秘得多，三十多年前明明种下去一个演员迷．三十多年后却收获到一个教师梦、导演梦。倒真是一件喜出望外的事。
然而林洪桐对自己表演天赋的被埋没至今耿耿于怀，常向我争辩他原可以成为一名出色的喜剧演员。“这是当年苏联专家的看法。”他补充说。可惜我晚生了些年，无福领略青年林洪桐的风采．偶然看过几部重放的老片子．发现他不过是演了几回小通讯兵和小战士，见不出什么高明之处。对此．他唯有连连叹气．从玻璃或镜子里望着自己那张娃娃脸苦笑，是这张脸把他的演员梦摧毁掉的；因为电影中的好男儿理应潇洒英援．坏男子务必阴险丑陋．那时中国的电卜卜影里又差不多仅剩了这两类角色．所以．一张不易为人垂青也难能令人憎恶的娃娃脸却很少派得上用场。不过命运之乖张着不都带着恶意．一个好导演是不怕有任意长相的：况且．扎实的文学基础、全面的艺术修养、虚心而又勇敢的探索精神、一丝不苟的工作态度。这些东西在脸上找不到．因为都在心里。这些素质在林洪桐几十年对电影事业的痴迷之间，巳经积累得深厚．于是，一场日暮途穷的演员梦得以衍变成一条蒸蒸日上的导演路。依我观察．洪桐早晚是会累死，当然了．这不足为怪，近年来被累死的中年知识分子很多。尤其林洪桐又是个极认真的人，作教师、作编剧、作导演、作丈夫、作父亲，一律作得认真之极。近十年中他先后发表(独立或合作)了十一部剧本，其中九部已经拍摄。了解剧本获准拍摄之复杂程序的人都会相信，要达到这样的成功率，必不能单靠运气，非靠深厚的艺术功力和认真的创作态度不可。不过写剧本并不是林洪桐最终的愿望，自打演员梦被惊醒之后，他一会儿都没耽误上了导演的路。这一回他很清醒．深知要抢一个好本子、取得拍摄权他比不过别人，(谁让他是表演系教师，头发已经掉光了，影片却还没执导过一部呢?)他下决心要靠自己写出的好本子为自己争取到一个执导的机会：他苦干了数年，终于赢得了这样的机会。他导演的第一部影片《死神与少女》就得到了影界的好评(并获第13届瓦尔那国际电影节荣誉奖)。他说一句：“哎哟我的妈呀，哪儿有说的那么好哇?”为自己的作品挑足了毛病之后，他又为童影编导了《多梦时节》(获第九届金鸡奖最佳儿童片奖、1989年政府优秀影片奖及第三届童牛奖艺术追求特别奖等)。去年他又应邀为香港银都机构拍摄了《离离原上草》 (已经送法国参加南特三大洲电影节)。此外，这十年间他还写了三十几篇电影理论文章．其《电影表演要电影化》、《当代电影表演断想》等文章于十年前在刚刚开放的影坛上引起过许多争论。他为建立电影表演的理论．提出过一个观点．叫电影表演艺术“三圈论”．第一是基础圈：表演作为一门艺术。必须承认舞台表演与电影表演的共性；第二电影图．是强调表演进入银幕的独特性；第三圈指出了电影表演的当代性。随着电影制作新技术的出现，电影美学的发展和对人的深层发现与理解，电影表演越然要突破旧有的金科玉律。
他说他在艺术创作中最喜欢的格言是：“航船应驶向来开拓的彼岸”。他拍的影片有独到的风格，评论家称为“散文诗电影”，理论研究中他也总热衷开拓一些荒岸。说实在的，依我的浅见，他那“三圈论”可以说是天经地义没什么好争论的，可是时过境迁我们有可能已经把改革开放时的形势忘了．当我听林洪桐说那时竞有人为此谴责他是玩再玄学时，我目瞪口呆之余着实感到了改革十几年来电影艺术所取得的成就。我与林洪桐相识多年，我真看不出他还套玩玄学，实际上他不懂玄学很可能是他的一项缺欠。我一向只耽心他较真儿得过份。上帝有时候不太喜欢这么认真的人。让他们有痛。还让他们疏忽着自己的病，他们自己也仿佛认定累死仍是善终。作为朋友我不能劝林洪桐不认真，我只希望他把节奏稍稍放慢一点，懂一点玄学——有所不为才能更有所为．然后有机会吃点补药。听说，他在繁忙的教学拍片之余还在著书立说。我以为像著书一类的事，他可以到拍不动片子的时候再去做，现在他主要应该拍片子。
这几年我跟他学一点剧本创作方面的事．关于电影的全部学问我懂得太少·他的片子拍得如何由专家们去说，由观众去说。我赞成“大狗小狗都要叫”的思想．而且各具风格流派的“狗”都有叫的权利．不必一窝蜂地都去作陈凯歌或张艺谋。
我只说说像林洪桐这样的认真的艺术家．可以得到什么和得不到什么．他得不到很多拍片的机会。原因之一是他寸剧本过于挑剔，剧本送上去他觉得太粗陋太落俗套，即便有拍摄机会他也把它错过。另一个原因是他对剧本非常尊重(包括对文学原著)，剧本(或原著)送上去，他觉得好但他认为自己把握不了或拍摄条件不理想．他也宁可把机会错过而不去糟踏好东西。他的兴趣不是要拍多少部片子．而是要拍点好片子和把片子拍好：所以．林洪桐今年五十出头了·只拍了三部影片。片子究竟拍到了一个什么水平上，另说，他心里得到的永远是一份不满足，和一份坦然一一他没有蓄意糊弄别人和自己，前者是一个艺术家必然的苦恼，后者是上帝对其真诚所给予的最好的酬劳。这样的人注定不会吹牛。人过半百而不会吹牛且片于拍得又少．难免得不到人家的重视得不到优越的创作条件，．现在我常常记起我扪刚刚开始合作时的情景。那时候，为了一起商量剧本，他不得不一大早便骑车跑很远的路到我家家。他夫人的工作单位离家更远，他中午必须赶回去照顾女儿，为了节省时间，后来就是我到他家去。他又要买菜，又要做饭，又要促女儿练琴，又要把剧本搞好，因而他的秃脑袋总让人想起一只旋转陀螺。条件不好，便只有挥霍自家的大脑与性命，常常是一天下来头昏眼花·寝既不安食又无味，得些什么呢?有时候只是三五段好台词或一两个新构想。听说有人可以用三五个晚上写下一个剧本，那确实令人羡慕。 跟这样一个认真的导演合作写剧本是得有点勇气。他很少有满意的时候·偶尔一天晚上他满意了，那你就要准备好第二天一早他又带了若干不满意来。他可以晚上十点多钟跑来，愁眉不展地向你指出剧本中的一处败笔，或者眉飞色舞地向你陈述一个新设想。他可以对一个构思或一句台词连说九个好，但一次比一次弱下去，第十次却说不好，然后抱了头蜷缩在椅子里肆意折磨那把椅子。他可以突然派一辆车来，把你接到拍摄现场．蹲在寒风里跟你重新讨论一段台词．最后改掉两三句话。他的不满意更多地是冲着自己 他说他看自己的片子时．总是浑身冒汗心动过速无地自容。只有当行家说他的片子拍得不错时，才能见到他的笑容—一娃娃脸上配以孩子气的笑，很和谐。
我想，林洪桐无论得不到什么．总归得到了一个艺术家的真诚。我想：如此真诚的导演最好不要很快就累死，要像保护大熊猫那样来保护一下这类导演。我想，他应该有更多的拍片机会，这样的人生不会粗制滥造，如果他的时间更充裕一些，他定会拍出更好的影片。
好像渐渐get到演员jsj的魅力了
有点公主脾气的宝娜也好 酸酸甜甜里的英也是
从jsj角度出发演绎的每个角色都真实而可爱
做到真实很难 所以偶尔看到坦然做自己的人时人们反而觉得奇怪
想要的就去争取 不在乎的就不费精力 简简单单跟随内心 那些对别人指指点点的人内心其实很羡慕吧
现在理解了 为什么jsj采访时说“英这家伙很爱自己 这部分的性格很相似
kk臭屁小孩 知道你喜欢自己啦
进入新公司自然地把同事买的咖啡送给领导 设计陷入瓶颈好几天澡都不洗地在公司加班 酱料滴在衣服上就用辣椒沾了来吃 很懂社会生活但认真又不拘小节的英 即使不带粉丝滤镜也觉得很可爱hh
熬夜赶工时那句“阿西吃东西是为了保持清醒 太真实了 设计稿不合心骂的英文脏话也很帅（jsj怎么总在演骂脏话的女人 艺术生jsj演理工生真的好性感（指大脑 聪明女人画不出工图时眼泪汪汪的也太犯规了 世上真的有人能忍住不帮忙改稿吗
影片剧情设定还蛮有趣的 最后结局很出乎意料 英女士也是人间清醒 “还没到那一步呢
看其他部分只有一个想法 男人都不是什么好东西[弱]
jsj的每个角色都很让人惊喜 看来是放下了一切包袱准备用心做演员啊 更期待些也可以的吧 快点和吴sir见面就好了
有点公主脾气的宝娜也好 酸酸甜甜里的英也是
从jsj角度出发演绎的每个角色都真实而可爱
做到真实很难 所以偶尔看到坦然做自己的人时人们反而觉得奇怪
想要的就去争取 不在乎的就不费精力 简简单单跟随内心 那些对别人指指点点的人内心其实很羡慕吧
现在理解了 为什么jsj采访时说“英这家伙很爱自己 这部分的性格很相似
kk臭屁小孩 知道你喜欢自己啦
进入新公司自然地把同事买的咖啡送给领导 设计陷入瓶颈好几天澡都不洗地在公司加班 酱料滴在衣服上就用辣椒沾了来吃 很懂社会生活但认真又不拘小节的英 即使不带粉丝滤镜也觉得很可爱hh
熬夜赶工时那句“阿西吃东西是为了保持清醒 太真实了 设计稿不合心骂的英文脏话也很帅（jsj怎么总在演骂脏话的女人 艺术生jsj演理工生真的好性感（指大脑 聪明女人画不出工图时眼泪汪汪的也太犯规了 世上真的有人能忍住不帮忙改稿吗
影片剧情设定还蛮有趣的 最后结局很出乎意料 英女士也是人间清醒 “还没到那一步呢
看其他部分只有一个想法 男人都不是什么好东西[弱]
jsj的每个角色都很让人惊喜 看来是放下了一切包袱准备用心做演员啊 更期待些也可以的吧 快点和吴sir见面就好了
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